Странный фильм Даррена Аранофски: почему «Пойман с поличным» одновременно радует и разочаровывает

Иногда смотришь новый фильм известного режиссёра и ловишь себя на странном ощущении: вроде бы всё сделано профессионально, бодро, местами даже с огоньком… Но после просмотра остаётся лёгкое недоумение. Именно такое чувство оставляет и «Пойман с поличным» (Caught Stealing) — свежий криминальный боевик Даррена Аранофски, от которого ждали совсем другого кино.

Если бы этот фильм снял, скажем, Гай Ричи, «Пойман с поличным» можно было бы считать удачей. Более того — даже приятным сюрпризом, на фоне последних работ самого Ричи, которые стали заметно тяжелее, невнятней и как будто лишились прежнего хулиганского задора. В таком контексте «Пойман с поличным» смотрелся бы как бодрый, стильный, слегка ироничный криминальный аттракцион.

Но проблема в том, что это фильм Даррена Аранофски. И вот тут начинается самое интересное.

Аранофски без «второго дна»

Признаться честно, почти на протяжении всего фильма ловил себя на ожидании: ну вот сейчас, вот-вот проявится второе дно. Появится скрытый смысл, сверх-идея, философский крючок, ради которого всё это и затевалось. Но — не дождался.

Перед нами довольно простенький криминальный боевичок. Да, с яркими персонажами. Да, с энергией и хорошим темпом. Но без той самой авторской рефлексии, за которую Аранофски когда-то полюбили.

После «Чёрного лебедя», после «Мамы!», после другого болезненно-психологичного и метафорического кино от этого автора «Пойман с поличным» кажется творческой деградацией — такое ощущение, будто режиссёр взял творческий тайм-аут. Или, если угодно, сделал шаг назад.

Это примерно, как если бы Феллини вдруг снял слэпстик-комедию с гэгами в духе «торт в лицо», или если бы Тарковский экранизировал «Сталкера» строго по Стругацким — как бодрую приключенческую фантастику про бравых сталкеров, не наполнив её философией, медитацией и ощущением тревожной тишины.

Фильм не плохой. Он просто не аранoфскиевский.

Хорошее кино, но не для этого режиссёра

И вот тут важно сделать оговорку: «Пойман с поличным» — хорошее кино. Смотрится легко, не раздражает, местами даже искренне радует. Но ощущение несоответствия автору не покидает ни на минуту.

Ты всё время думаешь: зачем Аранофски это снял? Ради отдыха? Ради эксперимента? Ради того, чтобы просто «переключить мозг»? Возможно, перед нами не творческий провал, а творческая пауза. В любом случае зритель, знакомый с его фильмографией, вправе ждать большего.

Остин Батлер: обидный этап карьеры

Отдельно хочется сказать про Остина Батлера. После «Элвиса» было ощущение, что перед нами актёр, выходящий на новый уровень — масштабный, умный, рискованный. Хотелось верить, что дальше будут проекты сопоставимой глубины.

Но пока Батлеру, откровенно говоря, не слишком везёт. Он снимается в хороших фильмах, но всё это выглядит как «проходные» этапы. Да, «Пойман с поличным» — качественная работа, но и она не даёт актёру развернуться на полную. Сценарий предлагает лишь стойко получать по физиономии, да изображать принятие своей обречённости.

Есть опасение, что если так пойдёт дальше, Батлер может очень быстро скатиться в зону крепкого, но не слишком притязательного жанрового кино — а там недалеко и до откровенного трэша. Хотелось бы, конечно, другого для небездарного актёра.

Самые странные бандиты

Зато второстепенные персонажи в «Пойманном с поличным» — настоящий восторг! Особенно выделяются два потешных бандита-хасида, про которых в фильме говорят как о самых страшных монстрах мафиозной среды города.

Один из них почти сразу узнаётся — даже сквозь бороду и пейсы легко различим Лив Шрайбер (да-да, тот самый Рэй Донован и Саблезубый из «Людей Икс»).

А вот со вторым вышла забавная история. Лицо вроде знакомое, но кто именно — понять невозможно. Пришлось лезть в титры. И тут выясняется, что это Винсент Д’Онофрио — актёр из «Цельнометаллической оболочки» и «Клетки». Совершенно неузнаваемый, и в этом — отдельное удовольствие для ценителя лицедейских перевоплощений.

Камео с ностальгией

Есть в фильме и ещё одна приятная деталь для киноманов. Гриффин Дан, постаревший герой «Американского оборотня в Лондоне» и скорсезевского «После работы», появляется в образе хиппующего бармена. У него есть… ящерка в качестве домашнего питомца. И он идеально вписывается в странную, слегка гротескную атмосферу фильма.

Итого, что мы имеем? «Пойман с поличным» — это кино, которое не разочаровывает напрямую, но оставляет ощущение упущенного потенциала. Оно бодрое, местами смешное, с яркими актёрами и хорошим ритмом.

Просто от Даррена Аранофски ждёшь другого. Более рискованного, более болезненного, более многослойного. А здесь — жанровый аттракцион без скрытых смыслов.

Возможно, режиссёру действительно нужна была пауза. Но хочется верить, что следующий его фильм снова заставит зрителей не просто смотреть, а думать, спорить и чувствовать дискомфорт — так, как это умеет только он.