Представь себе две коробки. В одной - концепция. В другой - история. Частая ошибка - принять первую за вторую.
Хорошая идея (концепция) - это яркая упаковка. Она умещается в одном предложении и вызывает любопытство. «Что если человек обнаруживает, что он - второстепенный персонаж в чужом романе?» Здорово! Умно! Но это пока лишь ситуация, загадка, абстракция. Она статична. Её можно исчерпать в анекдоте, скетче, коротком метре.
Идея для полнометражного фильма - это уже не коробка, а механизм с заводным ключом. К концепции добавляется движение, неизбежное развитие и, главное, человеческая цена. Это уже звучит иначе: «Человек обнаруживает, что он - второстепенный персонаж в чужом романе, и должен совершить невозможное - изменить сюжет книги, чтобы спасти свою настоящую любовь, рискуя стереть сам себя из реальности».
Чувствуешь разницу? Появился двигатель: «должен совершить». Появилась цена: «рискуя стереть себя». Это уже обещание драмы, а не просто интеллектуальной игры.
Чтобы проверить свою идею на «полнометражность», задай ей пять неудобных вопросов:
1. Вопрос конфликта: «А что ей (идее) нужно от меня?»
Хорошая идея нравится. Идея для фильма - не дает покоя. Она требует разрешения. В ней изначально зашит фундаментальный конфликт, который невозможно решить в два хода. Не внешний конфликт («поймать преступника»), а внутренний, экзистенциальный. В «Крестном отце» это не война кланов, а вопрос Майклу: «Сможешь ли ты сохранить душу, взяв на себя ответственность за семью?». Этот вопрос гложет 3 часа экранного времени.
2. Вопрос «горючего»: «На сколько ее хватит?»
Представь, что твоя идея - это бензин. Хватит ли его, чтобы завести двигатель истории и проехать 90-120 минут? Сцена - это 2-3 страницы. Актовые повороты - на 25-й, 55-й, 85-й. Где в твоей идее точки, где история качественно меняется? Если она вся - один трюк, один поворот, одна метафора, ей будет жутко скучно на втором часу. Она зачахнет. Полнометражная идея плодовита: из нее сами собой вырастают сцены, дилеммы, новые грани.
3. Вопрос трансформации: «Кто в начале и кто в конце?»
Полнометражный фильм - это путь на сто миль, после которого герой не может остаться прежним. Твоя идея должна требовать от героя этой трансформации. Меняется не его статус (из бедного стал богатым), а его ядро, система координат. Идея, которая позволяет герою вернуться в исходную точку «поумневшим», но тем же, - часто короткометражная.
4. Вопрос мира: «Она расширяется или схлопывается?»
Хорошая идея для короткого метра часто строится на сужении: заперся в лифте, один день, одна комната. Полнометражная - на расширении. Она, как вселенная «Матрицы», обрастает своими законами, историями второстепенных персонажей (Человек в костюме, Сайфер), внутренней логикой. Ты можешь мысленно «прожить» в этом мире больше, чем показано на экране.
5. Вопрос «а что потом?»: «Это конец или начало?»
После финальных титров короткометражки зритель чаще говорит: «Какая интересная мысль!». После полного метра хорошего фильма он думает: «А что дальше? Как теперь жить с этим знанием?». Идея для полного метра не дает закрыть книжку. Она продолжает резонировать, потому что задела что-то глубокое, универсальное.
Практический совет: Попробуй написать синопсис на одну страницу своей идеи. Если уже на полстранице ты понимаешь, что основную интригу исчерпал, и начинаешь «лить воду» - это сигнал. Если же на одной странице едва умещаешь завязку, и рука так и тянется описать поворотные моменты - ты на верном пути.
Помни: идея для полного метра - это не бриллиант, а семя. Ты не должен видеть в нем уже готовое дерево. Но ты должен чувствовать в нем потенциал, силу, чтобы прорасти сквозь асфальт 90 страниц сценария. Если это семечко, из которого может вырасти только цветок - оставь его для короткой красоты. Если же чувствуешь в нем тягу стать дубом - сажай и начинай растить.
ОТКРЫТ НАБОР НА КУРС "СЦЕНАРИЙ ПОЛНОМЕТРАЖНОГО ФИЛЬМА".
СЛЕДУЙТЕ ЗА БЕЛЫМ КРОЛИКОМ!
Ваш
М.