Детективный триллер “Отcчет yбийcтв” (Murder by numbers) Барбе Шрёдера – один из моих любимых фильмов в жанре триллер (и этот факт не раз упоминается на моем канале).
В выходные этот фильм был пересмотрен. Обычно любимые фильмы каждый раз раскрываются по-новому. Этот раз не был исключением – особенно интересно мне открылась сцена в самом начале фильма, когда Ричард угрожал Джастину зажигалкой, а потом они рacпивали aбcент.
*Тут важно – если вы еще не смотрели, то лучше заметку не читать, потому что она со спойлером, который испортит весь просмотр.
Для начала – необходимые вводные.
Сюжет триллера
К слову, название для триллера позаимствовано у группы The Police. У них есть песня Murder by numbers. Она вошла как бонус-трек в альбом 1983 года Synchronicity, выпущенный на кассете. В оригинальную версию альбома на виниле песня не убралась.
Согласно тексту песни, yбийcтвo рассматривается как привычка, спорт или навык, которым можно научиться, как азбуке. Песня служила критическим социальным комментарием к происходящему в жизни.
По сюжету два старшеклассника Ричард Хэйвуд (в исполнении Райана Гослинга) и Джастин Пендлтон (в исполнении Майкла Питта) планируют идеальное прeступлениe – наугад выбирают девушку на парковке перед продуктовым магазином, убивают ее и сбрасывают тело в лесу около ручья.
Вести расследование поручается опытному детективу Кэсси Мэйуэзер (в исполнении Сандру Буллок) по прозвищу Гиена и новичку Сэму Кеннеди (в исполнении Бена Чаплина).
Основа сценария
Основа сюжета заимствована из реальной жизни. В мае 1924 года в Чикаго было совершено ужасное прeступлениe – два студента из обеспеченных семей Натан Леопольд и Ричард Леб похитили и убили 14-летнего Бобби Фрэнкса.
Они заманили мальчика в авто, убили его стамеской, спрятали тело в кульверте; потом они отправили его родителям записку с требованием выкупа в 10 тысяч долларов, чтобы ввести полицию в заблуждение.
Тело было найдено на следующий день, Леопольда и Леба быстро поймали, потому что Леопольд обронил на месте преступления свои уникальные очки.
Такие очки как у него можно было купить только у одной компании в Чикаго – это Almer Coe & Co. Они отличались запатентованной конструкцией шарнира. В районе, где произошло прecтупление, было продано всего три пары подобных очков, что позволило полиции выйти на правильный след.
Леопольд и Леб получили пожизненное заключение за yбийcтвo и по 99 лет за похищение. Но прокурор настаивал на их повешении.
Леб был убит в тюрьме в 1936 году, а Леопольд был условно освобожден в 1958 году.
Черты, объединяющие преступления Леопольда/Леба и Ричарда Хэйвуда/Джастина Пендлтона
Сценарий точно следует реальной истории – как и в деле Леопольда/Леба оба были участниками, но один был лидером, второй – обожателем, так и в фильме.
Обаятельный красивый Ричард Леб был лидером, ему нравились детективные истории, рождающие в нем острые ощущения. Именно он был инициатором совершения “идеального преступления”.
В фильме роль такого харизмата исполняет Гослинг, его Ричард Хэйвуд по прозвищу Богатенький Ричи; он был первым красавцем в классе и центром всеобщего внимания.
Натан Леопольд был мозговым центром – на своем факультете он считался вундеркиндом, его IQ составлял 200. Леопольд был влюблен в Леба, что подтолкнуло его на то, чтобы принять участие в деле. Он также заручился поддержкой Леба, взяв на себя логистику.
Эту роль в фильме исполняет Питт, его Джастин Пендлтон тоже испытывал сильные чувства к Ричарду, а одноклассница Лиза считала Джастина нераскрытым диктатором. А мне кажется, что в образе Джастина был показан опасный тип личности-тихони – если бы этого тихого непримечательного молодого умника с низкой самооценкой не поймала за руку детектив Мэйуэзер, он бы совершил еще не одно преступление в будущем, и стал бы каким-нибудь “душителем из Сан-Бенито”.
Итак, они были одержимыми идеей “сверхчеловека”, свободного от моральных ограничений. Они верили, что их интеллект позволит им совершить преступление без последствий. Для них планирование и исполнение было источником острых ощущений. Процесс подготовки они видели отстраненно, для них это было рутиной, не связанной с эмоциями. Если говорить именно о преступлении. Потому что, если брать Натана Леопольда (и Джастина в фильме), то тут эмоции были, так как они преследовали сверхцель, решаясь на такой жуткий поступок.
Что примечательного в сцене с зажигалкой и абсентом
Дуло пистолета – у головы Джастина. Ричард играет с одноклассником, он уверен, что ему ничего не угрожает, не только потому, что он придумал, как именно будет воспринята гибель Джастина (никого не удивит его saмоyбийcтвo – конечно, изгой в классе и школе), а потому, что Ричард держит в руках зажигалку. Ричард в этот момент застрахован от совершения непоправимого. Это очень важный фактор, характеризующий Ричарда. Ему важно быть свидетелем чего-то крутого, поиграть по-крупному, но остаться при этом в стороне и безопасности. В случае экстренной ситуации на помощь придет адвокат, нанятый могущественным отцом (например, в случае, когда Ричард душил Кэсси в финале, адвокат мог бы преподнести это как самооборону, если бы ситуация обернулась иначе).
Джастин не теряется под дулом пистолета. Он методично объясняет, что полиции не составит труда выйти на преступника – редкий рисунок на подошве ботинок Ричарда (тут идет пересечение с уникальными очками в истории Леопольда/Леба), нитки от рубашки, волосы и, что самое главное, отпечатки пальцев на шее.
Если бы не ботинки, которые парни решили сделать звеном в своей истории, полиции пришлось бы работать дольше над разгадкой. Ричард мог бы остаться действительно в стороне, но Джастин оставил улику против себя на месте преступления изначально.
По сути, в этот короткий момент даются ответы на все вопросы – кто готов идти до конца, а кто будет к этому финальному шагу толкать, используя манипуляции. В этой же сцене чуть позже Ричард упрекнул Джастина, что тот только говорит, планирует и мечтает, что и является одним из примеров манипуляции.
Когда Джастин объяснил, что полиция сможет установить личность по отпечаткам пальцев (их с кожи снимут с помощью фотокамеры, йодистого раствора и серебряных пластин), Ричард понял, что ему нужно держаться в тени, потому делать все – прикладывать руки в прямом смысле – должен именно Джастин (Ричард и настоял, чтобы похищенную девушку душил именно Джастин). Тем более, Джастин так дотошно вгрызается в детали – не упускает из виду волокна и волоски. В то же время Джастину хочется самоутвердиться, почувствовать себя сильнее, превзойти первого красавчика класса; и, скорее всего, произвести на него впечатление как на тайный объект обожания. Потому дает слабину, когда Ричард упрекает его в промедлении. В этот момент Джастин чувствует себя некрутым на фоне Ричарда.
Потом они садятся за стол, и Джастин наливает по бокалам абсент. Это еще один фактор, указывающий на его интеллектуальное развитие и широту интересов – он не только берется за недоказуемые тезисы и ищет для них аргументы, не только интересуется криминалистикой, но изучает и что-то возвышенное, вроде жизни и нравов поэтов; он знает, что такое абсент, как его готовили, кто его пил (он говорит, что его для вдохновения пили поэты, и сам Джастин постоянно ходит с томиком стихов Артюра Рембо). Поднимая бокал, он произносит тост: “За систематическое потрясение наших чувств”.
Эта на первый взгляд просто красивая фраза отсылает к французскому поэту Артюру Рембо. “Систематическое потрясение чувств” (dérèglement de tous les sens) – это поэтическая философия, раскрывающая идею стать “провидцем” (voyant), намеренно нарушая общепринятые, рациональные нормы через истощение чувств экстремальными переживаниями. Сам Рембо хотел раскрыть неизвестные реальности и достичь глубокого понимания Вселенной. Эту фразу он использовал в письме, адресованном поэту Полю Демени.
Словом, Рембо выступал за слом условностей, что предполагало разрушение повседневных привычек и традиционных способов восприятия мира, он превращал себя практически в “безрассудного гения”, выдвигая на первый план “галлюцинаторный опыт, а не структурированную реальность”.
Вообще Артюр Рембо был радикальным бунтарем, он активно презирал устоявшуюся власть, общественные нормы и буржуазные условности. В творчестве и жизни он отстаивал абсолютную свободу, высмеивая государство, религию и традиционную мораль. Его бунтарские действия включали побег из дома, сочувствие Парижской коммуне и склонность к представителям своего пола (связь с Полем Верленом, как минимум). Но его ориентация является предметом спора, на самом деле, одни поддерживают, другие отвергают, а третьи принимают с большими оговорками.
Так, возвращаясь к Джастину, который любит поэзию Рембо, цитирует его письма и склоняется к недоказуемым тезисам, становится страшно от того, какую силу таит в себе этот тихоня. Он слишком серьезно относится к чужой философии, готов ее применять в своей жизни. Более того, свой интеллект он использует именно для осуществления акта жестокости. И его интеллект все же позволяет ему совершить ошибку, поддаваясь на манипуляции своего задиры-одноклассника.
Незрелость их умов и желание что-то доказать подвели их обоих. Говоря о том, что рисунок подошвы редкий, а отпечатки пальцев снимут с помощью фотокамеры, йодистого раствора и серебряных пластин, они именно это и не учли в итоге.
Пусть серебряные пластины и не понадобились, тем не менее, чрезмерная самоуверенность к хорошему не приведет.