Mabe Fratti "Sentir Que No Sabes" 2024 (Unheard of Hope)

Лично для меня этот альбом виолончелистки(!) из Гватемалы(!!) стал одним из лучших релизов прошлого года из всей музыки, не имеющей отношения к тяжёлым жанрам. Трудно дать однозначное определение тому материалу, который можно услышать на четвёртом полноформатнике этой исполнительницы. Пожалуй, в основе его лежит всё таки камерный поп, однако к нему добавлено множество вкраплений иных жанров, среди которых больше всего проявляют себя классический авангард, фри-джаз, эмбиент, этническая музыка, нойз, индастриэл. Нужно заметить, что этот альбом стал, пожалуй, первым, в котором артистка, которая прежде отдавала в основном предпочтение исполнению инструментальной и чрезвычайно экспериментальной музыки, сделала большой шаг навстречу музыке популярной, ориентированной на песни и на вокал. Голос у неё весьма специфический, нестандартный, явно ориентированный на таких неординарных вокалисток, как Бьорк, Кейт Буш, Джоанна Ньюсом. Её непроизвольный акцент, не совсем поставленный вокал, лёгкое грассирование, слегка напоминающее пение отечественной вокалистки Рады Анчевской добавляют этой музыке теплоты, непосредственности и приятного чувства позитивного беспорядка, которое лишь усиливается в сочетании с чрезвычайно необычным звукорядом, сопровождающим этот странный вокал. Сама Мария (таково её настоящее имя) в своих интервью отмечала, что до переезда в Мексику практически не была знакома с западной популярной музыкой, а затем на неё практически одновременно воздействовали такие разнообразные исполнители, как Артур Расселл, Smashing Pumpkins, Pavement, Alice in Chains, My Bloody Valentine, Animal Collective, не считая джаза и классики. Само собой, подобного рода пристрастия на выходе получили более чем специфический музыкальный материал, который очень тяжело пытаться сравнивать как с названными исполнителями, так и с кем бы то ни было ещё. Основу этой музыки составляет, естественно, виолончель, однако при помощи индивидуальных способов звукоизвлечения, а также компьютерных ухищрений, за которые тут отвечает мексиканский электронщик под псевдонимом Ла Католика, порой этот инструмент весьма тяжело узнать. Вообще, Эктор Тоста (таково настоящее имя этого электронщика) очень сильно повлиял на саунд диска. Огромное количество сэмплов, синтезаторов, секвенсоров и прочих клавишных инструментов, а также редкие и выверенные гитары и просто великолепный бас по сути дела формируют уникальный стиль этого альбома. Нет смысла описывать все эти приёмы, ходы и эффекты - при прослушивании материала всё станет ясно само по себе. Неоценим и вклад в запись барабанщика Гибрана Андраде и трубача Якоба Вика (партии которого хотя и не так часты, однако привносят в эту музыку отголоски экзотических мелодий). Вообще, именно стандартных мелодических ходов здесь не так много, поэтому их спорадическое появление в самых разных местах добавляет этой уникальной музыке ощущения простой человеческой теплоты. Ну а если попытаться всё это обобщить - у этой исполнительницы получился альбом, который трудно втиснуть в рамки жанровых стандартов, однако он способен вызвать множество разных эмоций у незашоренных любителей нетривиальной музыки.