1531 год. Папа Климент VII направил английскому королю Генриху VIII письмо, запрещавшее ему вступать в повторный брак под страхом отлучения от церкви
Генрих, стремившийся аннулировать брак с первой женой, Екатериной Арагонской, проигнорировал предупреждение и женился на Анне Болейн; впоследствии у него было еще четыре жены. Эти поступки привели к разрыву с Римом и коренной трансформации церковной власти в Англии.
Екатерина Арагонская была дочерью основателей испанского государства Фердинанда Арагонского и Изабеллы Кастильской и тетей императора Священной Римской империи Карла V. После 24 лет брака с Генрихом она не родила ему наследника мужского пола, что вызвало династический кризис. Тяжелые роды и мертвых детей Екатерины король воспринял как знак Божий и доказательство проклятья этого брачного союза.
Генрих искал юридические и религиозные основания для расторжения брака, поскольку нарушение католической доктрины могло повлечь за собой серьезное политическое и церковное осуждение. При этом он публично оставался сторонником католицизма: ранее папа Лев X даже присвоил ему титул «Защитник веры» за трактат против Мартина Лютера.
Генрих поручил лорду-канцлеру Томасу Уолси подготовить документы для обращения к папе с прошением об аннулировании брака. Климент VII формально рассматривал просьбы, но аннулирования не дал. Помимо доктринальных возражений, папа оказался в сложном политическом положении из‑за влияния Карла V, который настаивал на сохранении брака своей тети с Генрихом; в тот период Карл захватил Рим, и папа фактически находился в его власти. Не получив поддержки у Рима, король счел разрыв с папской юрисдикцией приемлемой ценой за политическую независимость и обеспечение династической преемственности.
После брака с Анной Болейн Генрих провел ряд парламентских актов, которые отделили английскую церковь от папского владычества и заложили основы Англиканской церкви. Первоначально богослужение и организация новой церкви во многом сохраняли католические обряды, но политический и церковный суверенитет монарха значительно усилился. Разрыв Англии с Римом стал частью более широких европейских религиозных перемен и послужил началом длительных религиозных, политических и военных конфликтов на континенте.
Всего Генрих VIII был женат шесть раз. От первых трех браков у него родились 10 детей, из которых выжили только трое — старшая дочь Мария от Екатерины Арагонской, младшая дочь Елизавета от Анны Болейн и сын Эдуард от Джейн Сеймур; все трое впоследствии правили. Последние три брака Генриха остались бездетными.
1936 год. В Тифлисе (ныне Тбилиси) родился режиссер Павел Арсенов, снявший культовый телефильм «Гостья из будущего»
В 1963 году Арсенов окончил ВГИК и стал ассистентом режиссера на студии имени Горького. В этом качестве он принял участие в работе над фильмом «Приключения Кроша», затем снял самостоятельно два короткометражных фильма — «Подсолнух» и «Лелька». А в 1967-м представил свой первый полнометражный фильм. Это была забавная авантюрная мелодрама «Спасение утопающего», на главные роли в которой Арсенов позвал Георгия Вицина, Михаила Державина, Александра Ширвиндта и Валерия Носика.
Заметным событием стала следующая работа режиссера — фантастическая сказка «Король-олень», снятая в 1969 году. Экранизируя пьесу итальянца Карло Гоцци, Арсенов соединил на экране условность комедии дель орте с традициями российских музыкальных романтических киносказок. Изумительный актерский состав фильма в лице Юрия Яковлева, Сергея Юрского, Олега Ефремова, Елены Соловей и Олега Табакова отлично разыграл трогательную историю о том, как любящее сердце способно узнать своего избранника в любом обличии.
Потом были психологическая драма «И тогда я сказал «нет», повествующая о сложных взаимоотношениях в подростковой уличной среде послевоенного Тбилиси (дань непростому детству режиссера), музыкальная сказка «Вкус халвы» о приключениях известного героя восточных сказок Ходжи Насреддина в детстве, две романтические мелодрамы о первой любви — «Смятение чувств» и «С любимыми не расставайтесь», получившие премии на Всероссийских кинофестивалях среди детских фильмов в 1979 и 1980 годах.
После почти пятилетнего перерыва режиссер в 1984 году снял пятисерийный телефильм для детей «Гостья из будущего». Картина снималась трудно, в ее успех почти никто не верил, студийное и телевизионное начальство считало, что подобные истории советским школьникам не нужны. Денег на «создание» Москвы XXI века и зоопарка инопланетных животных катастрофически не хватало. И все-таки фильм удался — благодаря игре актеров, доброму и остроумному сценарию Кира Булычёва, обаянию исполнителей главных ролей Наташи Гусевой и Лёши Фомкина, и конечно же, благодаря энтузиазму Павла Арсенова. Если бы режиссер снял только один этот фильм, уже этого бы хватило чтобы вписать свое имя в историю детского кинематографа.
1951 год. В своей московской квартире после продолжительной болезни ушел из жизни 51-летний Андрей Платонов, писатель, поэт, драматург, инженер-изобретатель
Платонов — создатель уникального, хорошо узнаваемого художественного стиля. Автор романа «Чевенгур», повестей «Ювенильное море», «Епифанские шлюзы», «Котлован» и других произведений.
Он умер от туберкулеза, которым, по мнению большинства мемуаристов, заразился от сына Платона, скончавшегося от этой болезни в 20 лет в январе 1943 года. Тогда А. Платонова с фронта, где он был военным корреспондентом, вызвала в Москву жена. Как вспоминал писатель Семён Липкин, Платонов в каком-то безумии целовал умирающего сына в губы и, возможно, именно тогда заразился.
Сам Платон вернулся с туберкулезом из норильских лагерей, куда угодил совсем юным, в 15 лет, в апреле 1938 года за то, что вместе со своим более старшим товарищем, сыном писателя Николая Архипова Игорем, якобы хотел сообщить корреспонденту немецкой газеты «Франкфуртер альгемайне» Герману Перцгену, который жил в одном с ними доме на Тверском бульваре, какие-то страшные «гостайны». Как будто школьник вообще мог знать какие-то государственные секреты. И, конечно, же оба друга обвинялись в том, что «являлись участниками молодежной фашистской организации, ставящей себе целью свержение советской власти и установление фашистской диктатуры в СССР».
Платона взяли прямо на улице, и его отец, не знавший об аресте, несколько дней носился в отчаянии по городу, пытаясь дознаться, куда он исчез, не погиб ли под машиной, искал в больницах, в моргах, пока не узнал истинной причины исчезновения.
О том, каким ударом стала для Платонова смерть сына, можно судить по записи, сделанной с его слов 15 февраля 1943 года:
«Я чувствую себя совершенно пустым человеком, физически пустым. Вот есть такие летние жуки. Они летают и даже не жужжат. Потому что они пустые насквозь. Смерть сына открыла мне глаза на мою жизнь. Что она теперь, моя жизнь? Для чего и кого мне жить? Советская власть отняла у меня сына — советская власть упорно хотела многие годы отнять у меня и звание писателя. Но моего творчества никто у меня не отнимет. Они и теперь-то печатают меня, скрипя зубами. Но я человек упорный. Страдания меня только закаляют. Я со своих позиций не сойду никуда и никогда. Все думают, что я против коммунистов. Нет, я против тех, кто губит нашу страну».
После смерти Платонова в «Литературной газете» был опубликован некролог, подписанный почти всеми ведущими литераторами того времени, в котором после краткой биографии говорилось о том, что «Андрей Платонов был кровно связан с советским народом, посвятил ему все силы своего сердца и отдал ему свой талант».
Однако, как вспоминала вдова писателя Мария Александровна, за месяц до этого за ним, больным, уже давно не встававшим с постели, «пришли трое молодцов из МГБ, забирать. Я показала им на него, истаявшего — «забирайте». Махнули рукой, ушли».
Его похоронили в воскресенье на православное Рождество.
1956 год. На берег Антарктиды высадилась первая советская постоянная экспедиция
В июле 1955 года в связи с подготовкой Международного геофизического года Совет Министров СССР принял постановление об организации Комплексной антарктической экспедиции Академии наук СССР. В ее задачи входили организация главной базы на побережье Антарктиды и выбор места для внутриматериковых научно-исследовательских станций. Экспедицию возглавил доктор географических наук Герой Советского Союза Михаил Сомов.
В конце ноября 1955 года из Калининградского порта отправился дизель-электроход «Обь», специально переоборудованный под экспедиционное судно. Позже к нему присоединились дизель-электроход «Лена» и рефрижератор № 7. Первая высадка на берег Антарктиды произошла 5 января 1956 года, а уже 13 февраля была основана станция Мирный и поднят Государственный флаг СССР.
К началу 1959 года в Антарктиде работали пять советских станций, а на пике активности Советской антарктической экспедиции на материке насчитывалось восемь станций, функционировавших круглый год. Число зимующих составляло 180 человек, летом же на станциях работало до 450 полярников. Наряду с Антарктической программой США Советская антарктическая экспедиция являлась одним из крупнейших в истории исследовательских проектов в Антарктике.
1976 год. На «Мосфильме» стартовали съемки военной драмы «Восхождение» по повести Василя Быкова «Сотников»
Фильм, повествующий о двух белорусских партизанах, попавших в руки полицаев, начали снимать с натурных эпизодов, для чего группа во главе с режиссером Ларисой Шепитько перебазировалась под Муром. После короткого традиционного ритуала первого кадра работа пошла с полной отдачей сил. И Муром с его окрестностями превратился в Белоруссию зимы 1942 года.
На следующий день, 6 января, участники съемок поздравили своего режиссера с днем рождения — Шепитько исполнилось 38 лет.
Съемки проходили в суровых условиях. Температура была под минус сорок градусов. Местность по большей части была открытой и продуваемой ветрами. По словам Шепитько, актеры должны были «прочувствовать зиму до самых клеток», чтобы глубже вжиться в роль. И исполнители главных ролей — Владимир Гостюхин и Борис Плотников — прочувствовали и вживались. В кадре можно увидеть актеров с белыми пятнами на лице — признаками обморожения. Но если исполнитель после своих сцен уходил в натопленный автобус, то режиссер не отходила от камеры. Шепитько не просила и не требовала особого отношения, и ее мужество вызывало восхищение коллег. При этом она часто испытывала сильную боль, так как не восстановилась после травмы позвоночника. Иногда силы оставляли ее, и Гостюхину приходилось нести режиссера от машины до номера в отеле.
Гостюхин описывал процесс съемок не как актерскую игру, а как «смерть в каждом кадре». Для него и Плотникова было крайне важно оправдать доверие режиссера, поскольку Шепитько пришлось долго и упорно отстаивать свой выбор почти никому неизвестных тогда актеров перед киноначальством.
Гостюхин вспоминал, что вживался в роль Рыбака настолько, что даже нарисованный синяк сошел с его лица только через три недели. После съемок актер так долго пытался забыть о своей роли и снова стать самим собой, что отказался сниматься в следующем запланированном фильме Шепитько под названием «Прощай», несмотря на ее настойчивые просьбы.
«Восхождение» получило «Золотого медведя» на 27-м Берлинском международном кинофестивале в 1977 году. Фильм также был выдвинут от Советского Союза на соискание премии «Лучший фильм на иностранном языке» на 50-й церемонии вручения премии «Оскар», но не вошел в число номинантов.
Это был последний фильм Ларисы Шепитько перед ее гибелью в автокатастрофе в 1979 году. В той же автокатастрофе погиб и оператор «Восхождения» — Владимир Чухнов.