Будь этот Триер последователем своего дальнего родственника Ларса фон Триера, он бы возможно, назвал фильм «Стереометрия», на манер «Меланхолии». Эмоциональное пространство огромно.
Все дело в том, что герои четко влезли в объекты геометрии, изучаемые стереометрией, предложив зрителю распознать их.
Движение фигур начинается со смерти бывшей жены, – в списке геометрических понятий назовем ее линией. Это становится для старого режиссера Густава Борга (конус, который то лежит, то крутится) не просто печальным событием, а мощным психологическим триггером. Когда-то знаменитый, а теперь переживающий творческий и экзистенциальный кризис, он видит в похоронах редкую возможность для символической репарации — починить все изъяны на плоскости прошлого. Его приезд в дом (пирамида поколений) — это попытка обрести опору в семейных корнях перед лицом собственной смерти.
Но встреча со взрослыми дочерьми: обиженной и страдающей фобиями Норой (неповоротливый параллелепипед) и все понимающей Агнес (шар) обнажает их глубокую детскую травму. Годы разлуки создали пропасть отчуждения, яму обид, черту недоверия, – метафоры сами просятся в отзыв.
И вот по скользким граням этого куба неопределенности идут траектории и идут в прямо противоположных направлениях.
Что ждать от отца? Как поведут себя дочери? И только настроишься на столкновение отцов и детей, как попадаешь на другую баталию: настоящего и прошлого, и еще на одну: реальности и спектакля. Не успеешь очароваться своей прозорливости, – тебя ждет главное сражение: творческого тупика и творческого прорыва.
Фильм – борьба потребностей. История раскрывает трагедию, когда потребность в творческой самореализации в экзистенциальном смысле (у отца) сталкивается с потребностью в признании, любви и автономии (у дочери).
Каждое столкновение в стереометрии фильма дает новый вектор движения этих замкнутых пространственных фигур. Куб, пирамида, параллелепипед, шар, конус – все они сталкиваются, и никогда не сольются в что-то одно и никогда не произойдет с ними никакой трансформации. Все предопределено в пространстве.
Стелан Скарсгард, как говорится "он, наконец, вернулся в дом". Звезда играет отца, который знает свое дело. Талантлив, решителен, обаятелен. У актера много своих детей, поэтому – роль он лепит смачно, хотя это роль Отчаяния.
Рената Реинсве в роли старшей дочурки, – готовая в любую минуту раскрыть ящик Пандоры и налепить на папашу все его грехи. Ну-ну.
Инга Йосефине Ибсдоттер-Лиллеос в роли младшей дочери, уже ставшей молодой мамой, такая домашняя, с понимающе-цепляющим взглядом, готовая понять-простить. У актрисы и в жизни есть старшая сестра, она умеет повернуть нужный ключик. Тем более в портфолио у нее есть такие примечательные позиции как ассистент стоматолога, учитель и помощница в доме престарелых.
Остальные актеры не запомнились. Ах да, совсем запамятовал: есть четвертый герой – это их Дом!!! Дом детства, Дом матери, Просторный особняк, Хранитель секретов, Обитель отчуждения, Приют для взращивания фобий. Как ни назовешь этого героя, он – главный в этом фильме. Он магия и он – жестокая реальность. Короче, он пространство для всех вышеуказанных геометрических фигур.
Чеховская драма высокого уровня сегодня, – так я его себе обозначил. Вы можете иначе.
Читайте мои истории создания шедевров.