(без учета совместных постановок с другими странами. Исключение – «Даки»)
№ 1.
Комиссар полиции обвиняет / Un comisar acuză. Румыния, 1973. Режиссер Серджиу Николаеску. Сценаристы: Винтиля Корбул, Серджиу Николаеску, Эуген Бурада. Актеры: Серджиу Николаеску, Амза Пелля, Георге Диникэ, Йон Бесою, Жан Константин, Эммерих Шеффер и др. В СССР – с января 1976. 29,4 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат в Румынии: 6,1 млн. зрителей.
Режиссер Серджиу Николаеску (1930-2013) за свою карьеру поставил три десятка фильмов разных жанров, среди которых были масштабные костюмно-исторические постановки («Даки», «Михай Храбрый» и др.), вестерны («Прерия», «Последний из могикан», «Зверобой», «Приключения на берегах Онтарио»). Но наибольшую любовь советских зрителей этому режиссеру принесла детективная ретросерия о борьбе с преступностью в послевоенной Румынии, начатая со стильного фильма «Чистыми руками».
Действие фильма «Комиссар полиции обвиняет» разворачивается в Румынии 1940 года, когда там шла ожесточенная борьба за Власть…
Советская кинопресса отнеслась к детективным фильмам С. Николаеску позитивно.
К примеру, кинокритик Николай Суменов (1938-2014) хвалил С. Николаеску не только за незаурядные внешние данные, но и за то, что тот «самые сложные сцены исполняет сам, отказываясь от дублеров и каскадеров» (Суменов, 1976: 18).
Уже в XXI веке кинокритик Денис Горелов, на мой взгляд, точно подметил, что «долгоиграющая франшиза обычно скроена по модели комикса. Слово о комиссаре было комиксом вторичным... Не зная лучшего, и тому были рады сверх меры: главное осталось. Лощеный джентльмен, объективный, как сама Фемида. Эскадроны смерти в зловещих кожаных пальто. Кавалькады машин-убийц в проблесках света на мокрой мостовой... С нашей стороны — элегантный револьвер среднего калибра и очень, очень, очень дорогие костюмы: в противовес эффектному черному жлобью страж закона обязан был выглядеть с иголочки — и выглядел. Оставшись один против целой своры, меланхолически поднимал воротник пиджака. В перестрелке на кладбище пуще глаза берег сбитую в суматохе шляпу. Титанус румынского жанра Николаеску отжал это кичевое великолепие из постного сюжета о настоящих партийцах, идущих на смену отмирающему сословию сыскарей» (Горелов, 2019: 164-165).
Киновед Александр Федоров
№ 2 .
Чистыми руками / Cu mainile curate. Румыния, 1972. Режиссер Серджиу Николаеску. Сценаристы Титус Попович, Петре Сэлкудяну. Актеры: Иларион Чобану, Серджиу Николаеску, Александру Добреску, Георге Диникэ, Джордже Константин и др. Прокат в СССР – 1974. 27,6 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат в Румынии: 7,2 млн. зрителей.
Режиссер Серджиу Николаеску (1930-2013) за свою карьеру поставил три десятка фильмов разных жанров, среди которых были масштабные костюмно-исторические постановки («Даки», «Михай Храбрый» и др.), вестерны («Прерия», «Последний из могикан», «Зверобой», «Приключения на берегах Онтарио»). Но наибольшую любовь советских зрителей этому режиссеру принесла детективная ретросерия о борьбе с преступностью в послевоенной Румынии, начатая со стильного фильма «Чистыми руками».
Советская кинопресса, не увидев в нем ожидаемого гимна коммунистической законности Румынии, встретила этот фильм настороженно.
Так кинокритик Всеволод Ревич (1929-1997) на страницах «Советского экрана» писал о фильме «Чистыми руками» так: «Профессионализм и недостатки политической сознательности одного [персонажа], идейность и неопытность другого, - столкнув этот дуэт, можно высечь немало ярких психологических искр, ведь героям есть что перенять друг у друга. Но вот этого, к сожалению, в фильме и не происходит. Герои духовно не обогащаются и не изменяются – какими вошли в картину, такими мы их видим и в последнем эпизоде. И повисает в воздухе их спор о том, каким же путем нужно добиваться утверждения социалистической законности… Миклован бравирует своей аполитичностью, но для зрителя остается неясным, откуда эта аполитичность – от позы, от выстраданных убеждений, от недостатка ума? … Но по ходу действия фильма стреляющий человек начинает все больше и больше нравится авторам, а в последней сцене, где Миклован самолично устроил кровавую расправу над бандитами, они уже откровенно любуются им, романтизирую его. … Дежурный набор кинематографических штампов подчеркивает художественную слабость картины» (Ревич. 1974: 4).
А кинокритик и литератор Нина Толченова (1912-1993?) подчеркивала в «Спутнике кинозрителя», что фильм «Чистыми руками» адресован «совершенно определенному зрителю, который в первую очередь ищет в кино развлечение: остроту сюжета. Эта кинематография не скрывает своего откровенно «кассового» назначения, не маскируется» (Толченова, 1974: 21).
Уже в XXI веке кинокритик Денис Горелов утверждает, что фильм «Чистыми руками», снятый по заказу румынского МВД, … мыслился как передача сыскного ремесла от беспартийных профессионалов коммунистическим выдвиженцам. Фронтмен обреченного сословия Миклован в финале безоговорочно погибал – что позволило рисовать его образ не столь радужными красками, как в последующих фильмах серии. … советский зритель жадно следил за Румынией‑45, еще не положившей конец черному рынку, ювелирным домам, ателье индпошива и голливудскому импорту… А уж манера брать банки в капроновых чулках, бить в полуприседе по мишеням и гонять на подножках лимузинов с ППС наперевес прямо восходила к блаженным временам сухого закона, об антигероях которого по сей день ностальгически цедят: «У них был стиль». Шесть черных «опелей» с трупами вразброс по брусчатке у взломанного банка – это было люксовым шоу» (Горелов, 2019).
Киновед Александр Федоров
№ 3.
Капкан / Capcana. Румыния, 1973. Режиссер Маноле Маркус. Сценарист Титус Попович. Актеры: Иларион Чобану, Мирчя Дьякону, Аурел Джурумиа, Николае Прайда, Виктор Ребенджюк и др. В СССР – cсентября 1975. 27,5 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат в Румынии: 3,7 млн. зрителей.
Режиссер Маноле Маркус (1928-1994), конечно, уступал в известности Серджиу Николаеску (1930-2013), и самым популярным в СССР его фильмом был именно остросюжетный «Капкан».
Этот румынский боевик, действие которого происходит в 1948 году, в какой-то степени перекликается с серией ретрофильмов, начатых картиной Серджиу Николаеску «Чистыми руками»...
Кинокритик Денис Горелов писал, что в Румынии 1970-х «кинематограф дублировал былое двоевластие. Серджиу Николаеску снимал франшизу об асе довоенного сыска комиссаре Тудоре Микловане. Маноле Маркус делал серию о новобранце с партбилетом комиссаре Михае Романе. Со временем, как и в жизни, комиссарам суждено было сойтись, чтоб застыть твердыней народного правопорядка… «Закончим в следующий раз», – торопились в горы не ожидавшие отпора негодяи. «Следующего раза не будет», – цедил в дверях товарищ с автоматом. … Индивидуализмом, шляпой, жилеткой герой, конечно, восходил к архетипическому «Ровно в полдень» Фреда Циннемана. Полностью отработать сюжет о шерифе, брошенном согражданами на съедение заезжим гастролерам, не позволила идея (народ, мол, всегда на стороне правды) – но воевать все равно пришлось одному» (Горелов, 2019).
Киновед Александр Федоров
№ 4.
Морской кот / Pisica de mare. Румыния, 1963. Режиссер Георге Турку. Сценаристы: Петре Лискалов, Владимир Попеску. Актеры: Юрие Дарие, Тома Димитриу и др. В СССР – с 4 января 1965. 27,3 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат в Румынии: 2,2 млн. зрителей.
Режиссер Георге Турку (1928-1992) поставил около десятка фильмов разных жанров, некоторые из них, включая «Морского кота», шли в на экранах СССР.
Шпионы в «Морском коте» охотятся за стратегическим сырьем, а румынские контрразведчики за шпионами. Кто кого? Ответ, думаю, не нуждается в расшифровке…
Румынские фильмы про бандитов и шпионов нередко собирали в советском кинопрокате аудиторию, насчитывающую десятки миллионов.
Вот и основательно подзабытый сейчас шпионский детектив «Морской кот» сумел привлечь в 1965 году свыше двадцати семи миллионов зрителей.
Кое-что из зрителей XXI века помнит этот фильм и сегодня:
«Для моего давнишнего детского восприятия середины 60-х годов этот детективный фильм произвел огромное впечатление. Помню, как Кота вывели на чистую воду - отловили. Хотелось бы еще раз посмотреть этот фильм, вспомнить, сравнить "вчерашние" впечатления со свежими» (И. Сорокин).
«Очень хороший детектив. Со временем не устарел. Румынская контрразведка ловко ловит не менее ловких и изобретательных шпионов. Нравиться пересматривать, Фильм со своим особым румынским колоритом» (Алекс).
Киновед Александр Федоров
№ 5.
Последний патрон / Ultimul cartus. Румыния, 1973.Режиссер Серджиу Николаеску. Сценарист Титус Попович. Актеры: Иларион Чобану, Джордже Константин, Амза Пелля, Себастьян Папаяни, Марга Барбу, Йон Бесою, Коля Рэуту, Жан Константин, Серджиу Николаеску и др. В СССР – с 26 июня 1975. 26,1 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат в Румынии: 5,5 млн. зрителей.
Режиссер Серджиу Николаеску (1930-2013) за свою карьеру поставил три десятка фильмов разных жанров, среди которых были масштабные костюмно-исторические постановки («Даки», «Михай Храбрый» и др.), вестерны («Прерия», «Последний из могикан», «Зверобой», «Приключения на берегах Онтарио»). Но наибольшую любовь советских зрителей этому режиссеру принесла детективная ретросерия о борьбе с преступностью в послевоенной Румынии, начатая со стильного фильма «Чистыми руками».
«Последний патрон» начинается со сцены гибели комиссара Миклована (Серджиу Николаеску). Его преемник решает отомстить…
Несмотря на то, что полюбившийся зрителям персонаж Серджиу Николаеску появляется в этом фильме ненадолго, поклонников у «Последнего патрона» немало и в XXI веке:
«Отличный боевик! Чобану – один из лучших румынских актеров! Очень сильная сцена на кладбище…, где он кладет на могилу друга букетик фиалок и патрон, и вслед ему с улыбкой как будто бы смотрит Миклован. Аж дыхание перехватывает» (Дита).
«Замечательный, захватывающе сделанный криминальный детектив (с элементами боевика)… Хорошо сыграл главную роль Илларион Чобану» (А. Гребенкин).
Киновед Александр Федоров
№ 6.
Тайна шифра / Secretul cifrului. Румыния, 1959. Режиссер Лучиан Брату. Сценаристы: Думитру Карабэц, Теодор Констатин (по роману Теодор Констатина «В полночь упадет звезда») Актеры: Эманоил Петруц, Михай Мереуцэ, Джео Майкан и др. В СССР – с 26 декабря 1960: 25,9 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат в Румынии: 5,5 млн. зрителей.
Режиссер Лучиан Брату (1924-1998) снял больше десятка фильмов («Тудор», «Путь в полутьме» и др.), однако советским зрителям больше всего полюбился именно детектив «Тайна шифра».
Действие этой картины происходит осенью 1944 года в Румынии. По сюжету главному герою нужно ликвидировать шпионов, которые хотят заполучить тайну шифра румынской дивизии...
В год выхода «Тайны шифра» в советский кинопрокат писатель Юрий Стрехнин (1912-1996) писал на страницах «Советского экрана», что с самого «начала и до конца фильм держит зрителя в непрерывном напряжении, ставя перед ним одну загадку за другой и подсказывая различные решения загадок. ...
И тем более обидно при этих достоинствах отмечать штампы и схемы, которые вот уже много лет бродят в приключенческом жанре: многочисленные убийства, не всегда необходимые в сюжете, мордобой голливудского образца, таинственный замок с мрачными ходами, раздвижными стенами и сырыми подземельями. И, наконец, выходящая из рамки старинного портрета «демоническая женщина» в черном блестящем плаще — шпионка Катерина… Собственно, роли почти никакой нет — Катерина появляется лишь в последних кадрах фильма, чтобы сфотографировать ротор шифровальной машины и сразу же после этого быть арестованной вместе с другими шпионами.
Шаблоны портят хорошее впечатление от фильма. Но все же «Тайна шифра» сделана — в общем замысле — правдиво и ярко: этот занимательный фильм показывает мужественных, верных своему высокому долгу людей» (Стрехнин, 1960: 15).
Сегодня эта лента прочно забыта – и зрителями, и киноведами…
Киновед Александр Федоров
№ 7.
Похищение девушек / Rapirea fecioarelor. Румыния, 1968. Режиссер Дину Коча. Сценаристы: Эуджен Барбу, Дину Коча, Михай Оприш. Актеры: Эманоил Петруц, Марга Барбу, Тома Караджиу, Джордже Константин и др. В СССР – с 4 августа 1969. 24,1 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат в Румынии: 5,3 млн. зрителей.
Действие этого костюмного приключенческого фильма «Похищение девушек» происходит в XVIII веке, когда турки владели румынскими землями. Но непокорные гайдуки пытались противостоять захватчикам…
Режиссер Дину Коча (1929-2013) явно специализировался на экранных приключениях гайдуков («Гайдуки», «Месть гайдуков», «Похищение девушек», «Приключения гайдука Ангела», «Янку Жиану-гайдук» и т.п.). Его фильмы имели колоссальную популярность у румынских и советских подростков, часами игравших в гайдуков после просмотра их очередных доблестных похождений…
Любопытно, что сегодня о «Похищении девушек», собравшем в советском прокате 1969/1970 года свыше 24-х миллионов зрителей, мало кто вспоминает… Увы, мода на молодцеватых румынских гайдуков канула в лету…
Киновед Александр Федоров
№ 8.
Даки / Dacii / Les Guerriers. Румыния–Франция, 1966. Режиссёр Серджиу Николаеску. Сценарист Титус Попович. Актеры: Амза Пелля, Пьер Брис, Мари-Жозе Нат, Эмиль Ботта, Дьёрдь Ковач, Жорж Маршаль, Джо Бартон, Серджиу Николаеску и др. В СССР – с 16 июня 1969. Повторный прокат в СССР – с 17 августа 1985. В СССР – 23,5 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат в Румынии – 13,1 млн. зрителей.
Режиссер Серджиу Николаеску (1930-2013) за свою карьеру поставил три десятка фильмов разных жанров, среди которых были масштабные костюмно-исторические постановки («Даки», «Михай Храбрый» и др.), вестерны («Прерия», «Последний из могикан», «Зверобой», «Приключения на берегах Онтарио»). Но наибольшую любовь советских зрителей этому режиссеру принесла детективная ретросерия о борьбе с преступностью в послевоенной Румынии, начатая со стильного фильма «Чистыми руками».
Римская империя против даков. Пеплум Серджиу Николаеску под названием «Даки» был одним самых дорогостоящих кинематографических проектов в Румынии 1960-х и пользовался большим успехов — как у румынских, так и советских зрителей.
Советская кинопресса отнеслась к «Дакам» вполне благосклонно.
Кинокритики Инна Соловьева (1927-2024) и Вера Шитова (1927-2002) писали на страницах журнала «Искусство кино» о фильме «Даки» так:
«Существует понятие мировых стандартов. В науке и на производстве это очень уважаемое понятие. Фильм «Даки» отвечает мировым стандартам «большого исторического фильма». Суперколоссс не из самых крупных, но вполне добросовестный. По отношению к положенным в его основу былым событиям едва ли не из самых добросовестных — притом что вообще-то у постановщиков, работающих в этом жанре, даже у самых сведущих, всегда прорывается едва ли не болезненная потребность в отсебятинах-анахронизмах: они с такой же одержимостью втискивают на экран персонажей со школьно-известными именами, как и нарушают всякую хронологическую правдоподобность их появления (допустим, в «Спартаке» откуда ни возьмись — жирный и цинический старик Гай Гракх, в истории погибший молодым и суровым героем гражданских доблестей лет за пятьдесят до восстания фракийца...).
Серджиу Николаеску с фактами и именами вежлив… Фильму присуща мера в постановочном размахе и скромная тщательность во всем — от исторических костюмов до следования канонам жанра. Никакого «соревнования с Вандербильдтихой», соорудившей «Клеопатру», никакого состязания в расходах и блеске приглашенных звезд, но ясное знание, что фильмы такого рода не получаются без известных актеров (и у румын играет Мари-Жозе Нат) и, главное, без накопления «массы»… Картина вся выполнена со знанием дела и чисто. Она не притворяется ничем другим, есть то, что она есть. Не выдает себя за реконструкцию прошлого, не предается философствованиям над истоками национального характера, как не предается и проблемам иным. В ней есть отлично слаженные ударные сцены, опять же не соревнующиеся с бравурной классикой гонки колесниц и морского боя из «Бен-Гура» или другой гонки колесниц из «Падения Римской империи», но знающие их опыт и успех. Так снята сцена засады и разгрома римской конницы в ущелье. Очень хороша особая подлинность — подлинность чистой работы постановщика и спортсменов, работы, чистота которой не запятнана настоящей кровью животных и где самый жестокий, самый ближний план боя всегда сохраняет благородный оттенок своей почти балетной разыгранности. «Даки» принадлежат кинематографу открытой условности. В таком качестве эту картину можно принимать или не принимать» (Соловьева, Шитова, 1967: 116).
Уже в XXI веке кинокритик Денис Горелов отметил, что, «кажется, Николаеску сделал для своих даже больше, чем де Голль для побитых французов, хотя куда уж больше. Даки молчаливы и мужественны. Они говорят пословицами и ни перед кем не ломают лыжной шапки-«петушка». Они, как митьки, никого не хотят победить, но все время побеждают. … Как и индейская серия, это было кино несказанно красивого жеста» (Горелов, 2019: 155-156).
Мнения о «Даках» зрителей XXI века существенно расходятся:
«Шедевр не стареет никогда. Прекрасное кино о жизни и смерти» (Викся).
«Очень посредственное кино… Ложное с точки зрения показа исторического прошлого. Не было никаких свободолюбивых даков и вероломных римлян, а было два хищника — сильный и умный и слабый и наглый (это о даках)» (Эдуард).
Киновед Александр Федоров
№ 9.
Приключения гайдука ангела / The Outlaws of captain anghel / Гайдуки Шаптекая | Haiducii lui Saptecai. Румыния, 1970. Режиссер: Дину Коча. Сценаристы: Эуджен Барбу, Михай Оприш. Актеры: Флорин Пьерсик, Марга Барбу и др. В СССР – с 1972. 22,4 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат в Румынии – 6,0 млн. зрителей.
Режиссер Дину Коча (1929-2013) явно специализировался на экранных приключениях гайдуков («Гайдуки», «Месть гайдуков», «Похищение девушек», «Приключения гайдука Ангела», «Янку Жиану-гайдук» и т.п.). Его фильмы имели колоссальную популярность у румынских и советских подростков, часами игравших в гайдуков после просмотра их очередных доблестных похождений…
На сей раз приключения в фильме связаны с тем, что новым капитаном гайдуков становится доблестный воин Ангел… А дел у него много – злодеи то и дело строят разные козни…
Кинокритик Дмитрий Писаревский (1912-1990) на страницах «Спутника кинозрителя» отметил, что уже много раз, «начиная со знаменитого «Робин Гуда» с Дугласом Фербенксом в главной роли, кино, обращаясь к образу благородного разбойника — защитника бедняков, делало акцент не столько на справедливой борьбе героя, сколько на его головокружительных приключениях. Этот фильм поставлен в такой же манере. … Все это насыщено кинематографической динамикой, где главное — скок коней звон сабельных сеч, эффектные драки и погони. А для тех зрителей, кому этого окажется мало, есть еще песни — отличные песни» (Писаревский, 1972).
В советском кинопрокате 1972 года «Приключения гайдука Ангела» собрали 22 с лишним миллионов зрителей (в основном – подростков), но сегодня этот фильм, что называется, позабыт-позаброшен…
Киновед Александр Федоров
№ 10.
Симпатичный господин «Р» / Simpaticul domn R. Румыния, 1970. Режиссер Стефан Роман. Сценарист Тудор Попеску. Актеры: Гео Бартон, Эмиль Хоссу и др. В СССР – с июня 1971. 22,3 млн. зрителей за первый год демонстрации. Прокат в Румынии – 1,8 млн. зрителей.
Режиссер Стефан Роман (1936-2012) за свою карьеру поставил всего шесть полнометражных игровых фильмов и сериалов («За горизонтом», «Авария», «Возрождение», «Бегство», «Капитан Вал-Вартей», «Симпатичный господин "Р"»), но именно пародия на шпионские ленты «Симпатичный господин "Р"» принесла ему успех в советском кинопрокате 1971 года.
В «Симпатичном господине "Р"» некий профессор неосторожно рассказал о своем научном открытии, важном для военных целей. И вот враги решают взорвать лабораторию профессора…
Советская кинопресса отнеслась к этой пародийной шпионской ленте неоднозначно.
К примеру, кинокритик Раиса Зусева писала в «Спутнике кинозрителя», что «Симпатичный господин "Р"» действительно обладает всеми необходимыми признаками и приметами кинопроизведений остросюжетного, приключенческого характера и смотрится поэтому с живым интересом и даже не без волнения за судьбы героев – независимо от того, у улыбкой или всерьез создавали фильм его авторы» (Зусева, 1971: 17).
Но в сборнике «На экранах мира» эта картина получила иную оценку:
«Безусловно, детектив! — скажете вы. Так ли? Нет ли в этих и им подобных эпизодах, полностью или частично заимствованных из других приключенческих фильмов, повестей и телевизионных передач, явственного привкуса пародии? Иначе отчего же привычные штампы подаются как бы в концентрированном виде? Иначе отчего создается впечатление, что, кроме набора этих общих мест, кроме их затейливой комбинации, ничто другое не занимало ум ни сценариста, ни режиссера. …
Действительно, сегодняшний детектив, в особенности в кинематографических его модификациях, ходит по острию ножа, еще шаг — и он оборачивается пародией. Иногда помимо воли своих создателей, чаще в результате их осознанных усилий.
Порой же — и это самое интересное — создается впечатление, будто авторы не совсем отдают себе отчет, желают ли они всерьез взволновать аудиторию или только потешить ее гротесково преувеличенными вариациями на расхожие темы.
Или было и то и другое? Или художника увлекает сверхснайперский расчет взволновать одну часть аудитории как бы драматическим повествованием. а другую, посообразительнее — рассмешить бесстрастной миной, с которой ведется явно нелепый и явно фантастический рассказ? Все возможно в наш хитроумный век. …
Румынский фильм «Симпатичный господин Р.» сделан опытной сценарной и режиссерской рукой и сдержан по манере. В нем нет никакой бросающейся в глаза плакатно-лозунговой идеи. Нет в нем и открытого пародирования. И все же каждый его эпизод, каждая сцена — одновременно и расхожее место банального мышления и приглашение улыбнуться этой расхожести. …
Так как же, всерьез все это или не всерьез? Мне кажется, не было тут никакого сверхснайперского расчета, никакой прагматической цели обслужить сразу две категории публики, а был постепенный, не сразу определившийся и до конца еще не ясный самим создателям фильма процесс выявления возможностей, заложенных в сценарном материале. Ибо начиналось это, по-видимому, всерьез. Ибо позднее с очевидностью обнаружилось, что никакая условность не оправдывает такого обилия общих ходов и некритически повторяемых схем. И тогда удвоенная, утроенная условность стала главной краской в расчете вызвать если не сочувствие, то хоть улыбку зрительного зала.
Но ирония вообще еще не создает гротеска. Общее место, осмеянное как общее место, еще не возмещает искомой оригинальности. …
Структурная формула, лежащая в основе таких фильмов, дребезжит, как прадедушкина карета. Без улыбки нельзя смотреть... Но большего никто и не требует. Пусть зритель задолго до сюжетного поворота предвидит его во всех подробностях, пусть он посмеется чудесам ловкости или изобретательности режиссера в нагромождении страхов, уже совсем не пугающих в таких лошадиных дозах. Пусть! При всей несерьезности происходящего он, зритель, уже получил то, что хотел, — возможность отвести душу, отвлечься от каждодневных забот, полюбоваться на что-то, что скорее напоминает балет, чем повествование о реальных или претендующих на реализм событиях. …
Кажется, нет сомнений, создатели фильма веселятся от души и нас тоже приглашают посмеяться. Но тут же рядом, через запятую, труп — второй, третий. И это уже всерьез, со всеми подробностями, без тумана и недомолвок. Тут смешок как-то застревает в горле. …
Когда думаешь об этом, возникает подозрение, что многие художники, работающие в традиционной сфере искусства, чувствуют себя не совсем художниками, а такими вот оформителями — чужих мыслей, распространенных идей, расхожих тем, примелькавшихся образов. Что они считают своей целью создать хоть в какой-то степени забавную, интересную, оригинальную комбинацию, оперируя не своими, а заемными элементами. Рассуждая по принципу: «Вот это любит публика, и вот это, и вот это тоже... Это тоже надо включить, это тоже надо отразить... Я, положим, это не люблю, оно даже смешит меня своей примитивностью... Что ж, пусть так и будет — для них все всерьез, а для нас — игра, пародия...» Если это наблюдение верно, если путаница в прицеле «Симпатичного господина Р.» обусловлена этим самым обстоятельством, тогда странности фильма становятся вдвойне огорчительными» (Русич, 1972: 103-110).
В скудном на зарубежные остросюжетные фильмы советском кинопрокате 1971 года «Симпатичный господин "Р"» сумел собрать у экранов свыше 22 миллионов зрителей, но сегодня о нем, пожалуй, почти никто не вспоминает…
Киновед Александр Федоров
Подробно о самых кассовых фильмах можно прочесть (бесплатно, без регистрации, логина и пароля) в моей книге:
Федоров А.В. 1000 и 1 зарубежный лидер советского кинопроката (1945-1990). М.: ОД «Информация для всех», 2026. 1001 с. https://ifap.ru/library/book705.pdf