Каждый из нас хотя бы раз слышал выражение "русская душа". Но для каждого это выражение проявляется по-своему. У кого-то это образ Есенина и берёзонек под Луной. Для кого-то - суровые дали севера и мужчины с характером, в сопровождении таких же могучих душой женщин. Для кого-то это благородство, проявленное в бою, жертвенность на передовой и другие сопутствующие образы. А кто-то и вовсе видит в "русской душе" святую простоту и умение смиренно не выделяться из своего народа.
Многие авторы книг, а вслед за ними и режиссёры, пытались оформить выражение "русская душа" в что-то осмысленное и запоминающееся. В царское время над этим трудились классики, в советское - идеологи и пропагандисты, а в ранне-российское...
... в ранне-российское время само понятие во многом исказилось. И фильм "Особенности национальной охоты", вышедший в 1995 году, в самую противоречивую эпоху, несмотря на внешнюю простоту и неказистость - прекрасное и светлое исключение. Он словно бы отразил всё, что происходит: архетипы главных персонажей; злоключения, мытарства и приключения народа; алкогольный дурман, опутавший всех и вся. Но после - консолидация, объединение и прояснение ради достижения общей цели. Да и чистая речь и благородные мотивы тут как тут. И всё это на фоне прекраснейшей природы Русского Севера. Вот то главное "общее, русское и душевное" заложенное в полушутливую кинокартину, которая куда как глубже, чем кажется на первый взгляд.
Сегодня мы с вами прогуляемся в недавнее прошлое и посмотрим на производство "Особенностей национальной охоты". И именно первый фильм 1995 года - основополагающий, самый важный и чистый. Все прочие кинокартины того же ряда: "Особенности национальной рыбалки", "Особенности национальной политики" и прочее - шлак, в сравнении с первоматериалом.
Чудесная команда и точный кастинг
Кинокомпания "Ленфильм" всегда славилась своим подходом к делу. И для кинокартины длительностью 93 минуты была проведена просто колоссальная подготовительная работа. Автор сценария - Александр Рогожкин, дал изначальный материал. Он же стал главным режиссёром проекта. Продюсер - Александр Голутва, сделал всё и даже больше, чем всё, чтобы собрать лучший актёрский состав.
В этой кинокартине нет главной роли. Здесь каждый персонаж равнозначен и отыгрывает свой архетип. И ведь какое точное попадание! Вилле Хаапасало - финский иностранец, который пытается понять особенности русской национальной охоты и Русскую душу как общее следствие. Незабвенный и несравненный Алексей Булдаков - идеальный генерал, который и по-армейски прям и груб, и при этом благороден, умён и верен своему делу. И, ровно тем же путём, в своего персонажа "попал" каждый актёр - Виктор Бычков, Семён Стругачёв, Сергей Русскин, Сергей Гусинский, Сергей Куприянов.
Прекрасную операторскую работу провёл Андрей Жегалов. А автор большинства композиций, точно создавших национальный колорит - Владислав Панченко.
Забегая вперёд, следует сказать, что после премьеры, художественный комедийный фильм был удостоен нескольких премий "Ника" 1996 года: лучшая мужская роль в исполнении Алексея Булдакова, лучшая режиссура и лучший игровой фильм. И язык не повернётся сказать, что награды пришли сами по себе на фоне того, что тогда снимали. Нет! Просто "Особенности национальной охоты" - идеальный фильм для времени полного отсутствия цензуры, преисполненный понятным и, местами, тонким юмором, вкупе с чувством уважения ко многим важным вещам.
Премьера фильма на большом экране состоялась в рамках фестиваля "Кинотавр" 15 июня 1995 года. Уже 6 октября 1996 года фильм вышел в телеформате на телеканале "ОРТ".
Популярность кинокартины стала её проклятием - боссы студии и зрители буквально потребовали продолжение. И если "рыбалка" 1998 года ещё выдержала установленный уровень (режиссёр рассчитывал снять один фильм, без продолжений), то последующие киноленты не сыскали ни славы, ни уважения и стали тенью основного проекта.
Краткое описание сюжета
Финн по имени Райво - крайне образованный молодой человек, пишет книгу о традициях и обычаях России и русской охоты. Он уговаривает своего российского товарища по имени Женя помочь попасть на самую настоящую охоту, которую идеализированно представляет по правилам и канонам XVIII-XIX века. Женя находит выходы на компанию охотников во главе с генералом Алексеем Михайловичем Булдаковым (в последующих фильмах его фамилия изменена на Иволгин). Помимо генерала туда входит Лёва Соловейчик - майор уголовного розыска и Сергей Савенко - бизнесмен средней руки.
Вся изначальная компания, затарившись спиртным, отправляется на кордон к егерю Кузьмичу - крайне интересному персонажу, который помимо прочего увлекается японской культурой и медитациями и попутно сам пытается найти истоки Русской души.
Вместо охоты Райво попадает в целую череду приключений, связанных с обильными возлияниями. И кажется, что охота отошла на второй и даже третий план. Не владея русским языком Райво пытается понять, что происходит. Но получает некачественный перевод от Жени и ещё больше запутывается.
Неожиданно, на фоне бесконечного пьяного угара, Райво начинает понимать Кузьмич, который и начал понимает, что перед ним - финн. Это порождает новый каскад юморесок и "глубинных" приключений.
В основном сюжет строится вокруг охотничьих баек, описывать которые долго и не понятно, в отрыве от картины. Но в первый раз реально хохочешь от медведя-алкоголика, пытающегося проникнуть в баню или сопереживаешь прижатому спасательным плотом в сарае Савенко. По ходу повествования появляется и ещё один основной персонаж - интеллигентный, но приверженный алкоголю милиционер Семёнов, который теряет пистолет и с его поиском связана отдельная ветвь сюжета.
Всё это время Райво видит красивые и благородные сны об императорской охоте, которую так долго представлял и изучал. Сны - явная отсылка к охоте Ростовых из "Войны и мира". И когда компания резко трезвеет, Кузьмич серьёзнеет и становится главным, и отправляется на бесплодную охоту за лосём, в финале сны и реальность переплетаются, что создаёт многосмысленность и даже лиричность.
Считается, что финальная галлюцинация Райво - его разочарование в современной русской охоте. Но постановке кадра читается, что охотники настоящего смотрят в своё светлое будущее. И будто бы верят, что девяностые - это лишь временное явление на пути к чему-то большому, светлому и традиционному.
Производство киноленты
Производство киноленты стартовало в 1994 году. Режиссёр Рогожкин не стал изобретать велосипед и пригласил основной костяк актёров из прошлых проектов. А Сергей Гусинский в роли милиционера и вовсе актёром не был, так как работал с Рогожкиным только в качестве звукорежиссёра. Так что тут - очень удачный и уместный дебют, после чего Гусинского стали звать и в другие проекты.
Вилле Хаапассало - не единственный иностранный актёр в проекте. Рыжеволосая доярка - это тогдашняя супруга Вилле, с которой довелось играть околопостельную сцену. Именно поэтому "доярка-россиянка" не говорит, а лишь молча заигрывает с иностранцем.
Режиссёр специально выбрал конец августа и начало сентября для съёмок. Русская природа вокруг - прекрасный фон и одна из "актрис". Именно в это время, по мнению автора, раскрывается особая красота Русского севера, когда растительный мир устаёт и становится хрупким, а на деревьях появляется первая солнечная желтизна. Основная локация съёмок - Приозёрский район Ленинградской области, окрестности посёлка Проточное. И только эпизод с перевозкой коровы в бомболюке переносит нас в Псковскую область на аэродром "Веретье", а более поздние зимние сцены царской охоты под город Пушкин.
Основной мотив фильма, кроме обыгрывания сугубо-русских стереотипов - гротескное отражение узнаваемых и анекдотичных приключений из реальной жизни. Причём Райво и Женя попутно как бы проходят обряд инициации в компании "настоящих мужиков".
Есть и интересные парадоксы. Например, встреча Райво и негра-скрипочника в сельской местности, в ватнике и кирзовых сапогах, который просит на опохмел. Или растущий ананас в хозяйстве Кузьмича и сад камней, где он погружается в глубочайшую медитацию. Иногда - в компании других охотников и даже диких животных.
Интересно, что приём с пониманием друг друга Кузьмичём и Райво, позже будет использован в куда как более серьёзном и драматичном военном фильме "Кукушка". Это - авторский приём Рогожкина, который доселе мало встречался и в мировом кино, а в отечественном - тем более. И вообще, после успешной реализации проекта, режиссёр только укрепил свою репутацию замечательного автора "кино не для всех". И продолжил фирменную линию - каждый следующий проект разительно отличался от предыдущего.
Парадокс "Особенностей национальной охоты" ещё и в том, что многие критики разорвали картину. Но зритель и судьи на премии "Ника" вознесли её на уровень культового кино, тем самым "заткнув" авторов нелестных отзывов, привыкших действовать по советским канонам и алгоритмам выдвижения оценок и суждений. Это продемонстрировало, что произошёл культурный сдвиг. И в новом времени критик действительно должен быть независимым специалистом, а не действовать по указке "сверху".
Культурный сдвиг проявился ещё и в том, что тот же персонаж Булдакова обрёл отдельную жизнь в подражателях, карикатурах и анекдотах. И в широком плане жив и актуален и сегодня. И ещё одно важное "ноу-хау" кинокартины - грамотное использование рекламы и продакт-плейсмента, когда рекламируемый продукт именно органично смотрится в кадре и не является "явной заплаткой".
Интересна и оценка самого Александра Рогожкина. Он и сам отмечал, что не считает фильм комедией. Вернее, он использовал некомедийные приёмы для создания комедии и куда как выше ставил актёрскую игру и стилистику изображения, чем гротескную анекдотичность ситуации, что практически исчезло из российского кино того времени. Может быть именно в этом секрет - персонажам веришь без остатка и словно бы забываешь о первооснове в виде анекдота, пересказанного на тысячный раз.
С уважением, Иван Вологдин
Дорогие друзья! Теперь на этой платформе нельзя писать о сложной технике в целом. Статьи уходят в нарушения. Ищем новый формат. Об этих темах теперь только в ТГ, так как выбора нет https://t.me/CulturniyCod
Подписывайтесь на канал «Культурный код», ставьте лайки и пишите комментарии – этим вы очень помогаете в продвижении проекта, над которым мы работаем каждый день.
Прошу обратить внимание и на другие наши проекты - «Танатология» и «Размеренность Бытия». На этих каналах будут концентрироваться статьи о других исторических событиях.