Авария / Breakdown. США, 1997. Режиссер Джонатан Мостоу. Актеры: К. Рассел, Дж. Уолш, К. Куинлэн и др.
"Авария" - типичный "фильм дороги", смесь "Дуэли" с "Исчезновением", детектива и триллера. Герой Курта Рассела ("Побег из Нью-Йорка", "Танго и Кэш") разыскивает свою пропавшую в пути жену, ставшую жертвой бандитов.
Фильм поставлен весьма профессионально. Дж. Мостоу умеет поиграть на зрительских нервах напряженными паузами и захватывающими погонями. Работа автомобильных каскадеров заслуживает еще больших похвал. Да и Рассел вполне убедительно играет реакции обычного человека на неприятности, хлынувшие на него, как из "рога изобилия"...
Особого упоминания заслуживает финальный поединок главного героя с шайкой преступников. Драка в нависшей над краем пропасти машине хоть и не нова, но отыграна и снята на совесть...
Думаю, такие фильмы полезно посмотреть всем беспечным автолюбителям. Осторожность и осмотрительность в пути еще никогда никому не мешали...
Киновед Александр Федоров
Августовские киты / The Whales of august. Великобритания, 1987. Режиссер Лидсей Андерсон. Актеры: Б. Дэвис, Л. Гиш, В. Прайс, М. Стинберген и др.
Блестяще опровергая расхожие представления о кинокритиках, как о несумевших реализоваться в иных кинопрофессиях людях, Лидсей Андерсон (1923-1994), еще будучи журналистом, снял поэтичный документальный фильм о глухонемых детях, за что получил "Оскар". А чуть позже - в конце 1950-х - вместе со своими ровесниками Тони Ричардсоном ("Том Джонс", "Мадмуазель") и Карелом Рейшем ("Любовница французского лейтенанта") создал движение "свободное кино". После выхода таких нашумевших фильмов, как "О, страна чудес" Андерсона и "Мамочка не позволяет" Ричардсона и Рейша об этих режиссерах заговорили, как о "рассерженных" ниспровергателях традиций старого доброго английского кино...
Впрочем, "Августовские киты" относятся к заключительному этапу карьеры Андерсона, уже после знаменитых "Если..." и "О, счастливчик!". Название фильма в буквальном переводе выглядит совершенно непонятно, так как главные герои этой психологической драмы вовсе не киты, а дамы весьма преклонного возраста. Однако на сленге "августовские киты" могут быть просто старыми людьми, которые встречают, быть может, свой последний август в жизни...
Главные роли в фильме исполнили легендарные голливудские кинозвезды прошлого века - Лилиан Гиш (она снималась еще у Гриффита!) и Бэтт Дэвис (несравненная прима 1940-х-1950-х). Снимая эту грустную картину, быть может, и сам режиссер чувствовал скорое завершение своего жизненного круга...
Киновед Александр Федоров
Автокатастрофа / Катастрофа / Crash. США, 1996. Режиссер Дэвид Кроненберг. Актеры: Дж. Спейдер, X . Хантер, Р. Эркет и др.
Мрачная фантазия Дэвида Кроненберга «Катастрофа» не только получила приз на Каннском фестивале, но и столкнулась с цензурными ограничениями в ряде европейских стран.
Виной тому - психо-се*****тологическая тема картины, решенная весьма жестко, что называется, «на грани фола». Герои Кроненберга одержимы странной манией: они не мыслят се**а без увечий в автокатастрофах.
Когда-то Кроненберг начинал с фильмов ужасов («Отродье», «Сканнеры»), однако вскоре его творения, сохраняя атмосферу страха и неизвестности, стали тяготеть к философским размышлениям о природе человека и судьбах человечества («Видеодром», «Муха», «Намертво связанные», «Обнаженный ланч»). «Катастрофа» - произведение из того же ряда. Распад привычных человеческих отношений и социальный кризис предстают в фильме в форме притчи. Бесспорно, еще в 1960-х Антониони размышлял о том же куда более изысканно и стильно. Но, как говорится, новые времена - новые песни...
Киновед Александр Федоров
Автора! Автора! / Authors! Authors! США, 1982. Режиссер Артур Хиллер. Актеры: Э. Пачино, Д. Кэннон, Т. Вэлд и др.
Любопытный факт: своими самими нашумевшими фильмами 1970-х - 1990-х годов американская кинематография обязана потомкам итальянских переселенцев. Френсис Коппола, Мартин Скорсезе, Брайан Де Палма, Майкл Чимино, Роберт Де Ниро, Силвестер Сталлоне, Мадонна, Джон Траволта, Николас Кэйдж...
Достойное место в этом ряду, бесспорно, занимает Пачино. Биография актера идеально укладывается в стереотипный ряд журналистских жизнеописаний звезд, который можно грубовато, но точно определить известной русской пословицей: "из грязи, да в князи". Родившись на задворках Нью-Йорка, Пачино рос практически без отца, который бросил семью через пару лет после рождения сына. Его пыталась воспитывать бабушка. Однако большую часть времени мальчик проводил в одиночестве, наедине со своими фантазиями.
Одиночество постепенно превратилось для парнишки в своего рода "театр одного актера", и эта главная страсть его жизни привела будущую звезду в школу исполнительских искусств и актерскую студию. Этот опыт, наверное, здорово пригодился актеру в комедии Артура Хиллера ("История любви", "Человек из Ламанчи" и др.) под красноречивым названием "Автора! Автора!". Герой Пачино - театральный драматург, от которого уходит жена...
Киновед Александр Федоров
Адвокат дьявола / Devil's advocate. США, 1997. Режиссер Тейлор Хэкфорд. Актеры: А. Пачино, К. Ривз и др.
Молодой преуспевающий юрист получает весьма лестное предложение поработать на некую таинственную компанию, но вскоре понимает, что попал в плен к самому сатане...
Если смешать мистический коктейль из "Сердца ангела" Элана Паркера и "Фирмы" Сидни Поллака, по-моему, получится фильм Тейлора Хэкфорда "Адвокат дьявола". И надо сказать, что мастеровитый Хэкфорд ("Офицер и джентльмен", "Белые ночи" и др.) неплохо справляется с этой задачей.
Балансируя на грани жанров психологической драмы, триллера и фильма ужасов, он только иногда замедляет темп. В фильме много весьма напряженных эпизодов, качественных спецэффектов, неожиданных поворотов действия. И все-таки главная удача картины - дуэт Пачино и Ривза. Пачино с явным наслаждением лицедея играет всемогущего американского Воланда-искусителя. А Киану Ривз - честолюбивого профессионала, для которого самое главное в жизни – успех, а за ценой, как говорится, не постоим...
Дьявольский персонаж Пачино подобно фотографии, вынутой из раствора, "проявляется" на экране постепенно. С каждым эпизодом его взгляд, пластика и поступки становятся сначала странными, потом удивительными и наконец - зловещими. Зато герой Ривза почти до самого финала пытается отогнать от себя малейшие подозрения...
Дьявол на то и дьявол, чтобы всякий раз появляться в новом обличье. И нет для него большего удовольствия, чем искусить человека, усомнившегося в выборе между добром и злом...
Киновед Александр Федоров