Благодаря полиции / Корпорация по борьбе с преступностью / Синдикат / La Polizia ringrazia / Société anonyme anti-crime / Das Syndikat. Италия-Франция-ФРГ, 1972. Режиссер Стено (Стефано Ванцина). Сценаристы: Стено, Лучио ДеКаро. Актеры: Энрико Мария Салерно, Марианджела Мелато, Марио Адорф, Франко Фабрици, Сирил Кьюсак, Лаура Белли, Юрген Дрюз и др. Криминальная драма. Детектив. Премьера: 25.02.1972. Прокат в Италии: 4,0 млн. зрителей.
Комиссар Бертоне (Энрико Мария Салерно) – специалист по расследованию убийств. Вот уже много лет он сталкивается коррумпированной судейской системой…
За эту криминальную драму Стено в 1972 году получил приз за лучшую режиссуру («Серебряная раковина») на кинофестивале в Сан-Себастьяне.
Редкий случай, когда фильм Стено в год премьеры вызвал в целом весьма позитивные отклики в итальянской прессе.
Кинокритик Пьетро Бьянки (1909-1976) отметил, что «бытовые интриги, все еще окутанные тайной, придают истории интерес: динамичный, напряженный и хорошо сыгранный» (Bianchi, 1972).
Писатель и кинокритик Лео Пестелли (1909-1976) писал, что это «фильм, гарантированно способный произвести впечатление… Строго связанный с фактами, которые неустанно движутся вперед, с несколько неустойчивым, но эффективным ритмом, сюжет не оставляет места для слишком большого количества размышлений. Но, по крайней мере, одно можно сказать: режиссер очень умело представил его сначала справа, или, скорее, с правоцентристской позиции (полиция, скованная демократическими рамками), а затем слева («анонимная борьба с преступностью», напоминающая Ку-клукс-клан), и еще более умело использовал этот прием, чтобы наилучшее впечатление произвела сама полиция... Сцены экшена хороши и преобладают» (Pestelli, 1972).
Кинокритик Гульельмо Бираги (1927-2001) считал, что «Благодаря полиции» не стал фильмом, использующим моду на спорные темы для продажи дешевых острых ощущений. Хотя его тон местами непринужденный, и полемика плавно переходит в умеренное чередование, он имеет более широкие горизонты, которые мы бы назвали социальной фантазией, если бы они не основывались на элементах, столь актуальных сегодня. Неслучайно режиссер Стефано Ванцина, взяв за основу историю Лучио Де Каро, известного политического журналиста, решил подписаться полностью своей фамилией, а не псевдонимом Стено, под которым он известен широкой публике как автор мейнстримных фильмов... Фильм рассказывает обо всем этом, избегая чрезмерно дидактических обертонов, с уверенным мастерством и частыми вспышками драмы, несмотря на некоторые финальные провалы (Biraghi, 1972).
Эту необычную для Стено работу киноведы и кинокритики продолжают обсуждать и в XXI веке.
Мауро Ф. Джорджо убежден, что «в фильме «Благодаря полиции» Стено производит сильное впечатление… Первое, что следует отметить, это имя: режиссер впервые подписывает свою работу полным именем — Стефано Ванцина: это явное свидетельство его желания дистанцироваться от своего привычного стиля... Фильм, по сути, максимально далек от комедийного жанра... Фильм «Благодаря полиции» ближе по тематике и атмосфере к некоторым обличительным фильмам в духе Петри и Рози, в которых выдвигается тревожная гипотеза о теневой, политически ангажированной организации, которая, исходя из «анонимной антикриминальной» организации, замышляет подорвать установленный порядок… Ванцина вносит мощные дозы социально-политического пессимизма, доверяя его изображение в основном мрачной операторской работе Риккардо Паллоттини, который представляет проблески Рима настолько темного, что его никогда прежде не видели, и меланхоличной музыке великого Стельвио Чиприани. Ощущение фрагментарности, передаваемое монтажом Перпиньяни, — это тот же напряженный, горький, мучительный внутренний разрыв инспектора Бертоне, обреченного на бессилие в поистине великолепном, но удручающем финале…, в котором в наших глазах и сердцах царит титаническое чувство горького поражения» (Giorgio, 2002).
С этим мнением в принципе согласен и Филипп Поль: «Довольно удивительно видеть Стено, сценариста и режиссера с уже долгой карьерой, в 1972 году, берущегося за политический триллер, учитывая, что почти всю свою карьеру он посвятил режиссуре популярных комедий, в частности, для Тото. … В фильме «Благодаря полиции» Стено радикально меняет свой стиль. Его уличные кадры, снятые «под документ», приобретают неореалистический оттенок. Они наглядно передают повсеместное насилие и гнев населения, особенно когда комиссар отпускает обычных подозреваемых во время ареста после ограбления в начале фильма. Напротив, сюжетные эпизоды, продвигающие действие, сняты в более размеренной, спокойной манере. … Более того, Стено демонстрирует современное восприятие в сценах действия, включая обязательную автомобильную погоню. Хотя погоня здесь не является ни самой длинной, ни самой зрелищной в истории жанра полицейского триллера, её леденящая душу концовка, несомненно, делает её одной из самых поразительных. Более того, хотя позже она станет классикой для поклонников жанра, здесь она служит важным элементом повествования, визуально иллюстрируя ускоряющийся темп фильма и погружая его в непостижимую тьму в финале. … Этот фильм стал эталоном, по которому будут оцениваться все последующие криминальные фильмы. … Темп картины превосходен, он опирается на хорошо проработанных персонажей и особенно удачно подобранный актерский состав» (Paul, 2021).
Примерно в таком же позитивном ключе оценивает эту картину и Паоло Кемниц: «Несмотря на отсутствие сенсационного сценария, «Благодаря полиции» — очень напряжённый фильм, способный погрузиться в нечто совершенно мрачное. Это всё более тревожное нарастание сопровождается атмосферой беспощадного насилия… и одним из лучших саундтреков того периода… Темп динамичный, и даже актёры второго плана отлично справляются со своей работой» (Chemnitz, 2022).
А Марсель Давинотти обращает внимание читателей, что «весь фильм построен на тщательном монтаже, стремящемся передать зрителю атмосферу постоянной тревоги, в которой работает полиция. Как всегда, безупречно играет Энрико Мария Салерно — непреклонный, решительный и более яростный, чем когда-либо. Его вспышки гнева в адрес коллег и преступников впечатляюще эффектны, как и режиссура, без излишеств. Сюжет, возможно, не самый лучший, но жестокий финал полностью искупает его и выделяется как едкая критика бюрократии, которая связывает руки даже самым преданным сотрудникам полиции. В нашем мире нет места честным людям, кажется, говорит нам Стено» (Davinotti, 2007).
Однако в отличие от этих всецело позитивных оценок Даниэль Фарриоль пишет, что в фильме «Благодаря полиции» «интересная завязка подрывается упрощенной и невыразительной мизансценой, которая подчеркивает свои идеи бесконечными диалогами, часто парализующими действие. … Фильм ступает на зыбкий песок в своих неоднозначных идеологических дебатах, помещая зрителя между благонамеренным левым движением, которое способствует безнаказанности преступников, защищая права человека, и фашистским правым крылом, чья мстительная идеология становится прелюдией к государственному перевороту. Отсутствие золотой середины между этими двумя крайними позициями приводит к удручающему и пессимистичному результату для среднестатистического гражданина. Мы живем в мире циклической идеологии, где система одновременно становится и проблемой, и решением, не оставляя места для долгосрочных изменений. … Это довольно неровный криминальный триллер, главной силой которого является попытка реализма» (Farriol, 2024).
Полагаю, что утверждение кинокритика Филиппа Поля, что этот фильм Стено «стал эталоном, по которому будут оцениваться все последующие криминальные фильмы» все-таки сильное преувеличение.
В 1960-х – начале 1970-х в Италии было снято немало значимых политических криминальных драм и детективов, разоблачающих систему Власти, бизнеса, судебной системы, мафии: «Мафиозо» (1962) Альберто Латтуады, «Руки над городом (1963) Франческо Рози, «День совы» (1968), «Следствие закончено, забудьте» (1971), Признание комиссара полиции прокурору республики (1971) Дамиано Дамиани, «Следствие по делу гражданина вне всяких подозрений» (1970), Элио Петри, «Сакко и Ванцетти» (1971) Джулиано Монтальдо, «Именем итальянского народа» (1971) Дино Ризи и др.
И Стено (неожиданно для многих) решил внести свой вклад в эту тему только в 1972 году. И надо признать, что это у него получилось: в криминальной драме «Благодаря полиции» тема безнаказанности криминалитета, бессилия итальянского правосудия, коррумпированности официальной Власти и, наоборот, всесилия Власти «глубинного синдиката» звучит очень остро. Энрико Мария Салерно (1926-1994) психологически убедительно сыграл роль опустошенного комиссара полиции, который обреченно, практически в одиночку пытается бороться со Злом и в результате погибает. Стено мастерски создал в этом фильме мрачную и тревожную атмосферу, подкрепленную выразительной музыкой Стельвио Чиприани (1937-2018)…