Увы, «Мир юрского периода: Перерождение» — на сегодняшний день худшая часть всей серии. И это особенно обидно, потому что за режиссуру здесь отвечает Гарет Эдвардс — человек, который вообще-то умеет снимать зрелищное кино. Он доказал это ещё своей первой полнометражной работой «Монстры», где при скромном бюджете сумел создать ощущение масштаба, тревоги и настоящего приключения. Но в случае с «Перерождением» что-то явно не срослось — словно фильм всё время забывает, чем он должен быть.
Главная проблема картины в том, что её авторы будто стесняются собственного жанра. Вместо динамичной приключенческой фантастики с динозаврами зрителю раз за разом подсовывают длинные, тяжеловесные диалоги — про семейные травмы, межличностные конфликты и псевдонаучные рассуждения. Сами по себе такие отступления в аттракционном кино необходимы: они дают перевести дух между экшн-сценами и помогают раскрыть персонажей. Но здесь всё работает наоборот. Диалоги написаны пресно и неинтересно, характеры не углубляют, а главное — сконцентрированы почти целиком в первой половине фильма, где экшена практически нет.
Ситуация доходит до абсурда: динозавров, ради которых зритель и приходит в кинотеатры, иногда не показывают по 15–20 минут подряд. Для фильма с таким названием и бюджетом это выглядит как откровенное жанровое предательство. Напряжение не накапливается, ожидание не оправдывается, а вместо саспенса возникает банальная скука. К середине картины начинаешь ловить себя на мысли, что смотришь не блокбастер про доисторических монстров, а растянутую телевизионную драму, случайно оказавшуюся в декорациях франшизы.
К финалу «Перерождение» всё-таки пытается ожить. Фильм немного «раскочегаривается», появляются несколько действительно неплохо поставленных сцен, местами даже возникает ощущение атмосферы. Но к этому моменту зритель уже слишком утомлён. Интерес к происходящему притупляется настолько, что становится почти всё равно — визжат ли на экране люди, когда их в очередной раз пожирают компьютерные исполины. Эмоционального отклика нет, а без него подобное кино просто не работает.
Особенно печально выглядит попытка фильма прикинуться спилберговскими «Челюстями» в большом океаническом эпизоде. Именно здесь разница между гением развлекательного кино и просто крепким профессионалом становится очевидной. У Стивена Спилберга даже при куда меньших бюджетах экшн-сцены были выстроены идеально, а диалоговые эпизоды не только не тормозили действие, но и смотрелись не менее увлекательно, чем сама охота на акулу. В «Перерождении» же ни с тем, ни с другим не складывается: ни напряжения, ни драматургической точности, ни чувства ритма.
В итоге «Мир юрского периода: Перерождение» производит впечатление усталого, перегруженного и плохо сбалансированного фильма. Это тот случай, когда потенциал есть — и у режиссёра, и у франшизы, — но реализовать его не удалось. Для поклонников серии это, скорее всего, будет разочарованием, а для случайного зрителя — наглядным примером того, как легко можно потерять магию большого приключенческого кино, если забыть, ради чего оно вообще существует.