Бугония.
Пункт назначения: узы крови.
Жестокая ночь.
Начало нового года – и у меня первое сообщение на новом канале!
Что значит «на новом»? А дело в том, что у меня уже есть канал на Дзене, не очень большой, но уютный и вполне по мне. Про всякие растения/живность в моей жизни.
Вообще-то и с тем каналом про живность едва управляюсь – не хватает времени и запала. Казалось бы – куда еще?!
Да вот нередко просто рвется изнутри необходимость высказаться/поделиться. Как только что-нибудь так или иначе задевшее прочитаю/посмотрю – так и появляется это труднопреодолимое желание.
Кроме того, вполне разделяю совет о том, что всякое происходящее лучше записывать – и запоминается, и осознается лучше. Если же дзен написать – то и полистаешь на тему, и узнаешь обстоятельства/контекст (иногда такое узнаешь, что полностью перевернется сложившееся первое впечатление).
Дневник, в общем. Для себя пишу – в первую очередь. А потому и о пресловутых «спойлерах» не беспокоюсь: все, что в увиденном/прочитанном задело – то и выложу. Даже концовку-развязку.
Впрочем, мне еще предстоит написать предваряющее-концептуальное сообщение для нового канала – там будет подробнее.
Сейчас же – к фильмам. Пока свежи впечатления.
Так получилось, что на днях прямо-таки подряд, хотя и без умысла, посмотрел сразу три достойнейших (на мой взгляд) художественных фильма. Все как на подбор – черные-пречерные и кровавые-прекровавые комедии, хотя один – настоящий ужастик, другой – рождественские приключения, еще один – психологическая не-научная фантастика.
То, что ленты эти кровавые-прекровавые, и натуральная кровь там льется натуральными потоками, заливая все от начальных титров до заключительных; то, что главных, второстепенных и даже закадровых персонажей там с невероятной изобретательностью и безо всякой эмпатии разрывают на части, раздавливают всмятку, ломают и протыкают; то, что очевидное зло и трагедия выставляется объектом искреннего смеха - как-то не ужасает, не отвращает, а вполне наоборот. Наверное, потому что фильмы при всем при том неплохие.
Вообще про откровенные/жестокие/натуралистические/циничные анатомически-физиологические детали в художественных фильмах определенно стОит порассуждать – но как-нибудь отдельно.
Как и про феномен черного юмора.
Здесь отмечу лишь очевидный вполне психо-терапевтический эффект. Когда окружающая Жизнь постоянно ставит в тупик и оставляет в недоумении. Когда «обычное/привычное» достает уже пафосом-фальшью-картонностью-однозначностью-шаблонностью-приторностью – вот тут и хочется от души шарахнуть по всему знатной черной комедией! Прочистить рецепторы и освежить атмосферу.
____________________
Итак.
Бугония, 2025-й.
Прочитав анонс, и не думал смотреть. Ну что это за дела для фильма: два чувака похищают бизнес-вумэн, поскольку уверены, что она – пришелец. С вытекающими коллизиями и несуразностями.
Но … в роли этой самой бизнес-вумэн - Эмма Стоун. А Эмма Стоун – штучное явление современного кино. Поразительная, непредсказуемая, самобытная и самобытностью этой брызжущая. При этом полный антипод стандартам голливудских звезд-красавиц.
Два Оскара уже у нее за две выдающиеся главные роли в двух далеко не заурядных фильмах ("Ла-Ла-Ленд" и "Бедные-несчастные"). Если есть возможность, посмотрите выступление Эммы Стоун на прошлогодней Церемонии вручения Оскара – вся она в этом выступлении, на мой взгляд.
Уже посмотрев фильм, прочитал, что и режиссер не прост. Хотя имя его у меня не на слуху: Йоргас Лантимос (смотрел его "Бедные-несчастные" и "Лобстер" – не-поточное производство, поразительные, умные и запоминающиеся фильмы).
Впрочем, начало фильма, хотя Эмму Стоун увидев, уже хочется смотреть дальше, вполне соответствовала анонсу: два не-обаятельных чудика, нелепые диалоги об «экологии», развитии человечества, о засилье инопланетян. Нелепая цель похищения, нелепая к нему подготовка, неуклюжее/комедийное само похищение. Но неуклюжее/нелепое – а удачное.
И вот уже стильная-современная руководитель огромной фирмы оказывается униженной, спелёнатой, обритой и совершенно беспомощной. В нелепом подвале нелепых похитителей.
А дальше – гротескное состязание психологии, характеров, обмана. Совершенно гротескное, поскольку похищенная и главный ее оппонент говорят и рассуждают на совершенно разных языках, с несовместимой логикой – не слышат и не понимают друг друга. Причем героине и зрителям совершенно очевидно, что парень давно уже за пределами вменяемости и одержим безумными идеями. И вот как найти выход из ситуации? Дама ищет - мы смотрим, сопереживаем и теряемся в предположениях.
Ситуация становится сложнее и еще более грозной, когда обнаруживается, что парень-то не только псих, но и маньяк: в подвале есть скрытый отсек, в котором трупы и органы. Но не просто остатки зверств садиста – результаты разносторонних исследований. Исследований чего? Да инопланетян же!
И потомки крови начинаются – второстепенных пока персонажей. Загнанной в угол даме не остается ничего иного, как признаться в своем инопланетстве и заговорить парня настолько, что он соглашается поехать с ней в ее офис, чтобы оттуда вместе отправиться к инопланетянам.
Вот только и на хорошо подготовленного безумца бывает проруха: на всякий случай он обмотался взрывчаткой, и когда его жертва/партнер отправляет его в свой офисный гардероб якобы для транслокации, он там взрывается – одна буйная его головушка выкатывается из взорвавшегося помещения.
Якобы?
Тут сюжет делает кульбит ниже пояса: дама – и есть инопланетянка, а ее гардероб – и есть точка перемещения.
И она – обритая, израненная, обгоревшая – таки перемещается. В общество колоритных инопланетян.
Которые с ней обсуждают что-то невероятно важное. Вот только обсуждают не на английском, а авторы дубляжа переводят только английский. И мы совершенно не понимаем, до чего там странные инопланетяне договорились. Видим только, что героиня фильма остается наедине с будто игрушечным прообразом Земли, защищенной какой-то нарядной сферой. И пронзает эту сферу, как куклу-Вуду.
Дальше – галерея коротких сюжетов/фрагментов моментально и полностью погибшего человечества.
Нет, не кислород с планеты выпустила инопланетянка: все умерли моментально и без мучений. А прочая живность продолжила жить, как ни в чем не бывало. И пчелы на цветах – с которых фильм начинался и тревожную судьбу которых в фильме упоминают как одну из глобальных проблем.
Человечество исчезло – пчелы остались …
Кадры сцен с телами, которых Конец Света застал в самых разных местах/обстоятельствах, сменяют один другой под поразительную песню. Песня знакомая, но не знал, что поет ее Марлен Дитрих — Where Have All The Flowers Gone.
Пункт назначения: узы крови, 2025-й.
Франшиза «Пункт назначения» позиционируется как ужастик, которым вроде бы и является. «Узы крови» - шестой уже фильм.
Каюсь – смотрел все. И новый пропустить не мог.
Не подумайте – вовсе не любитель я ужастиков, особенно типичных/проходных. Крюгеров и БензопИлы смотрел совсем не все.
«Пункт назначения» - особенная история с увлекающей задумкой. Каждый фильм цикла начинается как фильм-катастрофа – с жуткой аварией и множеством жертв. Вот только начальная катастрофа – это видЕние (или предвидение) главного героя. И когда ситуация подводит этого героя к ужасному пониманию, что видЕние вот-вот станет реальностью, он (она) поднимает тревогу и пытается предотвратить/спасти. Естественно, никто не верит (эффект Кассандры), но некоторым все-равно удается выжить.
Так это только начало каждого фильма – завязка. Главный сюжет – истории спасенных/выживших. Которых – если бы не вмешательство предвидящего паникера – на Свете быть не должно. И вот некая Сила – Судьба-Рок-Смерть – начинает их преследовать и изобретательно губить. Причем в той же последовательности, в какой они должны были бы погибнуть, если бы не герой-предсказатель.
Вот эта неотвратимость и обреченность; смертельная опасность стечения мелких и случайных вроде бы обстоятельств, безудержность злобной фантазии Судьбы-Рока-Смерти; слабенькие и героические усилия спасшихся жертв противостоять неизбежному, обмануть Судьбу-Рок-Смерть; - и создают особую атмосферу этих фильмов: немного философии, море саспенса, тревога ужаса. Удачная франшиза. Даже в наиболее слабых своих фильмах.
Но шестой – не слабый! И, подозреваю, точка в этом цикле. Потому что доводит идею/замысел, воплощение, творческую фантазию авторов концепции не просто до видимого совершенства, но до определенного апогея. Который апогей – качественная ирония, и даже пародия на саму идею и на предыдущие фильмы.
И качество невероятных смертоубийственных сцен в фильме (да и всего фильма целиком). И ни тени сочувствия хоть к кому-то из персонажей. Потому, возможно, что они и так ловко обошли Судьбу-Рок-Смерть, прожили долгие насыщенные жизни, им не причитавшиеся. Да еще упорно не верят в неправдоподобное. И успели расплодиться к тому же. Ну так Судьба-Рок-Смерть наверстает, хоть и с опозданием. Скосит всех, кого по Высокому Плану и быть не должно.
Прямо даже по-хорошему завидую той азартной и разухабистой атмосфере, тому куражу и легкости, которые, очевидно, царили на съемочной площадке «ужастика». Атмосфера эта щедро передается с экрана.
А еще в фильме – замечательный подбор песен/музыки. Поскольку действие фонтанирует в двух временнЫх пластах, разделенных двумя поколениями, то и песни – характерные для двух разных эпох и контрастно разные.
Этот модельный алгоритм, когда в придуманных-невозможных обстоятельствах действуют реальные люди с обычными характерами-возможностями-желаниями, заставляет всерьез размышлять о важном, сущностном, значимом. И в этой франшизе – тоже: и про феномен Кассандры, и про нерушимое содружество Рок/Случайность, и про героическую бессмысленность сопротивления Року. Не-глупо это все, если фильм – не поверхностный, снят добротно. «Узы крови» - такой фильм, полагаю.
В добавок к перечисленным-очевидным смыслам у меня возникает еще одна загадочная неясность.
Принимаем: есть неведомая и непреодолимая сила, восстанавливающая ВДРУГ нарушенное течение событий. Но ведь определенно есть тогда и неведомая сила, которая как раз нарушила это течение. КТО-ТО/ЧТО-ТО ведь вмешивается в начале каждого фильма, насылает на главного героя видЕние-предупреждение. Кто-то ведь затеял всю эту кровавую кутерьму?
Каждый фильм цикла снимали разные режиссеры с разными артистами. Имя режиссера шестого «Пункта» - Зак Липовски – ничего мне не говорит. Актеров тоже не узнаю ни одного.
Такие фильмы мне особенно нравятся: слежу именно за персонажами, не задумываясь и не вспоминая, кто что и как играл раньше.
Жестокая ночь, 2022-й.
У этого фильма тоже не знакомый мне режиссер - Томми Виркола. И в большинстве своем - не известные/едва узнаваемые артисты. Вышел фильм несколько лет назад, но заметил и посмотрел его только сейчас – вот прямо вслед двум предыдущим. Под то же настроение.
Одна из многочисленных рождественских историй. Историй на/под Рождество в кино так много, что давно уже утомляют слезощипательной-умиляющей мелодраматичностью. Даже если с юмором и приключениями.
И вот – прямая им противоположность: кровавая резня.
Санта тут – не сказочный миф и не волшебное существо. Обычный мужик. Ну да, жизнь его так свернулась, что последние тысячу лет с хвостиком развозит детям подарки на Рождество. А до того был нормальным грабителем из северных варварских народов. С того времени остались определенные навыки драки, особенно – с боевым молотом.
Но ничуть не супермен с суперменской неуязвимостью и могуществом. И волшебных сил никаких – разве что способность просачиваться через каминную трубу, да извлекать подарки из совершенно пустого мешка. Еще одна замечательная способность – читать в невидимом свитке про любого человека: каким тот был в детстве и что просил подарить. Бесполезные в бою/драке способности.
Бои-же/драки предстоят знатные и на всю протяженность фильма. Потому что действующих лиц в нем – многие десятки. И все бьются/убивают вусмерть, вызывающе безжалостно. Понятно дело, исключительно из-за огромных денег. Деньги, понятное дело, тоже нечестно умыкнутые.
Поразительная особенность этой рождественской сказки – в ней не видно ни одного положительного персонажа. Кроме девочки дошкольного возраста (у которой, впрочем, все еще впереди – успеет). А пока девочка эта захомутала Санту с помощью … игрушечного телефона.
Он-то, продегустировав хозяйский виски и разложив подарки, и без того собирался продолжить путь, ну а как началась стрельба-катавасия, так и совсем заспешил. Да вот звонок девочки его остановил и заставил вмешаться.
Между тем резня и зверские страсти в фильме уже и так бушуют. Ну а теперь вмешивается он, Санта. Да и девочка строит козни и всем вредит изобретательнее Кевина Маккаллистера («Один в доме»). И так получается, что всех злодеев жесточайшим образом поубивали, а оставшихся – пристыдили до мозга костей.
Санта – он же не бессмертный! – тоже погиб. Но еще один чудесный у него бонус: оживает, если все в него верят.
И он ожил. Потому что все пристыженные-выжившие негодяи в него верят, а девочка – и изначально верила.
Хэппи Энд? Возможно, как посмотреть.
Но очевидная мораль: все люди – сволочи, но это преодолимо – если верить в Санту.