Знаете, от какого вопроса у меня начинает дергаться глаз? Когда на каком-нибудь светском тусовочном мероприятии ко мне подлетает человек с бокалом prosecco и говорит: «Слушай, у меня гениальная идея для сериала! Я бы сам написал, но времени нет. Ты же профи - тебе ведь недели хватит?»
В этот момент мне хочется опустить его лицом в этот самый бокал. Вежливо. По-профессиональному. Давайте разоблачим этот миф: «Сценарий можно написать за неделю».
Кто это продает? Мошенники, гуру быстрых результатов и - что самое обидное - люди, которые никогда не видели, как рождается настоящая история. Они думают, что сценарий - это просто перенести болтовню из головы на бумагу. Сериал? Да это же 8 серий по 50 минут! Рабочий день, гениальная импровизация - и через пять дней у тебя на руках шедевр.
Бред. Опасный, карьероубийственный бред.
Почему?
Потому что неделя - это время, за которое ты успеваешь только извергнуть сырую, бесформенную массу идей. Это первая рвота на бумагу. Это черновик черновика. Ты за неделю упаковываешь в файл свой восторг, свой азарт, свои «о, клево было бы, если...». Получается не сценарий. Получается спойлер к самому себе, записанный уродливым телеграфным языком.
А где тут слойность? Где подтекст в диалогах, который проступает на третьем просмотре? Где вторые, третьи арки у второстепенных героев? Где та самая «невидимая ткань» - когда деталь из первой серии выстреливает в финале? Этого нет. Потому что на это нужно время лежки. Истории нужно отлежаться в черновике, чтобы ты увидел в ней дыры, которые вначале были невидимы за блеском идеи.
Ты за неделю нарисуешь схему дерева. Но не вырастишь лес, в котором читатель захочет заблудиться.
Так что же делать, если сроки горят, а миф разоблачен? (Вот вам полезность, как и просили).
Забудьте про написание «от синопсиса к диалогам». Это линейный путь, и он требует месяцев.
Есть метод «параллельных вселенных». Работает при жестком цейтноте. Делим неделю не на этапы, а на потоки:
Поток «Скелет» (День 1-2). Ты берешь не идею, а конфликт. Одна строка. «Женщина, выгоревшая на работе, обнаруживает, что ее сосед - беглый вор, спрятавший добычу в ее подвале, и теперь за ним идет мафия». ВСЁ. Ты не расписываешь сюжет. Ты сразу идешь в конец. Придумываешь 5 возможных финалов. Самых разных. От трагичного до абсурдно-комичного. Не один. ПЯТЬ. Этот прием ломает инерцию «предсказуемого пути» и уже на старте дает материал для неожиданных поворотов.
Поток «Плоть» (День 3-4, параллельно со «Скелетом»). Ты не прописываешь всех героев. Ты берешь ГЛАВНОГО. И пишешь не его биографию. Ты пишешь от его лица монолог-жалобу в службу поддержки «Вселенной». Да, вот так вот абсурдно. «Здравствуйте, это Иванов Иван. Мне достался пакет «Жизнь-42». В нем заявлен успех у женщин, но я импотент. Вместо карьерного роста — инструкция по сборке мебели. Требую замену или полный возврат души». Это не для сценария. Это - чтобы за пять минут докопаться до его самой глубокой боли, до абсурда его положения. До того, о чем он никогда не скажет вслух, но что будет двигать каждым его поступком.
Поток «Взрыв» (День 5). У тебя есть финалы (поток 1) и живой, язвящий герой (поток 2). Теперь ты устраиваешь «мозговой шторм наоборот». Берешь ключевые сцены, которые придумал, и на каждую придумываешь наихудший из возможных вариантов развития. Не лучший. Худший! Что может полностью развалить историю? Герой должен встретить убийцу в лифте? Худший вариант - они начинают целоваться. Абсурд? Да. Но именно этот абсурд часто высекает ту самую искру, которая делает сцену не шаблонной, а живой. Ты избегаешь клише, отталкиваясь от них в другую сторону.
Поток «Сборка» (День 6-7). Ты не пишешь «подряд». Ты берешь финал, который тебя зацепил больше всего, и своего «жалующегося» героя. И начинаешь собирать историю с конца. От финальной точки - к кульминации, от кульминации - к середине. Это кардинально меняет химию повествования. Каждая сцена становится не «куда я приду?», а «как я сюда попал?». Это автоматически создает напряженность и логику.
Неделя? Да, за неделю можно создать мощный, амбициозный каркас и прописать ключевые, самые сложные сцены. Можно создать документ, который взорвет голову продюсеру именно своей проработанностью крючков, а не количеством страниц.
ОТКРЫТ НАБОР НА КУРС "СЦЕНАРИЙ ПОЛНОМЕТРАЖНОГО ФИЛЬМА".
СЛЕДУЙТЕ ЗА БЕЛЫМ КРОЛИКОМ!
Ваш
М.