Представь, что ты строишь дом. Герой, конфликт и тема - это не три гвоздя, из которых нужно выбрать первый. Это цемент, арматура и кирпич. И стартовать можно с любого, но дом не будет стоять, пока не соберешь все три вместе.
А теперь - как это происходит в жизни, у станции метро «Отчаяние», в три часа ночи, когда дедлайн горит, а сценарий нет.
1. Чаще всего - с «Кого». То есть с героя.
Не с имени или внешности, а с невыносимого внутреннего зуда. С человека, которому некомфортно в его собственном мире. Мойка Треви в «Большой афере» начиналась с образа мошенника, которому наскучило его ремесло. Не было ни конфликта, ни темы - был человек, изнутри прогнивший от скуки. Это точка входа. Ты чувствуете характер, его голос, его боль. И тут же возникает вопрос: а что с ним не так? И вот ты уже копаешь вглубь.
2. Иногда - с «Что». То есть с конфликта.
«А что, если человек узнает, что его лучший друг - инопланетянин?» Или: «А что, если честный следователь должен посадить собственного отца?». Это мощный двигатель. Он сразу задает историю движение. Но! Без героя это просто механическая схема. Твой следующий шаг - найти того самого человека, для которого этот конфликт будет не игрой, а экзистенциальной катастрофой. Почему для него это невыносимо? И вот ты уже лезешь в душу будущему герою, ища его слабые места.
3. Редко, но метко - с «Зачем». То есть с темы.
Иногда тебя прет от какой-то большой, абстрактной штуки. Одиночество в большом городе. Цена предательства. Хрупкость памяти. Но тема в вакууме - это эссе, не сценарий. Чтобы она ожила, ей нужно воплощение в конкретном поступке. Не «я хочу поговорить об одиночестве», а «я хочу показать человека, который нанимает актера, чтобы тот изображал его друга на вечеринке». Видишь? Тема (одиночество) мгновенно рождает конфликт (обман ради причастия) и требует героя (того, кто дошел до такой жизни).
Так что же первично?
Ничего. И все. Это параллельные процессы.
Герой без конфликта - портрет в пустоте. С ним нечего делать.
Конфликт без героя - абстрактная драка в пустой комнате. Никому не интересно.
Тема без истории - нравоучение. Зритель сбежит.
Начни с того, что горит сильнее всего. Поймал крутого персонажа - садись и выясняй, какая ситуация вывернет его душу наизнанку (конфликт) и что это в итоге будет значить (тема). Придумал дикую ситуацию - немедленно ищи того, для кого она станет личным адом.
Истина рождается в их столкновении. Ты как бы зажимаешь тему (скажем, «прощение») между молотом (героем, который не способен прощать) и наковальней (конфликтом, который вынудит его это сделать).
Простая проверочная формула, которую я даю студентам:
Мой герой (кто) в сложившейся ситуации (конфликт) вынужден будет задуматься о (тема).
Если можешь это сформулировать - у тебя есть каркас истории. Дальше - стройка.
Так что не ищи волшебную кнопку «START». Просто начни с того, что не дает тебе спать. А остальное подтянется в процессе, требуя своего места. Это и есть магия - наблюдать, как одно цепляется за другое.
ОТКРЫТ НАБОР НА КУРС "СЦЕНАРИЙ ПОЛНОМЕТРАЖНОГО ФИЛЬМА".
СЛЕДУЙТЕ ЗА БЕЛЫМ КРОЛИКОМ!
Ваш
М.