В 1961 году Советский Человек, видимо, устыдившись, что в космос полетел, а музыку сохранять так и не научился, наконец-то унифицировал смежные ГОСТы по звукозаписи (ГОСТ 7893-61), по производству пластинок (ГОСТ 5289-61) и игл (ГОСТ 7765-61). В первом из них был установлен норматив частотного диапазона записей - не уже 50Гц-10кГц (вполне божеский норматив, я считаю, но значение 20кГц там тоже всплывает), а также впервые приведен вот этот ключевой график:
В нем определена точная формула редакции АЧХ при записи на пластинку. Проще говоря, перед нарезкой на диск звуковой сигнал достаточно жестко видоизменяют - сильно задирают высокие частоты и так же сильно прибирают низы. Восстановление исходной АЧХ осуществляется фонокорректором – он по обратной формуле поднимает обратно низы и делает тише верха. И в этом тоже есть глубокий смысл. Высокие частоты намного сложнее записывать, они задаются очень мелкими шероховатостями на виниле, и их лучше дать с запасом, с избытком. Фонокорректор, прибирая их обратно, заодно прибирает и высокочастотные шумы, что тоже есть хорошо. Абсолютно тот же принцип был позже использован и в магнитной записи (знаменитая система шумоподавления Dolby B). Низкие же частоты задаются глубокими, четкими изгибами канавки, при этом у них большая амплитуда, которая увеличивает ширину канавки. Прибрав их, можно и уплотнить запись (уменьшив среднюю ширину канавки), и одновременно снизить нагрузку на иглу (уменьшив амплитуду ее вибрации). А по факту, в результате, даже при том, что фонокорректор в итоге применяет к низким частотам огромное усиление, они на виниле звучат отлично, а с верхами все равно бывают проблемы.
ГОСТ 5289-61, хоть и по-прежнему некорректно назывался “Пластинки граммофонные”, но уже имел рациональное зерно – пластинки начали официально отличаться по типам: МУ – долгоиграющие моно, МШ – обычные (шеллачные) моно, и наконец (тадаам!!) – С – стерео! Отставание от зарубежа в этом нововведении было минимальным – всего 1-2 года. Также в этом ГОСТе впервые ввели понятие бортиков пластинки и вообще сделали их сложного сечения для увеличения прочности и предотвращения соскока иглы. Ну а ГОСТ 7765-61 постановил, что алмазные/корундовые иглы для LP должны иметь коническую форму с закруглением вершины 15 мкм для стерео-пластинок, 26 мкм – для моно, или 19 мкм (универсальные).
Основные проблемы и косяки производства винила на этом этапе можно считать решенными. Звучание подтверждало это. Я серьезно - в СССР уже с 1961 года качество виниловой пластинки стало определяться уже в основном качеством исходной записи, а не технологией штамповки. Для моно так точно, ну а для стерео нужно было накинуть еще пару-тройку лет для адаптации технологии. В этот период одну и ту же запись часто выпускали в обоих форматах и отличить их можно было только по маркировке (ну и по цене, видимо).
Опять же, насколько я понимаю, у меня на руках одна из наиболее ранних советских стерео-пластинок (1961 года, каталожный номер С 142, учитывая, что нумерация стерео-изданий была начата с С 101). Безотносительно содержимого этой пластинки (невыдающегося, на мой взгляд), просто оцените этот скачок технологии. Вдумайтесь - на западе в середине 1960-х всякие Битлз, Роллинг Стоунз, Кинкс и Бич Бойз записываются на два канала (инструментальный и вокальный) и выпускаются в моно (пусть в основном не из-за технической невозможности, а по прихоти инженеров-староверов и продюсеров-друидов, но все же), а в СССР в 1961 году, пусть и конъюнктурные оркестровки, но пишутся и издаются в стерео.
Пионерские Песни / Симфонические Произведения. Симфонический Оркестр Московской Государственной Филармонии п/у Д. Кабалевского. Год записи: 1961. Издание: Апрелевский завод, 33 об/мин, стерео. Год издания: 1961. ГОСТ 5286-61. Каталожный номер: С 141/142
Обратите внимание, что на этой записи, несмотря на честную стерео-панораму, присутствуют звуковые артефакты в тех местах, где имеется перекос в каком-либо канале. Именно это я имею в виду, говоря об адаптации технологии. Нельзя просто снять оркестр двумя микрофонами и перенести полученное на винил. CD бы такое переварил, но для винила исходная запись должна быть пересведена. В частности, низкие частоты должны сводиться в моно, а группы инструментов балансироваться по каналам, иногда даже совсем не так, как они были расположены на сцене. Здесь, как видим, об этом ограничении винила еще не знали:
Другой пример: 6-ю симфонию Чайковского исходно записывали в 1960 году в стерео, но первоначально издали в моно (и почему-то на Ташкентском заводе). Стерео-издание вышло в 1962 году (С-0331), а его репрессы уже даже шли на экспорт. Вашему вниманию более приличное Рижское моно-переиздание этой записи 1963 года.
П.И. Чайковский – 6-я симфония си минор “Патетическая”, Op.74. Государственный Симфонический Оркестр СССР п/у К. Иванова. Год записи: 1960. Издание: Рижский завод, 33 об/мин. Год издания: 1963 (репресс оригинального издания 1960 года). ГОСТ 5286-61. Каталожный номер: Д-07227, Д-07228.
Здесь, наверно, я должен пояснить, почему я демонстрирую вам записи именно классической музыки, хотя у меня на виниле и эстрады много. Не только потому, что классика была основой издаваемого репертуара того периода Советской эпохи. Но и потому, что звучание классического оркестра имеет максимальный динамический и частотный диапазон, и таким образом именно на этом материале легче всего показывать нагрузку на носитель, подчеркивая его ограничения и стимулы к развитию. Чтобы было понимание, к чему в идеале следовало стремиться, то вот такую АЧХ, к примеру, имеет современное (2021 года) Hi-Res-издание той же 6 симфонии Чайковского в исполнении Цюрихского оркестра Тонхалле п/у Пааво Ярви (между прочим, сына Неэме Ярви, которого я ставил выше), где полезный сигнал с идеально линейной АЧХ простирается вплоть до 40 кГц, упираясь уже в возможности микрофонов. Условно - вот так должно быть:
Причем это никак не связано с недавней датой записи. 70 лет назад качество записи уже могло быть совсем ненамного хуже. Но не в СССР. Ни в коей мере не умаляя титанический труд послевоенной Страны, бившейся не только за свое выживание, но и за культуру и искусство, следует признать, что зарубежные записи тех лет были уже намного качественнее - скачок качества с 1920-х до 1950-х там был более явный (еще в начале 1940-х все уже было хорошо, достаточно послушать хотя бы всем известные записи оркестра, исполнявшего музыку Скотта Брэдли для мультсериала Том и Джерри). Да, даже там не везде и не всегда удавалось сделать хорошую запись, но если она получалась, то ее тщательно оберегали, и впоследствии, при появлении соответствующих технологий, реставрировали. Я имею в виду тот факт, что упомянутое мной выше наиболее качественное исполнение 1 концерта Чайковского (Э. Гилельс/Ф. Райнер) удалось записать именно в США (RCA, 1955), да еще и в стерео. Современная реставрация той записи с оригинальной пленки, изданная в Hi-Res, обладает выдающимся качеством с точки зрения детализации, частотного баланса и глубины. И заслуга здесь всего производственного цикла - от топовых микрофонов, собиравших полный частотный спектр и сохранявших динамику, правильного их расположения в пространстве, работы звукоинженеров записи, условий хранения мастер-ленты, и, наконец, через много лет - кропотливой реставрации и ремастеринга. Поэтому послушайте, что получилось у этих йанки, выпрыгнувших из штанов ради сохранения композиторского наследия Российской Империи в лице великого П.И. Чайковского и Советской школы пианизма в лице великого Эмиля Гилельса.
Следует, правда, подчеркнуть, что делалось-то все это по сути на русские деньги. Ведь именно американский и британский капитал взрастил Гитлера как реализатора очередного "дранг-нах-остен". Столкнув лбами две великих державы, Германию и СССР, США ограбили и тех и других, оставшись единоличными выгодоприобретателями II мировой войны. С этой поры они могли тратить свои кровавые прибыли на что угодно - от покупки политиков и целых правительств различных стран до создания наиболее выдающихся музыкальных записей.
Кстати, возникает вопрос - а может ли вообще винил как носитель передать записи такого уровня? Вполне! Но это должен быть винил очень высокого класса, произведенный на лучших мировых заводах в годы расцвета технологии (1970-е - начало 1980-х), и воспроизведенный топовыми MC-головками с иглами со сложной заточкой. Тогда - 100% да.
To be continued...