"Плохая девочка" (Babygirl) — один из тех фильмов, после которых люди почему-то начинают спешно объяснять, что с ними «ничего не произошло». Не задело. Не возбудило. Не тронуло. Просто странное кино, просто хайп, просто кому-то показалось. И чем активнее человек это поясняет, тем яснее становится: задело ровно туда, куда не планировали пускать. Обычно то, что действительно не попало, не нуждается в защите.
Сразу признаюсь: я не люблю психологические разборы фильмов. В большинстве случаев это либо заумный онанизм с терминами, либо попытка выглядеть умнее, чем есть. Кино слишком часто используют как повод покрасоваться интеллектом, забывая, что психика работает немного иначе. Но Babygirl — тот редкий случай, когда фильм сам настойчиво лезет в сексуальную динамику зрителя и делает вид, что он тут ни при чём. Пройти мимо и не заметить не получится, разве что притвориться.
Этот фильм не возбуждает так, как принято думать. В нём почти нет того, что удобно называть эротикой. Там мало действий, мало тел, мало очевидного. Зато там очень много того, что в сексологии считается самым опасным стимулом: пауз, ожидания, смещения ролей, неясных границ. Он не предлагает удовольствия — он удерживает напряжение. И чем дольше оно не получает выхода, тем сильнее становится внутренний зуд «что-то здесь не так».
Во время просмотра многие ловят себя на странном ощущении: вроде бы ничего особенного не происходит, но тело реагирует. Взгляд задержался дольше обычного. Внутри стало плотнее. Хочется либо отвернуться, либо рационализировать происходящее, найти объяснение, спрятаться за мыслью «это же просто кино». Это нормальная защитная реакция. Потому что когда возбуждение возникает не от действия, а от его возможности, психика начинает нервничать. Она не знает, куда это деть.
Особенно бесит в этом фильме то, что он не выдаёт моральную инструкцию. Он не говорит, кто здесь прав, кто виноват, где граница дозволенного и как к этому относиться. А без инструкции человек остаётся один на один со своей реакцией. Приходится самому замечать, в каком месте стало неуютно, почему хочется отстраниться именно сейчас и с чем на самом деле связана эта дрожь внутри.
Создаётся ощущение, будто многое в фильме происходит случайно. Фразы будто вырываются сами. Паузы возникают «по настроению». Персонажи как будто не планируют, а просто реагируют. Очень удобная иллюзия. Потому что если присмотреться внимательнее, становится ясно: некоторые из них слишком хорошо знают, что делают. Они работают не через давление, а через выдержку. Не через требования, а через точные попадания в чужие уязвимости. И сексуальное напряжение там рождается не из близости, а из контроля над моментом, когда близость может случиться.
Этот фильм цепляет не запретом как таковым, а неопределённостью. Он не обозначает линию «нельзя», он просто всё время к ней подводит, оставляя зрителя в подвешенном состоянии. И где-то в этот момент возникает мысль, которую обычно никто не произносит вслух: а если мне не хочется быть ведущим? А если я устал выбирать, решать, держать лицо? А если мне хочется, чтобы кто-то другой взял управление — хотя бы на время? Мы привыкли быстро задвигать такие вопросы подальше, потому что они мешают образу взрослого, собранного, адекватного себя. Babygirl этого не позволяет. Он просто кладёт эту мысль рядом и смотрит, что ты с ней сделаешь.
Неудивительно, что одних этот фильм притягивает, а других раздражает до зубовного скрежета. Гораздо безопаснее сказать, что кино переоценено, чем заметить: проблема не в фильме, а в том, что он аккуратно ткнул в ту часть сексуальности, которую ты давно договорился с собой не трогать. И очень старательно делал вид, что её нет.
В этом фильме есть герои, которые используют напряжение не случайно. Один работает стратегически, через логику и чёткие действия. Другой, точнее другая через эмоции и спонтанность. Они не соблазняют в привычном смысле и не совершают ошибок по глупости. Они играют в управление — каждый по-своему. И разбирать это всё в одном тексте было бы слишком прямолинейно. А прямолинейность убивает интерес.
Пока имеет смысл задержаться с одним простым вопросом: почему в этом фильме так раздражают именно те сцены, где формально «ничего не происходит»? Иногда самое важное начинается ровно там, где психика предпочла бы сказать «да ладно, пойдём дальше». Продолжение, разумеется, будет. Некоторые вещи слишком точно выстроены, чтобы быть просто красивой случайностью. Я намерен разобрать, с точки зрения психологии и сексологии, особенности главных героев: Роми и Сэмюэла. Ждите...
Автор: Дивочий Владислав Андреевич
Психолог, Провокативный психолог сексолог
Получить консультацию автора на сайте психологов b17.ru