Его перфекционизм граничил с безумием, а молоденькие актрисы жаловались на узкие корсеты и неудобные кринолины. Он требовал, чтобы даже нижнее белье соответствовало эпохе, и невероятно злился, если замечал, что вместо панталон на статистке современное белье.
— Но зачем это, если никто не увидит? — раздраженно спрашивали Уолтера Планкетта режиссер и актеры.
— Они должны чувствовать эпоху! — Планкетт был тверд и очень требователен. Когда продюсер Дэвид Селзник предложил ему взяться за работу над костюмами для фильма «Унесенные ветром» по одноименному роману писательницы Маргарет Митчелл, Уолтер уже был известен как один из лучших художников по костюмам Голливуда в историческом жанре.
Подготовка началась задолго до начала съемок, Уолтер Планкетт три года изучал материалы, создавал эскизы, искал ткани и фактуры. Прежде всего они с продюссером сошлись на почве перфекционизма, Селзник требовал полной достоверности, но готов был отойти от историчности ради эффектного кадра. Без того не может получиться яркой и запоминающейся картинки. Поэтому девушки в фильме носят прически в стиле сороковых годов XX века, а сам Планкетт досадовал, что Скарлетт в одной из сцен крутит в руках пластиковые нарциссы. Зато Селзник готов был, не считаясь с расходами, соглашаться на все прихоти Уолтера Планкетта, полностью доверяя ему.
И все это было не зря, фильм получил тринадцать номинаций на премию «Оскар» и забрал десять наград – совсем Оскаров и еще два приза зрительских симпатий. Получая золотую статуэтку, продюсер фильма публично посетовал:
«Очень жаль, что нет премии Академии за дизайн костюмов, потому что Уолтер Планкетт её достоин!» Номинация появилась только в 1948 году. Сам Планкетт говорил: «Я не думаю, что это была моя лучшая работа в кино или даже самая большая вещь, которую я сделал. Но эта картина, конечно, будет жить вечно, и зелёное платье тоже, потому что оно творит историю, вероятно, это самый известный костюм в истории кино». (Речь шла о зеленом платье из бархатных штор.)
Прежде всего свою работу Уолтер Планкетт начал с того, что внимательно прочел роман «Унесенные ветром» и выписал все описания нарядов, какие там были. В общей сложности за три года он прочтет его около десяти раз и составит двести страниц записей с цитатами о костюмах и отрывками с описаниями моды тех времен.
После этого вместе с командой ассистентов Планкетт приступил к созданию эскизов. Их было не менее пяти с половиной тысяч, а потом на основании этих рисунков создали пять тысяч предметов и аксессуаров.
«Нужно было сделать так много эскизов и в такой спешке, что у меня было около девяти или десяти иллюстраторов, — рассказывал потом дизайнер. — Селзник просил нескольких художников по костюмам предоставить свои эскизы для “Унесённых ветром”, предполагая, что другой дизайнер может сделать их лучше, чем я. После того как каждый художник по костюмам в Голливуде показал ему свою работу, я столкнулся с Селзником и спросил, что именно происходит. Он сказал, что у него никогда не было намерения заменить меня; он только хотел, чтобы я работал больше, и заверил меня, что моя работа великолепна. Я сказал: “Большое спасибо!”».
Кроме того, вместе с автором романа Маргарет Митчелл Планкетт отправился в настоящую экспедицию по штату Джорджия. Маргарет была южанкой, ее бабушка рассказывала ей о жизни во время войны Севера и Юга, и в своем путешествии Планкетт лично встречался с теми женщинами, кто еще мог помнить и рассказать ему, как в тяжелые военные годы вместо булавок использовали шипы с деревьев, растущих в этой местности, как перешивали одежду и использовали каждый клочок ткани, какой ценностью становилась пара крепких ботинок, а шляпки мастерили из подручных материалов и украшали петушиными перьями.
Более того, Планкетту повезло найти фабрику в Филадельфии, где по-прежнему печатали текстильные принты по образцам середины XIX века. Вместе с книгой образцов тканей и модными журналами художник по костюмам сделал на фабрике огромный заказ. Именно здесь печатали зеленые цветы на муслине для того самого платья Скарлетт для сцены барбекю в Двенадцати дубах.
Прослышав, что в гостинице остановился господин, интересующийся старинными тканями и одеждой, к Планкетту стали приходить люди, предлагая в подарок или желая продать старинные предметы одежды, сохранившиеся в их семьях. Его приглашали в дома и с гордостью демонстрировали платья, доставшиеся в наследство от бабушек и прабабушек.
«Одна женщина в Чарльстоне даже отправила своих детей собирать для меня коробку с шипами с дерева, растущего в этом районе, потому что во время блокады не было металлических булавок и иголок, и вместо них одежда скреплялась этими шипами», — вспоминал Планкетт.
Женщины шили одежды из чего могли, много вязали, потому что это была единственная возможность создать теплую вещь. Все это художник отразил в нарядах в фильме.
Художник тщательно разрабатывал персональный стиль каждого из персонажей, с учетом характеров и особенностей. Уолтер Планкетт разругался с первым режиссером кинофильма, Джорджем Кьюкором. Тот хотел, чтобы в первой же сцене на крыльце Тары Скарлетт сидела в муслиновом платье с зелеными цветами, но Планкетт утверждал, что хотя это и соответствует тексту книги, для фильма требуется другое платье. В результате Кьюкора заменила на другого режиссера.
Всего для героини Вивьен Ли было подготовлено тридцать два наряда. Некоторые из них шили в нескольких экземплярах, как, например, платье, в котором она вместе с Мелани и новорожденным младенцем бежит из Атланты. Это скромное на первый взгляд платье из набивного хлопка было изготовлено в двадцати семи экземплярах. Это единственное платье, которое Скарлетт носит очень долго, у него меняются рукава и лиф, ведь никакой другой одежды в разоренной Таре не достать и героиня в нем работает в поле, так что каждый экземпляр был по-разному отфактурен, ставили заплатки, с каждой новой сценой оно принимает все более плачевный вид, но на самом деле это каждый раз новое платье.
Зеленое платье из бархатной шторы, которое Скарлетт сшила вместе с Мамушкой, стало самым знаменитым нарядом в истории кино.
В Атланте Маргарет Митчелл также дала Планкетту своего рода благословение: разрешение изменить цвет платьев Скарлетт, поскольку в книге гардероб лихой мисс О'Хара почти полностью состоит из зелёного (любимый цвет писательницы). Художник по костюмам воспользовался этим разрешением, когда менял цвет скандального платья, в котором героиня появляется на Дне Рождения Эшли Уилкса. В книге этот наряд описан как зеленый, но Планкетт выбрал пунцово-бордовый бархат.
«Митчелл говорила, что когда Скарлетт пришла на вечеринку к Мелани, Ретт велел ей надеть ярко-зелёное платье», — вспоминал Планкетт. «Дэвид [Селзник, продюсер фильма] сказал: „Ничего не меняйте из того, что написала Маргарет Митчелл. Так и должно быть“. Я сказал: „Она была в зелёном почти в каждой важной сцене. В этой сцене нужно красное платье, а не зелёное. Оно просто не может быть снова зелёным“. Тогда он сказал: „Ну, только не с разрешения Маргарет Митчелл“». Поэтому нам пришлось позвонить Маргарет, и она сказала, что не помнит, что всегда говорила, будто ей больше по душе зеленый цвет. Она сказала: «Боже мой, конечно, красный был бы лучше».
Костюмы, созданные Уолтером Планкеттом для фильма «Унесенные ветром», повлияли на моду своего времени. В моду стали возвращаться пышные прически, платья с широкими юбками и осиные талии, а в журнал печатали выкройки, по которым читательницы могли сшить себе наряд в стиле Скарлетт О’Хара. Создание гламурных нарядов из фильмов, которые не только изготавливались из недорогих и практичных тканей, но и упрощались, сохраняя лишь незначительные детали оригинального костюма, но и подражая стилю голливудской одежды, должно было быть мечтой для женщин во время войны.
После того как состоялась премьера фильма, самые запоминающиеся наряды Скарлетт О’Хара путешествовали по стране, выставляясь в кинотеатрах в рамках промо-компании. Конечно же, это негативно повлияло на их состояние. Они были направлены на хранение в музей Метрополитен, где экспозиция с костюмами из «Унесенный ветром» неизменно пользовалась успехом. Но шли годы, красители выцветали, ткань рвалась, появлялись заломы и наряды требовали реставрации.
За несколько лет до своей смерти Уолтер Планкетт принял участие в работе над подновлением великолепных нарядов Скарлетт и других персонажей, готовя их для архива Дэвида Селзника. Каждый элемент бережно заворачивали в папирусную бумагу и прятали на хранение в ящик.
В 2010 году началась масштабная реконструкция, но требовались значительные средства. На помощь пришли фанаты «Унесенных ветром», удалось собрать тридцать тысяч долларов на реставрацию пяти костюмов: зеленого платья из шторы, зеленого бархатного халата Скарлетт, бордового бархатного платья с перьями, синего бархатного пеньюара с лисьим мехом и свадебного платья Скарлетт.
Bellalavanda в телеграм
Bellalavanda теперь и в MAX
Подписывайтесь на мой канал об истории, чтобы не пропустить новые статьи! И спасибо вам за лайки!