Living Death "Protected from Reality" 1987 (Aaarrg)

Представители редкого, а ныне практически совсем исчезнувшего подвида тяжёлой музыки - техничного спид-трэша. Данный альбом по праву можно назвать одним из самых сильных и интересных свершений тевтонской экстремальной музыки 80х, однако создаётся такое впечатление, что он постепенно забывается даже в среде преданных поклонников такого рода музыки. Многие сейчас вообще считают, что команда из небольшого городка Фельберт, расположенного в самом центре индустриального сердца Германии - знаменитого Рура, играла некий примитивный вариант спидухи с фальцетным вокалом. К сожаления, ранние демки и первый полноформатник коллектива немало способствовали укреплению подобного рода мнения в среде металистов даже в те времена, однако к третьему альбому многое поменялось. Ребята весьма неплохо прокачали свои способности, оттачивая мастерство на предыдущих лентах и дисках, и к моменту записи нового материала подошли в потрясающей исполнительской и композиторской форме. Уже сам тот факт, что оба гитариста группы - Райнер Келх и Франк Фрике - получили приглашение от самого Ральфа Хуберта поучаствовать в записи первой пластинки легендарной формации Mekong Delta говорит о многом. Да и то, что сам Хуберт не только пригласил парней выпустить новый релиз на своём лейбле Aaarrg, который в те годы становился настоящей Меккой техно-трэша, но и взялся продюсировать эту работу, только добавляет данному диску вистов. И ведь полноформатник на самом деле получился шедевральным! Ребята сочинили превосходный, просто убойный материал, находящийся где-то на стыке традиционного спида с очень техничным трэшем, а Хуберт сделал всё со своей стороны, чтобы эти номера обрели качественное звучание. Не могу сразу же отдельно не отметить просто потрясающий инструментал " Wood Of Necrophiliac". Сообразно своему названию он представляет собой некую аудиоверсию прогулки по мрачному лесу и встречи там с убийцей-маньяком. В течение пяти минут команда рассказывает эту трагичную историю, начиная с тревожных акустических переборов, и заканчивая правдоподобным изложением ужаса и бегства с туманным окончанием этого действа, а то, что музыканты именно тут единственный раз используют мрачный синтезаторный фон, придаёт треку идеальную атмосферу обречённости и фатальности. Впрочем, остальные композиции, уступая данному инструменталу в образности и кинематографичности, ни в чём не проигрывают ему в плане техники, мощи и искромётности. Начиная с самого первого номера музыканты практически с пинка выбивают дверь, вторгаясь в личное пространство слушателя с невероятно заразительным металическим шквалом, где в каждой композиции можно найти свою изюминку - даже если не иметь в виду практически идеальную работу гитарного дуэта и мало на кого похожую манеру пения Торстена Бергманна. Слушая сей альбом, я часто вспоминаю определение, которое один мой приятель, обожающий Queen и не очень любящий метал, дал тому, что он услышал на одном из дисков Sodom. Это звучало примерно так - по ржавым рельсам мчится на полной скорости состав, гружёный металлоломом, сзади к нему привязана целая куча пустых вёдер, банок и прочих ёмкостей, а сбоку бежит бешеная собака, которая без конца лает, воет и рычит. Очень образно и во многом верно, только вот знаки я поменял бы с отрицательных на положительные)) Да, сейчас я уже всё реже слушаю подобного рода музыку, однако это не делает её вклад в развитие экстремальных жанров менее значимым. Классика на все времена, кто бы что ни говорил!!