Их называли порно-рокерами. Объявляли причиной массовых убийств. Вдобавок, они и сами раз за разом начали выпускать слабые пластинки. Что же еще выпало на долю этих австралийских бунтарей в 80-е? Читайте ниже.
AC/DC были, есть и всегда останутся рок-группой из 70-х. Они носили джинсы, пили пиво и пели песни про то, как здорово тусануть с девчонкой. Они не появлялись на обложках гламурных журналов, они не слыли интеллектуалами, но знали наизусть каждый рифф Чака Берри и знали, как закатить вечеринку - простые парни из простого времени.
Если бы 70-е длились вечно, альбомы Flick Of The Switch и Fly On The Wall были бы приняты публикой куда охотнее. Какая, в сущности, разница между "Hells Bells" и "Sink The Pink"? Никто бы и не заметил. AC/DC были частью архитектуры 70-х. Их потные физиономии висели в спальнях фанатов, а культовая эмблема украшала их футболки, и это воспринималось как должное. Но потом наступили 80-е, и все покатилось под откос.
Восьмидесятые на самом деле начались не в 1980 году. Никто точно не знает, когда именно они вступили в силу, но внезапно всё, что мы знали о роке, оказалось неправильным. Деним вышел из моды, эфир захватила новая волна, а рок-музыкой начали править напомаженные и одетые в спандекс сущности. В андеграунде музыка тяжелела не по дням, а по часам, и никто уже не хотел слушать тот старомодный рок-н-ролл, олицетворением которого и были AC/DC. И это было совсем не кстати, ведь ничего другого играть они так и не научились.
Альбом 1983 года Flick of the Switch стал первым диском австралийцев, который критики разбомбили в пух и прах. Журнал Rolling Stone лаконично выразил всеобщее возмущение: "С "Flick of the Switch" австралийская мега-хард-рок-группа AC/DC уже в девятый раз записала один и тот же альбом — достижение, несомненно, рекордное даже для рок-н-ролла".
AC/DC вдохновляют на убийства?
После безостановочных гастролей по США и Европе в 1984 году AC/DC завершили турне выступлением в качестве хедлайнера на фестивале Rock In Rio в январе 1985-го. Какой бы ни был разочаровывающим их последний альбом, группа по-прежнему оставалась мега-популярной и набирала всё больший размах. Но тучи над ними уже начали сгущаться: они оказались втянуты в тревожный скандал вокруг песни шестилетней давности, запрятанной на B-стороне сингла «Highway To Hell».
Ричард Рамирес был жестоким серийным убийцей, который в начале 80-х нагонял ужас на Лос-Анджелес и Сан-Франциско, убив в итоге 13 человек. В августе 1985 года местные жители загнали его в угол и забили до смерти и тогда все поняли: нагоняющим на всех страх и ужас убийцей оказался безумный 25-летний домушник, увлекавшийся сатанизмом и - что вызвало панику в прессе - любивший хард-рок и хэви-метал, в особенности AC/DC и ту жуткую, забытую композицию "Night Prowler".
Естественно, группа встала на защиту своей старой блюзовой песни, объясняя журналистам, что эта песня, как и все их песни, - о грязном и суетливом сексе, после которого лезешь из окна своей подружки, чтобы не попасться на глаза ее родителям. И, вероятно, так оно и было. Тем не менее, от песни действительно несёт неким зловещим духом, а наличие таких строк, вроде "Ты не почувствуешь стали, пока нож не коснется твоих ребер", ситуацию не улучшали.
И внезапно музыка AC/DC была объявлена саундтреком к убийствам и насилию. На их концертах в США теперь собиралось почти столько же протестующих пикетчиков среднего возраста, сколько и взлохмаченных подростков-поклонников. При этом до печально известных слушаний комиссии PMRC о "порно-роке", на которых затравленных австралийских сорвиголов без стеснения назвали демонами во плоти, оставался ещё целый месяц.
Порно-рок?
PMRC (Родительский комитет по музыкальным ресурсам) была общественной организацией, созданной известными жёнами нескольких американских законодателей. Цель они ставили вполне конкретную - усилить родительский контроль над тем, что слушают их дети. Они поклялись разоблачать отвратительную, полную секса, наркотиков и сатанинской грязи музыку, которую слушала молодёжь 80-х.
Перед слушаниями они выпустили свой до сих пор ошеломляющий меморандум «Грязные 15» - список худших, по их мнению, песен, которые они обнаружили. Это был широкий спектр композиций, от поп-исполнителей вроде Синди Лопер и Мадонны до безумцев блэк-метала, таких как Venom.
В середине списка, зажатой между "We're Not Gonna Take It" Twisted Sister (попавшей в список за полные насилия тексты) и "Bastard" Mötley Crüe (по той же причине), оказалась и песня AC/DC "Let Me Put My Love Into You" - блюзовая хард-роковая композиция с альбома Back In Black. Она попала в список из-за откровенно сексуального содержания текста. Похоже, что неуклюжие, почти комичные метафоры вроде "Позволь мне разрезать твой торт моим ножом" были в 1985 году слишком горячей темой для обсуждения.
Некоторые из более активных защитников рока встали на защиту AC/DC и других групп из списка. Ди Снайдер, Фрэнк Заппа и даже Джон Денвер выступили на сентябрьских слушаниях, отстаивая данное Богом право каждого американца наслаждаться песней W.A.S.P. "Animal (Fuck Like A Beast)" в уюте собственного дома :) AC/DC на эту странную "вечеринку" не попали. Они были заняты приготовлением новой порции "порно-рока" для своего альбома Fly On The Wall.
Но уже мало что могло поправить ситуацию. Жребий был брошен, и на каждую пластинку AC/DC на полках - а также практически на любой другой альбом, в котором хоть как-то упоминались секс, наркотики, насилие, оккультизм или любое другое классическое рок-н-ролльное времяпрепровождение - был наклеен ярлык "Родительский контроль". Добро пожаловать в 80-е, парни.
Провал за провалом?
Среди этой бури истерии AC/DC умудрились выпустить свой десятый студийный альбом, Fly On The Wall. Как и Flick Of The Switch, он был спродюсирован самими музыкантами. И так же, как и Flick, моментально выветривался из памяти. Он все-таки разошелся тиражом в миллион копий и каким-то чудом забрался в первую полусотню чартов США, но его продажи составили лишь малую долю от продаж таких монстров, как Back In Black.
Синглы "Sink The Pink" и "Shake Your Foundations" провалились - по крайней мере, до тех пор, пока их не переработали для альбома Who Made Who, саундтреку к фильму Стивена Кинга "Взвод монстров". AC/DC оказались совершенно не в тренде на фоне всех этих глэм-хулиганов из Лос-Анджелеса вроде Mötley Crüe, Guns N' Roses и Ratt, которые в тот момент правили бал в мире рок-н-ролла.
К концу 1985 года AC/DC оказались в поистине незавидном положении - их ненавидели и боялись религиозные фанатики и встревоженные родители, а собственные молодые поклонники считали устаревшими и выдохшимися. Для большинства групп это был бы конец пути. К счастью, AC/DC - не большинство. Они продолжили бороться.
Спасибо, что дочитали до конца!
Подписывайтесь на канал! Также рекомендуем другие наши публикации: