Solefald "Neonism" 1999 (Avantgarde)

В своё время именно после прослушивания этого альбома я понял, что блэк не только пришёл всерьёз и надолго, но и то, что он трансформируется, модифицируется, превращаясь в настоящее и серьёзное музыкальное явление, в, не побоюсь этого слова, реальное искусство. Вообще, законы диалектики, на мой личный взгляд, именно в экстремальной музыке очень чётко прослеживаются, доказывая лишний раз, насколько важны и эволюционные изменения, и революционные взрывы. Именно нечто вроде самого настоящего взрыва и устроил дуэт из столицы Норвегии на своём втором альбоме. Я прекрасно знаю о теории, связанной именно со второй попыткой, и вроде бы даже раньше где-то уже о ней упоминал. Если вкратце - многие группы очень серьёзно, порой годами, вкладываются в свой дебютный удар, и порой из-за этого на второй шаг сил практически совсем не остаётся. Однако тут всё вышло с точностью наоборот. Оставаясь в общих чертах в рамках чёрного метала, скандинавы выдвинули себя в ряды самых отъявленных экспериментаторов и авангардистов, причём свои эксперименты они проводят не с формой блэка, а с самой сутью этого культурного движения. Здесь нередки привычные для этого жанра жужжащие гитары, атмосферные клавишные полотна, отчаянный скриминг (он, кстати говоря, у Корнелиуса, который и отвечал здесь за экстремальный вокал, один из самых перверсивных и поразительных в своей стилистике), однако общая музыкальная картина тут совершенно непохожа не только на блэковые стандарты, но даже на изыски представителей прогрессивного блэка типа Ved Buens Ende или Arcturus. Парни решили подойти к решению задачи по привнесению в слегка застоявшийся жанр новшеств с совсем другой стороны - а именно при помощи внедрения в свою музыку огромных пластов экспериментальной электроники, некоммерческого хип-хопа, панка, новой волны, классики и традиционного попа. Согласен, на словах это звучит ужасно, однако у проекта получилось в итоге создать нечто уникальное и шедевральное, заложившее, как мне думается, основы того мощного явления, которое чуть позже назвали пост-блэком. Назло многим блэкушникам ребята не стали уводит свой стиль ещё глубже в леса, пещеры и подземелья, а вернули его в мегаполис, на горящие неоном проспекты (название релиза и его обложка в этом плане показательны), попытались не заигрывать в детские игрушки типа сатанизма или брутального кровопускания и расчленёнки, а сквозь призму своего стиля рассмотреть реальные жизненные проблемы. Именно поэтому в текстах группы можно встретить множество знаковых имён и символов нового времени, наподобие Тома Круза, Джеймса Бонда, Наоми Кэмпбелл, Макдональда, Диснейленда, Коко Шанель (композицию о которой можно смело считать хитом), а также, наряду с ними, упоминания философов типа Макиавелли, Ницше и Платона. Вообще, тексты, написанные тем же Корнелиусом, требуют отдельного разговора, так что их стоит как минимум внимательно почитать и попытаться осмыслить. Однако музыка здесь ещё более нестандартная и новаторская, а порой и откровенно шокирующая. Трудно сказать, с кем из известных исполнителей её стоит сравнивать. Порой тут звучит нечто похожее на Devo, рядом могут оказаться дэз-металические куски, обрывки панк-рока и моменты в духе Боуи, кое-что напоминает Waltari, а что-то сделано в традиции вызывающих эскапад Фрэнка Заппы или Mr. Bungle. Однако, несмотря на весь свой вызывающий авангардизм, в этом альбоме находится место и вполне себе попсовым, ярким, запоминающимся мелодиям, причём отыскать такие фрагменты можно практически в каждой из представленных композиций. Эта музыка напоминает зыбучие пески - у неё нет строго очерченной формы, но она способна с головой поглотить слушателя. Упёртым блэкстерам это слушать не стоит (по слухам подобного рода персонажи ребятам даже угрожали физическим уничтожением ), а вот для всех, кто любит умную, амбициозную, продвинутую, но в то же время достаточно тяжёлую и агрессивную музыку здесь есть немало пищи для размышлений. Ещё один шедевр на все времена.