В ожидании завершенных премьер нового сезона список непонятно почему вдруг просмотренных сериалов пополнил еще один - "Таинственная страсть".
По мотивам одноименного романа Василия Аксенова об известных шестидесятниках, среди которых сам Аксенов, Роберт Рождественский, Евгений Евтушенко, Белла Ахмадулина и Андрей Вознесенский, а также Булат Окуджава, Владимир Высоцкий, Эрнст Неизвестный, Иосиф Бродский, Александр Солженицын. В анонсах обычно веско заявляется, что сериал повествует о том, как жили эти люди. Но, конечно, он не об их жизни, а о жизни аксеновских персонажей в сериальной трактовке, поскольку Аксенов изложил свою субъективную и иногда сомнительную версию, а создатели сериала ее подкорректировали в не менее субъективном и иногда сомнительном ключе. Чего, собственно, ни автор романа (давший каждому герою новое имя), ни авторы сериала (хотя комментирующий ретроспективное повествование "реальный" Аксенов прямо говорит, кто является прототипом того или иного героя) не скрывали (за исключением разве что той самой сомнительности).
Тот факт, что я это посмотрел, сам по себе удивителен, потому что я:
а) в принципе не испытываю пиетета к шестидесятникам, то есть я к ним как к творческим людям отношусь с уважением, но они мне не слишком интересны, а разговоры о них с придыханием - это вообще не ко мне;
б) считаю, что от поэтов, писателей и иже с ними (по крайней мере, от многих или даже от большинства), при всем к ним подобном уважении, лучше держаться подальше;
в) стихи в целом, не в качестве текста к песне, не очень воспринимаю, весьма избирательно, а слушать, как их декламируют, вообще не могу;
г) конечно, в юности регулярно слушал (с какого-то момента даже пел) и хорошо знаком с творчеством Высоцкого и Окуджавы, что же касается таких имен, как Рождественский, Вознесенский, Евтушенко, Ахмадулина, Аксенов, знал их с детства и большинство не раз видел по ТВ, но на момент просмотра мог сразу вспомнить только, что Вознесенский - это "Юнона и Авось", Ахмадулина - "По улице моей который год", не сразу - что "Не думай о секундах свысока" - это Рождественский, то ли не знал, то ли забыл, что "Со мною вот что происходит" - это Евтушенко, ну и в детстве прочитал "Мой дедушка - памятник" Аксенова (пересказать не смогу). Поэзию Бродского, по сути, не знаю, к работам Неизвестного равнодушен, Солженицына изучал уже в зрелом возрасте, но в основном по его публицистике (кстати, спокойно к нему отношусь);
д) вообще не являюсь любителем биографических фильмов, а о людях из пункта "б" выше - тем более.
Кроме того, как выяснилось в ходе просмотра, и в самом сериале для зрителя вроде меня хватает содержательных минусов. Несмотря на все перечисленное, каким-то образом я выдержал - да еще и в первые постновогодние дни - все 13 серий (ну и, забегая вперед, скажу, что все-таки не жалею).
Прежде всего не понравились придуманные Аксеновым имена и фамилии основных персонажей, хотелось бы чего-то менее вычурного и дурацкого. Особенно Ваксон (и то, что все называют его так, как будто имени у него вообще нет). Из того же ряда Марк Аврелов, Вертикалов, Человекова, Ралисса (уменьшительное - Ралик) и прочая дребедень.
Если говорить о персонажах, категорически не понравился опять-таки Ваксон/Аксенов (Алексей Морозов - к нему это не относится, играет отлично). Поначалу более-менее нормальный человек, но примерно с середины сериала - настолько гипертрофированно циничный, умный, саркастичный, независимый, самоуверенный и самовлюбленный нарцисс, постоянно исполняющий покровительственно-снисходительное соло на фоне остальных, что его уже крайне трудно выдерживать, как только он открывает рот, просто хочется разбить ему голову. И сам Аксенов в возрасте (Леонид Кулагин) примерно с этого же момента тоже сильно бесит. Понятно, что сериал, как и роман, аксеново-ваксоноцентричный, но, товарищи, есть же предел. Апогей пафосного панегирика - ангел-хранитель Ваксона из КГБ говорит, что тоже пробовал писать, но не решался кому-то показать, а вот Ваксон решился, и Ралисса с вызовом отвечает - Ваксон много на что решился, ну ни дать ни взять последний герой. Да, кстати, и понятие «шестидесятники» в сериале тоже изобрел он.
Тушинский/Евтушенко (Филипп Янковский, так не похож на все свои многочисленные роли последних лет) экспрессивен, хаотичен, не очень умен и местами даже карикатурен.
Андреотис/Вознесенский (Евгений Павлов, не знал его) большей частью несколько на втором плане, слегка простоват и восторженно-наивен, иногда до степени "почти не от мира сего".
Нэлла/Ахмадулина (Чулпан Хаматова) вполне удалась, не могу сказать, что образ героини вызывает симпатию, но он, безусловно, целостен, содержателен и ярок. Хаматова вообще совсем не "моя" актриса, но эта роль ей в плюс.
Любимая женщина Ваксона Ралисса (Юлия Пересильд) тоже хороша. Мари Эжен/Влади - не очень, и совсем не потому, что ее играет Софья Эрнст (нормально играет), а потому что роль несколько несуразная, чуть ли не дура дурой (пока не влюбляется в Вертикалова). Вертикалов/Высоцкий (Сергей Безруков), напротив, неплох, никакой критики, но его очень мало. Октава/Окуджава (Алексей Агопьян, если кто помнит "Маски-шоу" и "Каламбур") появляется чаще, но, как правило, для аккомпанемента, в прямом или переносном смысле.
Самыми симпатичными во всей компании получились Роберт Эр/Рождественский (Александр Ильин - Лобанов из "Интернов" и участковый Ропня из "Забытого" - пять баллов) - наиболее сдержанный, рассудительный и, если можно так сказать, порядочный - и его жена, а из нешестидесятников - сотрудник КГБ Круглов (Алексей Барабаш). И как-то очень душевно смотрится Пастернак (Сергей Варчук), у которого едва ли наберутся пара минут экранного времени и десяток слов.
Подбор актеров в целом весьма удачен, очень много известных лиц; всех не перечислить, но среди еще не названных, в частности, Георгий Тараторкин (тесть Ваксона), Карина Андоленко (жена Тушинского), Мариэтта Цигаль-Полищук (жена Андреотиса), Олег Штефанко в несколько непривычном амплуа (писатель Марк Аврелов, прототип - Юрий Нагибин)… Не узнал Сергея Бурунова в роли друга всей компании (это примерно за год до "Полицейского с Рублевки"). И было приятно увидеть Ирину Гриневу (актриса, любовница Андреотиса), которая во второй половине 2000-х ушла в тень.
Продолжая тему минусов: "эта страна" даже во времена "оттепели" являет собой исчадие зла. Наверху - бездушные и ограниченные чиновники, под ними дубоватые кагебешники, разве что народ не отъявленный homo (хотя в таких случаях обычно подразумевается скорее не homo, а хамо) soveticus, но народа как такового и нет, что даже символично, ибо для Ваксона и некоторых его друзей есть они - свободные духом с пламенным сердцем, а покорный и оболваненный властью народ - он где-то там (не случайно, кстати, с какими-то открытыми протестами шестидесятники выступают исключительно в защиту либо своих товарищей по цеху, либо "Пражской весны", а, например, в связи с событиями в Новочеркасске ничего подобного не происходит).
Добавили мрачных красок в виде неправдоподобных историй - одна с тестем Ваксона, физиком из космической программы, который сразу после приступа уехал организовывать полет Гагарина, а по возвращении согласился на госпитализацию, но было уже поздно (преподносится это Ваксоном в том смысле, что власть бессердечно использовала ученого и выбросила, а по сути убила, - хотя тот не один год отказывался лечиться, несмотря на постоянные просьбы (в том числе самого Ваксона), и скорее напрашивается предположение, что истинный ученый в ущерб здоровью осознанно выбрал участие в одном из величайших научных событий, а не отправился туда под принуждением), другая, совершенно дикая, - с обвинением Ваксона в убийстве ради того, чтобы Ралисса вернулась к мужу, известному кинодокументалисту. В СССР было много реального негатива, зачем каждый раз придумывать что-то новое?
Сериал охватывает период с 1957 по 1968 год. Серьезных нестыковок в атрибутах эпохи не заметил, одежда, транспорт и прочее в порядке, в том числе отчасти атмосфера - "отчасти", потому что показана только атмосфера жизни достаточно небольшой части населения страны, но в основном достоверно.
Что касается взглядов основных персонажей (Ваксон, Эр, Тушинский, Нэлла, Андреотис), мне, безусловно, ближе позиция Эра (я вижу плохое, но и хорошее тоже вижу, не могу не видеть, я так уж устроен). Тушинский и Андреотис также склонны к компромиссам с реальностью и государством, но в большей степени по какому-то наитию, а не по сознательному убеждению. Нэлла скорее бескомпромиссна, но выбирает внутреннюю эмиграцию. Закономерно, что в итоге страну покидает только Ваксон, у которого уже сформировалось неприятие собственно страны, и в этом неприятии слишком много личного (объективности ради, не на пустом месте, начиная с того, что его родители были репрессированы, но, с другой стороны, далеко не каждый из тех, кто побывал на месте Ваксона (а таких было немало), думал, поступал и копил злобу так же, как он).
К личной жизни героев, не в упрек им, зачастую применима фраза "единственной женщиной, которой он хранил верность, была поэзия, и [жена] хорошо это понимала", с некоторыми вариациями, поскольку Эр - примерный семьянин, троих понимала не всякая жена (или, в случае с Нэллой, муж), а для Ваксона, такое впечатление, на первом месте стояла не столько проза, сколько он сам.
В итоге, вероятно, не бросил просмотр потому, что снято в целом качественно, ровно, небезынтересно, актеры в большинстве своем хороши; так сказать, что-то в этом есть. Как взгляд со стороны на явление, пусть и без глубокого объективного анализа (то есть взгляд именно с одной стороны, с одного ракурса), просто некая описательная констатация факта его существования, вполне ничего себе сериал, в остальном каждый определяется и делает выводы сам. Какие-то сцены особенно запомнились в позитивном отношении, например, когда герои устраивают ночные чтения "Доктора Живаго" - не потому, что я проникся их порывом, просто вышло очень живо, естественно и мило;
или когда Аврелов/Нагибин застает в своей разгромленной квартире спящих вповалку Нэллу и еще двух хмельных нимф неглиже и выставляет их, обозвав лесбиянками (сама ситуация, к счастью, авторами обыграна без нетрадиционного подтекста, якобы имевшего под собой основания), и потом они пьют на улице кефир из стеклянной бутылки с крышечкой из зеленой фольги; или эпизоды, когда поэты читают собравшимся под открытым небом свои стихи и, наоборот, когда администратор гостиницы при виде внезапно появившегося Тушинского улыбается и начинает вдохновенно декламировать его стихотворение. (Стихов в сериале, кстати, много, и хотя не все это лирика, но проникнутых лиризмом сцен более чем достаточно.)
В общем, сериал однозначно тенденциозный, но во многом реалистичный; мрачный, но поэтичный; рекомендовать не стану, но можно и посмотреть, как-то так. 😊 Только в любом случае все-таки не стоит отождествлять персонажей с их прототипами.