Безумные скачки / Febbre da cavallo. Италия, 1976. Режиссер Стено. Сценаристы: Массимо Патрици, Альфредо Джаннетти, Энрико Ванцина. Актеры: Джиджи Пройетти, Энрико Монтесано, Катрин Спаак, Адольфо Челли и др. Комедия. Премьера: 29.10.1976. Прокат в Италии: 0,4 млн. зрителей (62-е место в сезоне 1976/1977).
Это комедия о фанатиках игры на скачках, которые ставят на не тех лошадей и постоянно оказываются на мели...
Эта комедия поначалу не имела особого успеха в итальянском кинопрокате и была крайне негативно встречена кинокритиками.
В рецензии, опубликованной в La Repubblica, утверждалось, что «Безумные скачки» демонстрируют худшие недостатки Стено: он не смешной, ... и только некоторое знакомство с персонажами может вызвать хоть какое-то сочувствие к фильму» (La Repubblica. 2.11.1976).
Однако на рубеже XXI века отношение к «Безумным скачкам» существенно изменилось в лучшую сторону.
Кинокритик Массимо Бертарелли (1943-2019) писал, что это хотя и «глуповато- непоследовательная комедия Стено, но полная по-настоящему смешных моментов, которая с добродушной и поверхностной точки зрения смотрит на трагический мир азартных игр, почти всегда плохо изображаемый в кино. Джиджи Пройетти и Энрико Монтесано, при скромной поддержке раскованной Катрин Спаак, создают забавные карикатуры» (Bertarelli, 2001).
Киновед Морандо Морандини (1924-2015) писал, что это «забавная комедия, прекрасно исполненная причудливым Джиджи Пройетти» (Morandini, 2003).
А Николо Рангони Макиавелли считал, что этот фильм постепенно «стал культовой классикой для многих поколений благодаря телевизионным показам, а также самоироничным напоминанием для многочисленных любителей ставок на скачки. Его репутация перевешивает его достоинства: актеры великолепны, скетчи столь же удачны, и есть несколько забавных шуток (больше во второй половине, чем в первой), но тон фильма — это проходная итальянская комедия, больше полагающаяся на задор и импровизацию актеров, чем на изобретательный сценарий; действительно, темп вялый» (Machiavelli, 1995).
Между тем, спустя его несколько лет «Безумные скачки» стали причисляться многими киноведами и кинокритиками практически к классике комедии по-итальянски:
«Фильм, который мы с уверенностью можем считать одной из величайших итальянских комедий… «Безумные скачки» — это фильм, который, если пересматривать его снова и снова, никогда не надоедает, и заслуга в этом принадлежит нескольким аспектам, начиная со сценарии… — простого и оригинального, искреннего и живого; и заканчивая режиссурой Стено, которая тщательно изображает ситуации, места и персонажей с юмором, избегая при этом чрезмерно карикатурных отсылок, чтобы всегда передавать образ естественности. В своих фильмах Стено высмеивает общество, не морализируя, и ему удаётся рассмешить нас благодаря естественности своих историй и характерам своих персонажей. В случае с «Безумными скачками», например, именно разнообразие персонажей является определяющим фактором» (Signoretti, 2016).
«Вся эта постановка аферы, подстроенные гонки, до сих пор кажется гениальной. Фильм отличается головокружительным темпом, подпитываемым динамичным сценарием… Но есть еще и игромания. Посмотрите, как три главных героя тянутся к игре в «три карты» на вокзале Неаполя. Постоянный гипноз, физическая потребность. Где каждый момент кажется обманом. Где даже каждый второстепенный персонаж тщательно проработан» (Emiliani, 2018).
«Когда Стено доверили режиссуру, он выразил намерение создать комедию в стиле 1950-х годов, которая бы использовала определенный хоровой характер, в равной степени выраженный как в масках главных героев, так и в характерных актерах, изображающих людей, склонных к итальянскому искусству обходиться малым и объединенных классической мужественной дружбой и игровой лихорадкой, последняя добродушно изображена даже в своих более драматических аспектах на фоне «классически» аутентичного рабочего Рима. «Безумные скачки» — яркий пример режиссёрского таланта Стено, строгого и внимательного, но никогда не навязчивого, он руководит актёрами, подчёркивая их актёрское мастерство в различных ситуациях, созданных в рамках сюжетной линии… Он уделяет особое внимание диалогам, богатым остроумными замечаниями, произносимыми с предельной естественностью, что также дополняет театральную легкомысленность, типичную для Монтезано и, прежде всего, для Пройетти» (Falcone, 2020).
«Безумные скачки» — один из шедевров итальянской комедии… Фильм, остающийся незабываемым и сегодня, способный с иронией, сатирой и ясностью изобразить широкий спектр зависимостей. Слишком поспешно названный критиками и зрителями, требующими высококачественного кино, заурядной итальянской ансамблевой комедией, злоключения трех друзей с серьезной зависимостью от азартных игр, которые всегда делают ставки не на тех лошадей, завоевали любовь зрителей и выдержали испытание временем» (Belardo, 2016).
Правда, на фоне всех этих похвал кинокритик Марсель Давинотти задавался резонным вопросом: «До сих пор неясно, почему такой скромный фильм, пронизанный предсказуемым юмором и в значительной степени основанный на римском диалекте…, вызвал интерес у стольких поклонников итальянской комедии. … Третьесортные шутки и бесконечные рассуждения теряются в удручающей череде клише. … К сожалению, Стено — не Моничелли… Тем не менее, в фильме присутствует скрытая эйфория, которая оживляет его, делая, по крайней мере, плавным и временами, несомненно, приятным; также благодаря первоклассным характерным актерам… Мономания главных героев гиперболична, выходит за рамки карикатуры и поднимает ее на невероятные высоты. Мы хвалим оригинальность замысла, хорошую режиссуру Стено и великолепный саундтрек, но в целом юмор кажется очень низкопробным» (Davinotti, 2007).
Полагаю, что обоснованный ответ на вопрос Марселя Давинотти содержится в обстоятельной статье Людовики Сореки:
«Это больше, чем комедия. … Его назвали «фильмом ни хорошим, ни плохим», вероятно, из-за его кажущейся непринужденной сатиры, возможно, слишком далекой от горько-сладкого юмора, который отличает бесспорные шедевры итальянской комедии. Фильм Стено, ставший культовой классикой после показа на нескольких частных римских телеканалах, признавших его смелый и захватывающий потенциал, также способствовал утверждению актера Джиджи Пройетти… За культовыми и фарсовыми персонажами … скрывается аллегорическое, комиксное размышление о стратегиях, которые использует плут, чтобы ориентироваться в мире. … Фильм завораживает запоминающимся саундтреком с легким и настойчивым ритмом. Он поддерживается повествовательной структурой, которая в основном вращается вокруг места действия: ипподром представляет собой пространство, в котором воображаемая победа может и должна быть достигнута любой ценой, бросая вызов обычаям, закону и нормам, проявляясь на протяжении всего фильма как постоянная утопия. … С типичными для водевиля элементами, тщательной проработкой характеров всего актерского состава и сценарием, колеблющимся между иронией и пиранделловским чувством юмора, комедия Стено подарила кинематографу и коллективному воображению портрет римского мира, населяющего игорные залы. Она не боится предложить портрет игрока, который за пределами кинематографического пространства приобретает универсальное значение: человек, играющий на победу, но который, рискуя, неизбежно сталкивается с поражением. Если верно, что нужно уметь проигрывать, как пела старая песня, то нужно также уметь рисковать, чтобы стремиться к победе» (Soreca, 2021).
Что и говорить обоснование причин «культовости» «Безумных скачек» дано Людовикой Сорекой практически исчерпывающе. Однако для иностранной аудитории, незнакомой с реалиями скачек, итальянскими диалектами, весьма специфическими словечками и шутками, да и, вообще, с социокультурным контекстом Италии середины 1970-х, эта комедия Стено остается своего рода «вещью в себе». Более того, кажется скучной и плоской. Так что ничуть неудивительно, что за пределами Италии «Безумные скачки» и по сей день остаются практически неизвестными…
Киновед Александр Федоров