Theory in Practice "the Armageddon Theories" 1999 (Pulverised)

На мой взгляд это один из самых важных альбомов в истории техно-дэза, а саму эту шведскую группу с полным основанием можно считать одним из основополагающим составом в этой самой истории. Ребята появились на сцене в переломный для жанра момент, когда практически все монстры, представляющие данный стиль, либо прекратили своё существование (совсем или на какое-то время), либо довольно заметно поменяли свою стилистику - как сделал это, например, Чак Шульдинер, по сути дела кардинально продвинувшись по направлению к тому, что несколько позднее назовут прогрессивным дэзом. Так вот, по моему разумению трио из небольшого городка Сандвикен, расположенного в центральной части Швеции, буквально приняло эстафету у основоположников жанра, усовершенствовали полученное почти до идеального состояния, и передали полученное в итоге своей работы далее, новым поколениям музыкантов нового тысячелетия. Это рубежная работа, в которой парни не зацикливаются исключительно на технике исполнения (при этом, что просто невозможно не признать, достигая практически самых вершин в технических скиллах среди всех своих коллег), а создают комплексную, концептуальную и в музыкальном, и в текстовом отношении работу, которая чётко показывает, в чём кроется коренное отличие подобного рода музыки от того, что примерно в те годы стало модно называть термином "техникал дэз". Дошло до того, что два определения в представлении многих стали сливаться в нечто единое, и банды наподобие Immolation, Cryptopsy или Kataklysm стали считаться представителями техно-дэза! При всём моём к ним уважении, это абсолютно иная музыка с совсем иными задачами и способами их решения. Продолжая речь о Theory in Practice, смею утверждать, что ребята на своём втором альбоме достигли потолка того самого старого техно-дэзового стиля, который начал развиваться в начале 90х, и именно здесь достиг своей кульминации. Несмотря на небольшую продолжительность, это поистине монументальное творение, идеально задуманное, выстроенное и реализованное. Особо впечатляет, само собой, четырёхчастная песенная сюита(!) с коротким акустическим интро, в которой музыканты как раз достигают высот своего стиля. Сложнейшие, виртуозные гитарные партии, безумные смены ритма, мрачное и зловещее сопровождение клавишных, злющие гитарные риффы, супертехничные нагромождения ударных, бас, гуляющий сам по себе, и в то же самое время чётко отслеживающий все изумительно точные ритмические перестроения, отчаянные вопли вокалиста (который, кстати говоря, одновременно является и барабанщиком), слегка напоминающие блэковый стиль пения, изощрённые и абсолютно безупречные гармонии, подчёркнутые редкими вкраплениями акустики и фортепиано... Невероятно правдивый портрет своего непростого времени, исполненный мрачной и зловещей красоты, особенно ярко и выпукло отражённой в шедевральных гитарных соляках. Эпохальная работа, про которую можно смело говорить - всё, что было до неё, уже не могло быть прежним после. Собственно, именно отсюда, как я считаю, можно вести отсчёт нового витка истории техно-дэза - хотя теперь может быть правильнее его и на самом деле называть дэзом прогрессивным...