Четыре с половиной вафельных долек.
Материал содержит спойлеры!
Они написали эти строки на красных полях: «пережитые в ожидании эмоции не стояли увиденного». Кто эти «они»? Фанаты, внимательные и преданные зрители множества популярных серийных произведений, как «Игра престолов», «Остаться в живых» или «Сверхъестественное»… Хотя в последнем случае реакция аудитории на финальный эпизод была скорее радостной — всё-таки братья Винчестеры слишком долго охотились на демонов.
«Очень странные дела», впрочем, расширялись в массовой культуре не сильно меньше вышеназванных мастодонтов. Первый сезон шоу о задротах-подростках, секретных правительственных экспериментах и параллельном мире в городе Хоукинс вышел 15-го июля 2016-го года на Netflix. Ныне известная как главная стриминговая платформа планеты, ещё десять лет назад компания лишь отвоёвывала зарождающийся рынок цифрового вещания. Кусочек за кусочком. Сейчас мало кто вспоминает тот период, когда «домашний красный кинотеатр» не изобиловал оригинальными проектами на любой вкус и запрос, но во многом именно появление таких эксклюзивных проектов, как «Карточный домик», «Оранжевый — хит сезона», «Тьма» и «Очень странные дела» стало решающим фактором в пользу оформления подписки именно на Netflix.
По информации издания Variety, количество просмотров сериала «Очень странные дела» перевалило за 1,2 миллиарда. С 2020-го года франшиза привлекла в сервис Netflix более 2 миллионов новых подписчиков и принесла свыше 1 миллиарда долларов дохода. Только лишь сопутствующая продукция, например, игры, книги и комиксы разлетелись тиражом около 3,1 миллиона копий. Объёмы перемещающихся внутри бренда денег и внимания аудитории делают этот актив одним из самых ценных для стримингового сервиса. Более того, феномен сериала оказывает влияние на всю экономику США, создавая тысячи рабочих мест, и актуализирует соприкасающиеся медиа: вспомнить хотя бы возвращение старых песен в музыкальные чарты или приток свежей крови в игру Dungeon & Dragons.
Братья Дафферы, Росс и Мэтт, свалились на голову продюсеров Netflix также внезапно и эффектно, как демогоргон выскочил перед Уиллом Байерсом посреди глухого ночного шоссе. Креативный тандем близнецов активно выискивал инвесторов, готовых вложиться в создание своего детектива с элементами научной фантастики «Монток» — так изначально назывался проект, вдохновлённый книгой «Проект Монток: Эксперименты со временем» — однако большинство студий отказывались финансировать шоу с непонятной целевой аудиторией.
«Он нарушал столько правил. Это был сериал о детях, который не был предназначен для детей. Это была милая история взросления с мрачностью жанра ужасов. Он нарушал правила с такой уверенностью».
Шон Леви, режиссёр, о первых впечатлениях во время чтения пилотного эпизода «Очень странных дел».
Мы знаем что было дальше. Братья Дафферы получили зелёный свет, выпустили первый сезон «Очень странных дел», ставший громким хитом. Последующие продолжения закрепили успех, постепенно раскручивая спиннер популярности франшизы. Больше бюджеты — больше аудитория — больше подписок. Единственное, чего мы не знаем: чем закончится эта история? На момент написания статьи финальная серия пятого сезона ещё не вышла, и буквально весь сериальный мир следит за тем, удастся ли авторам-основателям достойно попрощаться со своими героями и завершить многолетний сюжет?
Однако что, если в томительном ожидании нет смысла? И вопрос вовсе не в том, получится ли финал достойным или разочаровывающим. Что, если на самом деле «Очень странные дела» уже подошли к концу и в то же время не закончатся никогда? Такие рассуждения могут справедливо показаться расплывчатыми, но поверьте — ответы на поставленные вопросы окажутся довольно прозаичными.
Понять финал сериала можно и нужно через понимание феномена «Очень странных дел». Для этого нужно вернуться в самое начало, когда трава была зеленее, дышалось свободнее и каждый сериальный релиз казался праздником на улице домоседов-гиков.
Как Уилл по лесу бродил.
О чём мечтают дети? Способность осознанно фантазировать желаемое будущее появляется у ребёнка в период от трёх до шести лет. На английском слово «мечтать» звучит как daydreaming, то есть дословно «видеть сны наяву». Действительно, самые яркие наши мечты из детства похожи на великолепные сновидения. Рациональный мозг взрослого сказал бы, что стать черепашкой-ниндзя и пойти сражаться с армией злых лего-роботов в пять лет попросту невозможно. Для ребёнка же путь от карпетки из Воронежа до сверхсильной боевой единицы, противостоящей полчищам бездушных врагов, занял бы всего лишь год усиленных тренировок. На даче и с палкой в самый раз. Мечтать — значит представлять возможным то, чего ещё не существует.
Мэтт и Росс Дафферы всегда были как раз такими мечтателями. Режиссёры выросли в городе Дарем, Северная Каролина, в семье отца-киномана. С детства эту парочку вдохновляли фантастические и фэнтезийные сюжеты, а уже с четвёртого класса близнецы совместно писали сценарии. Разве может быть скучной жизнь, когда ты совсем юный школьник снимаешь фильм по мотивам игры Magic: The Gathering вместе со своим братом, и вы надеетесь однажды вырасти и прорваться в золотой, безоблачный Голливуд?
Для любого мечтателя особенно болезненно слышать выражение, будто мечтать — бессмысленно. Обычно так говорят разочаровавшиеся в жизни люди. Кто знает, как они пришли к такому неутешительному выводу? Может, такие люди и сами когда-то были маленькими фантазёрами, воображавшими себя космонавтами, полицейскими или теми же режиссёрами. Если так, то реализоваться их мечтам помешали какие-то объективные и непреодолимые препятствия, с которыми ты в силу ограниченности жизненного опыта ещё не столкнулся. Самое страшное для любого мечтателя не просто услышать о невозможности реализоваться, а допустить правдивость утверждений скептиков.
Братья Дафферы попытались войти в киноиндустрию сначала как сценаристы короткометражных фильмов — «Дорога к Молоху» и «Судно» — и как режиссёры полнометражной картина «Затаившись». Последнюю продюсировала кинокомпания Warner Bros., однако пусть фильм и был готов к релизу в 2012-м году, студия отложила выпуск картины на неопределённый срок, а впоследствии тихо «уронила» ленту на стримингах в 2015-м году. Разумеется, для Мэтта и Росса такой старт карьеры в индустрии был сродни приговором. Тем не менее, «Затаившись» оказался не пропастью, а ступенькой к следующему этапу — сотрудничеству с именитым режиссёром. М. Найт Шьямалан впечатлился работой братьев Дафферов и пригласил их в качестве сценаристов и продюсеров поработать над сериалом «Сосны» для телеканала Fox.
Концепт «Очень странных дел» братья Дафферы начали разрабатывать ещё в 2013-м году. Основными источниками вдохновения были фильмы «Инопланетянин» Стивена Спилберга и «Останься со мной» Роба Райнера. Первыми, кто поверил в проект, стала компания 21 Laps и режиссёр Шон Леви. Впоследствии именно он настоял на том, чтобы братья Дафферы срежиссировали сериал сами.
«Мы пытались привлечь студию, но никто особо не интересовался [...] Мы обращались ко многим компаниям, и все они в итоге отказались. В тот момент нам сообщили, что никому не нужен мини-сериал».
Росс Даффер о поисках инвесторов для сценария «Монток».
По словам братьев Дафферов, переговоры с Netflix прошли «ужасно». Однако в то же время питчинг оказался настолько успешным, что продюсеры стриминговой площадки выкупили права на экранизацию в тот же день. Для наглядной демонстрации своей задумки режиссёры показали шоурил, состоящий из нарезанных фрагментов «Близких контактов третьего вида», «Кошмара на улице вязов» и «Хэллоуина».
«В нём были отсылки к фильмам вроде «Инопланетянина» , но с синтезаторной музыкой Джона Карпентера. Сейчас я пересматриваю его, и он довольно близок к сериалу. Презентация, вероятно, на 60% соответствовала тому, что мы в итоге сделали»
Мэтт Даффер.
Какова была изначальная задумка сериала? Местом действия должен был стать город Монток, а события развернулись бы в 80-е годы. При создании обоснования сверхспособностей у Одиннадцатой братья Дафферы вдохновлялись историей проекта МК-ультра: как учёные с помощью психотропных веществ пытались манипулировать сознанием людей. В конечном счёте авторы перенесли сюжет в вымышленный городок Хоукинс, штат Индиана. По мнению режиссёров, так им удалось избежать исторических несостыковок и получить простор для творческих манипуляций над хронотопом.
Отдельной находкой стадии препродакшена стали актёры на роли главных героев. В киноиндустрии стараются не браться за истории с детьми во многом из-за специфики сотрудничества с юными актёрами. Слишком много тонкостей и нюансов в построении графика съёмок, общении, выстраивании рабочих отношений и так далее. Братья Дафферы же изначально были настроены оптимистично — они смотрели на сопутствующие трудности и видели только возможности.
«Финн, Калеб, Гейтен и Ноа… Возьмите случайную выборку двенадцатилетних парней, посмотрите на них в двадцать один год, и я гарантирую, что некоторые из них превратились в придурков или в настоящих пацанов. Но эти четыре актера — те же самые милые парни. Что-то есть в инстинктах братьев Дафферов, что позволило им выбрать именно этих ребят. Точно так же, в Мэтте и Россе есть некая доброта, которую они не выставляют напоказ, но я вижу её уже десять лет. Это одна из немногих причин, почему я люблю этих парней».
Шон Леви, режиссёр эпизодов сериала «Очень странные дела».
Отдельно стоит упомянуть кастинг Вайноны Райдер и Дэвида Харбора. Первую пригласили на проект во многом из-за её культовости как актрисы 80-х и 90-х годов. Братья Дафферы были уверены, что у Райдер получится убедительно воплотить в жизнь образ немного сумасшедшей матери, которая действительно что-то знает о странных делах. Актриса согласилась на роль лишь с условием, что в будущем, если сериал получит какое-либо развитие, график работы подстроят так, чтобы она смогла сняться в потенциальном сиквеле «Битлджуса». Впоследствии шоураннеры сдержали своё обещание. Дэвида Харбора же позвали из желания дать актёру возможность показать себя в новом амплуа. До «Очень странных дел» Харбор играл преимущественно плохих парней, поэтому предложение братьев Дафферов актёр принял без всяких сомнений.
Первый сезон сериала состоит из восьми серий, каждая из которых размеренно и, не страшно сказать, филигранно рассказывает о тайнах маленького Хоукинса. Сам по себе это обыкновенный американский городок 80-х годов, стилизованный так, чтобы каждый зритель почувствовал ностальгию по непрожитой там жизни. Через элементы дизайна интерьеров и предметов, быта персонажей, одежды и, конечно же, музыки авторы сериала как бы навязывают аудитории мечту. Идеальный образ времени, которого не было. Многие хотели бы прожить эти дни в Хоукинсе, насладиться дружбой, юношеской свободой и духом мечтательства.
Однако уже с первой серии провинциальный городок, как срез свежеспиленного дерева, закручивает героев вглубь прежде скрытых древних колец. В тайной лаборатории учёные, пытавшиеся создать сверхлюдей, открывают портал в иной мир — Изнанку. Это измерение точь-в-точь похоже на наше, только в нём царит тьма, тлен и разложение. А ещё там обитают монстры, демогоргоны. Один из таких прорывается в Хоукинс и утягивает в свой мир возвращавшегося домой Уилла Байерса. На следующий день уже весь город ищет Уилла, в том числе его друзья со школы: Майк, Лукас и Дастин. Только вместо пропавшего товарища ребята находят одинокую испуганную девочку. У неё нет имени, только порядковый номер: одиннадцатая. Так в мальчишеской компании появляется Оди.
За Оди охотятся те самые учёные, которые не остановятся ни перед чем. Им всё сходит с рук, а тайна исчезновения Уилла настолько тесно переплетена с заговором спецслужб, что спасение мальчика оказывается под угрозой: всюду секреты, фальсификации и рыскающие агенты. Так ещё и монстр демогоргон продолжает свирепствовать на территории Хоукинса — никто не в безопасности.
Первый сезон «Очень странных дел» во многом полюбили из-за отличного баланса продуманных, прописанных сюжетных решений и разумного количества жанровых условностей. Кто эти злые учёные? Как они связаны с правительством? В каком измерении оказался Уилл? Откуда у Одиннадцатой суперсилы и как они работают? Наконец, что такое за существо демогоргон?
На все вышеназванные вопросы первый сезон давал в лучшем случае расплывчатые ответы. И для мини-сериала это отличное решение! Остаётся простор для фанатских измышлений и теорий. Что это даёт сценаристам и зрителям? Вольность интерпретаций. Как средство диалога с аудиторией жанровые допущения и пробелы в предыстории мира стали отличным крючком для продвижения сериала.
Помимо атмосферы притягательного и загадочного Хоукинса, увлекательного сюжета и простора для фанатских домыслов, «Очень странные дела» полюбились зрителям за харизматичных и живых персонажей. Сварливый полицейский Хоппер, сумасбродная, но сильная Джойс, премудрый Уилл; троица забавных и добрых мальчишек, пытающихся вместе со странноватой Оди разгадать тайны Хоукинса. И многие-многие другие герои, каждый из которых получился как минимум запоминающимся, а как максимум убедительным и трогающим за душу.
Вся магия написания персонажей от братьев Дафферов в простоте первого взгляда и последующих откровениях. Каждый из персонажей поначалу кажется до смешного читаемым шаблоном, но по мере повествования герои раскрываются. Кто-то опровергает заявленный характер, кто-то меняется от заурядности к сильной и выдающейся личности, а кто-то остаётся… Типичным жителем американской провинции. Даже если предназначение персонажа в драматургии быть функцией, смахивающей на архитипичный киношный образ, режиссёры стараются открывать таких героев зрителю как обычных живых людей.
«Изначально он [Стив Харрингтон] должен был быть просто каким-то мерзавцем. Но нам понравился этот парень. [Джо Кири] привнёс в персонажа обаяние, которого мы не ожидали, и его роль росла и росла до такой степени, что в конце концов он спас положение. Изначально это должен был быть Лонни, безответственный отец Уилла и Джонатана. Так что это было естественно, органично».
Мэтт Даффер.
История первого сезона заканчивается так же динамично и последовательно, как она началась. Уилла Байерса вытаскивают из Изнанки. Одиннадцатая жертвует собой ради спасения новых друзей, уничтожая демогоргона, а злые учёные, пусть и не получают желаемого, всё-таки добиваются того, чтобы никто из свидетелей этих фантастических событий не рассказал о них общественности. Так тайна случившегося в Хоукинсе остаётся лишь в памяти главных героев. И зрителей.
Изначальная задумка «Очень странных дел» отличается от итогового проекта ещё одной важной деталью. Первоначально братья Дафферы планировали снять мини-сериал. Само собой, успех первого сезона не мог быть проигнорирован топ-менеджментом Netflix, да и сами шоураннеры имели некоторые наработки для потенциального продолжения, поэтому вопрос появления последующих глав истории Хоукинса был предрешён.
Правда, как это часто бывает, вместе с новыми возможностями на режиссёров свалились и новые вызовы, к которым они пока готовы не были.
Как сценарий расползался вширь.
Как отличить цельное художественное произведение от насильно раздутого китча с незапланированными изначально сиквелами, приквелами и спин-оффами? На самом деле, разница между такими проектами ощущается человеком интуитивно. На уровне логического выстраивания рассказа мы делим своё повествование пропорционально частей друг к другу. Иными словами, если у любой истории есть начало, середина и конец, мы стараемся сделать элементы сюжета примерно равными по объёму информации. Безусловно, трёхактная структура ещё со времён Аристотеля тяготеет к расширенному второму акту, но если разобрать его на более мелкие части, то выяснится, что поворотные точки относительно равноудалены одна от другой.
Всё дело в структурности нашего мышления. Если где-то присутствует закономерность, человек будет стараться найти её для упрощения мыслительного процесса и восприятия мира. Добро — зло. Благодеяние — грех. Рай — Ад. Из таких составляющих можно собрать систему нравственных ценностей с позиции религии. То же самое и в драматургии.
Любое искусственно растянутое произведение неизбежно вступает в конфликт со всеми предыдущими своими частями. Например, если писатель продумывает историю о путешествии, он, скорее всего, пропишет её так, чтобы герои добрались до места назначения ближе к концу книги. Однако если впоследствии его произведение окажется достаточно успешным, то издатель может попросить написать сиквел, а так как основной конфликт завершён, остаётся два творческих пути: размыть конфликт или придумать героям новую цель. В первом случае полученная книга будет представлять из себя размышления на тему «что, если в конце пути герои на самом деле столкнулись со злом, побеждать которое им придётся на протяжении трёхсот страниц, и вот тогда они точно достигнут изначальной цели». Во втором же случае получатся второй и последующие сезоны «Очень странных дел».
Все драматургические пробелы, так аккуратно расставленные в первом сезоне, выскочили, как прыщи после слоённого торта, на прекрасном лице мини-сериала. Если в изначальном формате шоу условности и допущения были украшением, то в продолжениях они стали проблемой, которую было необходимо решить.
«Мы пришли и представили второй сезон, который, по сути, состоял из всех пяти сезонов. А Синди [Синди Холланд — исполнительный продюсер] просто сказала: „Это слишком много“. Я рад, что мы так сделали [то есть разделили второй сезон на четыре части], потому что у нас получился огромный набор идей, и мы распределили их по всем пяти сезонам».
Мэтт Даффер.
С масштабной историей в фантастическом мире приходит большая ответственность за то, как этот мир будет существовать. Основы ворлдбилдинга предполагают цельность, системность и взаимосвязанность всех элементов друг с другом. Поэтому, например, камерный хоррор «Чужой» превратился в боевик планетарного масштаба «Чужие», где авторы ответили на многие важные для миропонимания вопросы.
Было ли такое же понимание собственной вселенной у братьев Дафферов? Некое представление о природе происходящих событий у них, безусловно, имелось, однако полноценно оформленный рабочий документ появился лишь в процессе съёмок первого сезона.
«Netflix заставил нас написать этот огромный документ о мифологии в середине первого сезона, чего мы тогда совсем не хотели делать».
Росс Даффер.
Отсюда выросло много критических и определяющих «Очень странные дела» проблем. Скажем, вы замечали, что после первого сезона демогоргоны разучились разрывать ткань пространства в любой точке Хоукинса? Хотя казалось бы — портал во втором сезоне разросся до небывалых масштабов. Такую способность у демогоргонов отняли, потому что она была драматургически полезна для хоррора, чем был первый сезон, но вредна для фантастического триллера, чем стало продолжение.
В копилку неудобных вопросов добавляется способность Уилла существовать одновременно в двух измерениях. Внятного объяснения как это работает авторы так и не предоставили. Да, Изнанка существует параллельно настоящему миру, однако если обе реальности тесно взаимосвязаны, и живые создания сосуществуют в них одновременно, то почему Уилла, способного материализоваться в Изнанке, не разорвали демогоргоны или другие монстры, пока он их банально не видел? В смысле, если способность видеть Изнанку — это всего лишь зрение, то как Истязатель разума захватил тело Уилла?
Не меньше вопросов вызывают силы Оди, точнее, установление телепатической связи на больших расстояниях, в том числе в Изнанке. В первом сезоне, чтобы искать кого-то Одиннадцатая использовала сенсорную депривационную камеру, и с этим ограничением были связаны события финальной серии. Впоследствии героиня научилась обходиться белым шумом: в режиме экспромта где и когда угодно пользоваться телепатическими навыками. Однако в конце четвёртого сезона девушке вновь потребовалась ванна с солью. Можно списать такой откат в способностях на тот факт, что Оди только-только вернула себе сверхсилы. При этом незадолго до названного сюжетного поворота героиня уничтожила целый вертолёт, как бы показывая рост своих экстрасенсорных способностей. Что это — условность, не требующая объяснений, сценарное упущение или приятная отсылка для старых фанатов — каждый решит сам для себя.
После выхода первого сезона зрителей чрезвычайно волновала судьба второстепенного персонажа Барб, которая погибла от лап демогоргона в Изнанке. Первоначально при планировании продолжения братья Дафферы не хотели возвращаться к этой героине, однако повышенная озабоченность фанатов и продюсеров из Netflix убедили авторов сериала в том, что эту сюжетную линию можно и нужно закрыть красивым образом.
«Единственный вопрос, который нам постоянно задавали, был: „А как же Барб?“ А мы отвечали: „Это же сериал про Уилла“. И, как оказалось, они [Netflix] были правы. Мы пренебрегали ею, и, как следствие, Хоукинс тоже пренебрегал ею, что и сделало её ещё более знаменитой».
Росс Даффер.
Если Барб получила заслуженное завершение своей арки, то вот биологическая мать Оди, Терри Айвз, исчезла в третьем сезоне и, кажется, стала безразлична собственной дочери. Да, для Оди встреча с матерью была важным этапом становления как личности, но этот сценарный троп себя отработал, а тянуть вперёд ещё одного второстепенного персонажа и его линию никому из сценаристов, видимо, не захотелось.
Также не стоит забывать об очевидных глупостях драматургии, коими изобиловала вторая половина третьего сезона «Очень странных дел». Когда во втором сезоне сценаристы закрыли историю Национальной лаборатории, Изнанки и преследования Одиннадцатой, конфликт сериала расширили до межгосударственных масштабов. Братья Дафферы хотели обыграть стереотипы времён Холодной войны между США и СССР, однако тем самым создали лишь ещё больше вопросов к вселенной сериала. Почему только в Хоукинсе учёные смогли открыть портал в Изнанку? Как демогоргон впоследствии оказался в СССР? Наконец, с помощью какой социалистической магии русские смогли построить такую огромную военную базу под носом у всего города и спецслужб, проводивших ещё пару лет назад секретные эксперименты в этом городке? От обилия условностей и клише третий сезон превращается, скорее, в боевик с элементами комедии, а какие-либо попытки создать драматические ситуации, как со смертью Алексея и Билли, кажутся искусственно натянутыми на инородный объект коммерческого смотрения.
«Когда мы собирались в комнате сценаристов, они [сценаристы] понимали, что самые важные вопросы, на которые им нужно ответить, касались того, что такое Изнанка. В каждом сезоне мы спрашивали: „Стоит ли нам об этом говорить?“ И отвечали: „Нет, давайте подождем“. А потом, наконец, говорили: „Ну, теперь нам нужно это обсудить!“»
Росс Даффер.
Позорящие и немного пошлые тычки в сторону работы сценаристов, режиссёров нужны вовсе не для пристыживания и классического «за что вам платят», а для наглядной демонстрации сути проблемы. Братья Дафферы описывают свой подход к написанию истории как баловство с игрушками. Чем увлекательнее и необычнее получается, тем лучше. Во многом такая методика генерации сюжетов тождественна чистой детской креативности. Если к сорокам годам ты не разучился мечтать, как в шесть лет, значит, ты пронёс через всю жизнь любовь к миру ещё не созданному, но возможному.
Любой успешный сценарий состоит наполовину из оригинальных, искренних идей и грамотного, комплексного планирования. Одно без другого не даст эффекта завершённости произведения. «Очень странные дела» красноречиво доказывают это.
Нельзя сказать, что у сериала Netflix нет крепкой голливудской структуры. Каждый сезон, каждая серия содержат стройно прописанную драматургию. Только вот в попытках связать, безусловно, удивительные находки братьев Дафферов и общую канву повествования сценаристы упёрлись в регулярные самоповторы.
Как зло отвлекали, а затем другое зло отвлекали, пока другие...
На мгновение перенесёмся в жаркие страны-курорты. Песок, море, палящее солнце, пальмы, пятизвёздочный отель, загорелые местные, коктейли и фрукты, от которых отвлекает разве что плавающий в бассейне труп. Нет, речь не о бредовых снах, а структуре «Белого лотоса». Сериал режиссёра и сценариста Майка Уайта посвящён богатым туристам, приезжающим на отдых в южные страны, чтобы на время забыться в роскоши и вынырнуть из череды личных кризисов. Только вот по итогу из сезона в сезон всё кончается маленькой трагедией.
Формула «Белого лотоса» предельно простая и работает безотказно в каждой новой своей итерации. Интригуешь зрителя неким страшным происшествием, отматываешь время назад и представляешь пару-тройку групп главных героев, за судьбу которых зритель будет переживать следующие несколько часов просмотра. Сначала эти богатые сумасброды будут наслаждаться отдыхом и спокойствием, но уже к концу первой серии все наблюдающие поймут, что идеальный мир типичных туристов вот-вот разрушится. Собственно, весь оставшийся сезон посвящён постепенному разрушению и, что неожиданно, спасению! На самом деле аудитории пусть и любопытно кто и как погибнет в конце, гораздо волнительнее увидеть, кто переживёт грядущую трагедию и как он или они изменятся после случившегося.
Формула «Белого лотоса» повторяется из сезона в сезон, но не теряет актуальности в силу особенности формата сериала. Альманах с новыми героями в каждом продолжении позволяет зрителю не ощущать себя обманутым, будто ему подсовывают одно и то же.
«Очень странные дела», хоть и не альманах, но тоже грешат подобной структурной репетитивностью. В первом сезоне драматургическая расстановка выглядит свежо и смело! Ребёнок пропадает в лесу, и мир маленького городка рушится прямо на глазах. Появляется сразу несколько детективных, мистических и драматических сюжетных линий, которые в конце повествования сводятся к единому действию. Как правило, всем хорошим персонажам нужно объединиться и одолеть некое зло. И, как правило, побеждается оно усилиями двух-трёх групп, одна из которых отвлекает, пока другие наносят удар.
Смешно подумать, но Стив Хррингтон освободился от ролик приманки лишь к четвёртому сезону! То есть в развязке каждого из предыдущих сезонов Стив и другие молодые герои снова и снова отвлекали злодеев, и каждый раз такой план преподносился зрителю, как нечто мозговзрывающее!
Вы замечали как часто сценаристы возвращаются к любовному треугольнику между Стивом, Нэнси и Джонатаном? А сколько раз та же группа из Стива, Нэнси и Джонатана расследовала те же обстоятельства или тайны, что и младшие герои? Волей сценаристов дети семейств Байерс и Уиллер пропадали из своих домов каждый в разные стороны, и никто ни с кем не пересекался, и никого не искали. Структура параллельных сюжетных линий приедается уже к третьему сезону, пока в четвёртом не достигает своего абсурдного пика: действие разворачивается одновременно и в Хоукинсе, и в Калифорнии, и в сказочном СССР.
Повторы одних и тех же сюжетных решений не были бы серьёзной проблемой, если бы только они не накладывались на действительно важный вопрос. В чём смысл сериала «Очень странные дела»? Какая у него идея? Посыл или высказывание — что хотели сказать своим шоу братья Дафферы?
«Мы не очень хорошо умеем говорить о чувствах. Наши чувства — в наших текстах».
Братья Дафферы.
Не трудно догадаться, что первый сезон сериала посвящён теме взросления и всепобеждающей дружбе. Дети и взрослые объединяются против общего зла и выходят победителям, пусть и с некоторыми жертвами. Усилия, которые они приложили для спасения друг друга, становятся точкой переосмысления собственных жизней, и каждый персонаж находит для себя путь в будущее и ценность в настоящем. Красивая, добрая и честная мысль. По-хорошему выраженная в динамичном мистическом триллере, без каких-либо морализаторских речей в конце повествования.
Однако случилось продолжение, и законченный мини-сериал стал лишь первой ступенькой к большой истории. Какой путь выбрали братья Дафферы: переосмыслить прошлый тезис о взрослении и дружбе, дополнить его или высказаться на совершенно другую тему? Ни один из перечисленных вариантов прямо не вытекает из содержания последующих сезонов.
«Заглядывая в будущее, дуэт уже думает о третьем сезоне, признавая, что "многие концепции из второго сезона были отложены на неопределенный срок" и рассматриваются для следующего сезона. Хотя они утверждают, что изначально не планировали "Очень странные дела" как долгоиграющий сериал, они учитывают такую возможность. "В этом сезоне мы закладываем основу для будущих сезонов… сколько бы их ни оказалось", — говорит Росс. "Как только мы начнем работу над третьим сезоном, мы определим его продолжительность. Мы уже знаем, к чему все это приведет"».
Издание Screendaily, «Emmys 2017: the Duffer Brothers talk "Stranger Things" ».
Кажется, что с второго по пятый сезоны «Очень странные дела» говорят всё о том же и теми же средствами. Сначала зритель наблюдает за размеренной повседневной жизнью героев, как если бы он включил драму в декорациях американского провинциального городка 80-х годов. Однако уже к концу первой серии проявляется мистическая сторона Хоукинса, которую, к сожалению, придётся подождать ещё чуть-чуть: третьего или четвёртого эпизода, пока сценаристы не заявят все конфликты, чтобы... благополучно забыть о них вплоть до финальной главы сезона. Потому что «Очень странные дела» могут быть фантастическим детективом, триллером, боевиком или даже комедией, но не чистокровной драмой, ради которой никто этот сериал бы не стал включать.
Предположительно, проблему осознают и сами братья Дафферы, ведь в четвёртом сезоне первый акт прелюдий закончился на удивление быстро. И всё же переход от обыденного состояние в борьбу с монстрами, секретными агентствами и обратно к повседневности каждый раз выполнен предсказуемо и грубо. Возможно, у вас как у зрителей даже возникало чувство информационного голода при просмотре последних серий сезонов. Кажется, что вам ещё показывают какую-то драму, подводят итог произошедшим событиям, но принципиально нового вы не видите, отчего хочется поскорее переключиться на следующий сезон. А лучше сразу в середину, где наибольшая концентрация перипетий.
«Весь сериал посвящен взрослению. В этом заключительном сезоне мы много говорим о том, как выглядит жизнь, когда ты оставляешь детство позади. Это сложное чувство, и мы постарались передать его как можно лучше».
Росс Даффер.
В этом и кроется суть основного недостатка «Очень странных дел» как комплексного художественного произведения. Да, все сезоны объединены одной темой — взросление. Только что о взрослении было сказано принципиально важного, чем можно оправдать расширение истории на целых пять сезонов?
История не о нас.
26-го ноября на Netflix вышли первые четыре серии пятого сезона «Очень странных дел». В этот раз, хоть братья Дафферы и совершили очередной временной скачок между событиями четвёртого и пятого сезонов, не стали притворяться, будто жизнь героев нормальна. Точнее, зрителю показывают новую нормальность Хоукинса: улицы патрулируют военные, карантин, комендантский час, изоляция от внешнего мира и огромный портал в Изнанку в центре города.
Одиннадцатая всё ещё в розыске, потому что военные, видимо, до сих пор считают её большей угрозой, чем монстра из параллельного измерения, то есть Векну. При этом впервые за очень долгое время появляется ощущения, что персонажи действительно выросли: Майк, Дастин, Лукас и Уилл ведут себя более самостоятельно и осознанно, чем ранее, а Оди наконец-то заслуживает доверие Хоппера.
Кажется, что именно пятый сезон станет для сериала заслуженным, долгожданным продолжением. Герои меняются под действием обстоятельств, и никто уже не притворяется, будто бы жизнь можно нормализовать в Хоукинсе ли, либо где-то ещё. С Изнанкой необходимо разобраться окончательно. Теперь по-настоящему.
«Мы уже давно знали, какой будет финальная сцена. Было облегчением, что мы знали, куда движемся. Но что касается деталей, на их проработку ушло много времени».
Мэтт Даффер.
Для всех преданных фанатов выход заключительного сезона станет праздником независимо от того, чем эта история закончится. Только радоваться будет тяжело. Как бы парадоксально это не звучало, «Очень странные дела» подходят к концу не столько для зрителей, сколько для другой категории причастных. Речь об актёрах, сценаристах, продюсерах, операторах, художниках всех цехов, режиссёрах и других участниках съёмочного процесса.
Братья Дафферы снимают это шоу уже больше десяти лет! В августе 2025-го творческие тандем заключил договор с кинокомпанией Paramount. В течение следующих четырёх лет близнецы будут снимать полнометражные картины под маркой собственной продюсерской фирмы Upside Down Pictures, созданной в 2022-м году. Казалось бы, зачем одним из главных золотоносцев Netflix покидать своего лояльного спонсора? Ответ довольно простой: Мэтт и Росс устали от сериалов. Они хотят вернуться в большое кино, показывать свои работы в кинотеатрах, которые Netflix нынче считает бесполезными для своей финансовой модели.
«Часть меня сожалеет, что за 10 лет я не смог рассказать больше разных историй. Иногда я задумываюсь об этом — ведь это поглотило все наши тридцатые годы. Хотелось бы, чтобы мы закончили немного быстрее, но что есть, то есть [...] Мы сами решили так долго продолжать. Мы могли бы бросить все и заняться кино, но мы решили этого не делать — и я рад, что мы этого не сделали. Мы закончили рассказывать эту историю, и, к счастью, мы были не слишком стары, когда начали, так что все в порядке».
Мэтт Даффер.
Сериал «Очень странные дела» начал выходить в 2016-м году. За столько лет выросли не только зрители, но и авторы шоу. В некотором смысле история создания сериала похожа на феномен фильмов о «Гарри Поттере». Те, кем были все причастные к истории картин о самом даровитом волшебнике Хогвартса, сделали франшизу личной. С момента выхода первого фильма или, как в случае с «Очень странным делами», первого сезона большая часть аудитории успела пройти множество жизненных этапов: школу, университет или колледж, отношения и расставания, первую работу, супружество и рождение ребёнка.
«Это как если бы вы попросили меня рассказать о моей семье. События, описанные в сценарии, подводят итог многим вещам, которые мы начали в первом сезоне. Сериал начинается с детей в подвале, а к концу сериала они уже выросли. Само по себе течение времени очень трогательно».
Дэвид Харбор, актёр.
Так о чём же финал «Очень странных дел»? С точки зрения феномена, пятый сезон — это прощание с реальными людьми, годами дарившими нам, то есть зрителям, и друг другу невероятные эмоции. Сколько бы претензий не выдвигалось сценарию или постановке, сериал с первых до последней минуты впечатлял, увлекал. И как бы мы не плевались в экран от некоторых поворотов или скучных самоповторов, всё равно нажимали на кнопку со следующей серией. Показ первых эпизодов пятого сезона в кинотеатрах — дань уважения тому, как удивительные таланты больше десяти лет создавали главный стриминговый проект для зумеров.
«Мы сделали всё, что хотели, с Демогоргонами, Пожирателем разума, Векной, Изнанкой, Хокинсом и этими персонажами. Это законченная история. Она завершена».
Мэтт Даффер.
В то же время «Очень странные дела» как художественное произведение подошли к концу ещё в 2016-м. «Глава первая: Исчезновение Уилла Байерса» завершилась в момент выхода «Главы восьмой: Изнанки». Все те ценности и смыслы, которые были актуальны и важны для создателей шоу, протащились через все сезоны. Взрослеть — тяжело, грустно, но важно и прекрасно. Ничего более честного и откровенного финал пятого сезона «Очень странных дел» вам не скажет, поэтому и ждать его ради чувства завершённости не имеет смысла.
Что же касается франшизы «Очень странные дела», то выходом пятого сезона основного сериала развитие бренда отнюдь не ограничится. Например, вскоре состоится релиз анимационного спин-оффа «Очень странные дела. Истории из 85-х», события которого развернутся между вторым и третьим сезонами. В копилку мультиформатных проектов по вселенной можно добавить уже поставленный спектакль «Очень странные дела. Первая тень» о юности Генри, то есть Векны. Пьеса даже была номинирована на несколько наград, в том числе премию Лоренса Оливье, где выиграла два приза: за «Лучшее развлечение» и «Театральное событие года».
Помимо разноформатных историй, Netflix совместно с братьями Дафферами разрабатывают спин-офф основного сериала с другими героями и в другом времени. Можно ли назвать это полноценным продолжением, говорить пока рано. Пока что проект находится в стадии препродакшена. К тому же Мэтт и Росс будут участвовать в производстве лишь как продюсеры.
Можно по-разному относиться к «Очень странным делам». Любить первый сезон и ненавидеть продолжения. Наслаждаться каждым новым проектом по франшизе или плеваться от желания заработать денег на вашей эмоциональной привязанности к бренду. Так или иначе, 1-го января 2026-года сериал окончательно укрепится в пантеоне культовых и завершённых историй малого экрана. И люди смогут сказать: «я посмотрел "Очень странные дела"».
«Я думаю, я больше никогда не буду тратить 10 лет на что-то, где ты становишься такой семьей с людьми, которые над этим работают. Это было действительно тяжело. Каждый день был прощанием. Каждому из актеров нужно было попрощаться только один раз. А нам с Россом пришлось сделать это четыре раза. Каждый раз я говорил: „Я не сломаюсь!“ И каждый раз я ломался».
Мэтт Даффер.
Источники:
- Издание Esquire. «How the Duffer Brothers Changed the World».
- Издание Variety. «Saying Goodbye to ‘Stranger Things’: The Duffer Brothers Tell All on Season 5 Secrets, the Tearful Finale and Leaving Netflix for Paramount (EXCLUSIVE)».
- Издание Variety. «‘Stranger Things’ All-Time Stats: 1.2 Billion Total Views, Most Rewatched Scenes and $1.4 Billion Contributed to the U.S. Economy (EXCLUSIVE)».
- Издание Time. «Inside the Making of Stranger Things’ Epic Final Season».
- Издание Screendaily, «Emmys 2017: the Duffer Brothers talk "Stranger Things" ».
Вы можете поддержать меня донатом, если вам нравится читать мои статьи. Помимо Дзена я также веду телеграм-канал @medniknight. В нём я публикую не только большие материалы, но и веду блог о жизни сценариста в Москве, публикую рецензии на фильмы и пишу редкие познавательные материалы.
Не сценарий, а мёд! Подписывайтесь!