«Одноразовая смесь с обычными ингредиентами: каламбурами, двусмысленностями, стриптизом и т.д. ... Отсюда и вихрь ухищрений и недоразумений, которые, всё больше отдаляя сюжет от здравого смысла, превращают его в фарс, где цель рассмешить людей любой ценой достигается легче".
Тото, Ева и запретная кисть / Тото в Мадриде / Тото и обнаженная Маха / Totò, Eva e il pennello proibito / Totò a Madrid / Totò y la Maya desnuda. Италия-Франция-Испания, 1959. Режиссер Стено. Сценаристы: Витторио Мец, Роберто Джанвити, Жан Ален, Руджеро Маккари. Актеры: Тото, Луи де Фюнес, Марио Каротенуто, Хосе Гуардиола, Эбби Лэйн, Франческо Муле, Джакомо Фуриа, Пилар Гомес Феррер, Рикардо Валле, Энцо Гаринеи и др. Комедия. Премьера: 14.02.1959. Прокат в Италии: 1,5 млн. зрителей.
Выйдя из тюрьмы, ловкий аферист (Марио Коротенуто) задумал подделать картину легендарного Гойи. Для этого он обращается к талантливому копиисту Тото Скорчелетти (Тото)…
Картина «Тото, Ева и запретная кисть» была встречена итальянской прессой враждебно:
«Популярный комик, несомненно, хороший актер, но он причинил кинематографу гораздо больше вреда, чем пользы, позволив использовать свое имя в качестве приманки для невыразимых постановок... Фильм — фарс, но, к сожалению, даже как фарсу к нему не отнеслись серьезно» (Corriere dell'Informazione. 16.02.1959).
«Комедия состоит из банальных мелочей, приправленных обычными выходками Тото и посредственными идеями режиссера Стено. Игра всех актеров находится на уровне сюжета и режиссуры» (Il Messaggero. 22.03.1959).
«Это комедийный фильм, который едва ли заставляет вас улыбаться, основанный почти исключительно на выходках Тото, который бесполезно пытается оживить и сделать абсолютно пресный сценарий приемлемым... Действие утомительно тянется от одного недоразумения к другому, усложняется, а затем разрешается самым предсказуемым образом, который вам не составит труда угадать. Режиссура Стено вялая, часто скатывается к дурному вкусу» (Il Tempo. 22.03.1959).
«Сюжет непоследователен, как и режиссура и сценарий: Тото, стряхивая пыль со своих старых шуток и скетчей, делает все возможное, чтобы рассмешить зрителей, но редко преуспевает» (Il Popolo. 24.03.1959).
Журналист, кинокритик и писатель Артуро Ланочита (1904-1983) иронизировал: «На этот раз Тото с кастаньетами; но ничем не отличается от своего обычного образа, в знакомой атмосфере фарса, усугубленной сценой, где обманутый муж преследует жену в ночном клубе. Знакомые ситуации, остроумные шутки любой ценой… Вот, например, вот эта фраза, застрявшая в устах Тото: «У каждого предела есть терпение». В ней есть доля правды» (Lanocita, 1959).
Писатель и кинокритик Лео Пестелли (1909-1976) был с этим вполне солидарен, утверждая, что это «одноразовая смесь с обычными ингредиентами: каламбурами, двусмысленностями, стриптизом и т.д. Всё это связано с фирменным соусом Тото... Отсюда и вихрь ухищрений и недоразумений, которые, всё больше отдаляя сюжет от здравого смысла, превращают его в фарс, где цель рассмешить людей любой ценой достигается легче. Здесь, собственно, и находится комедия, пусть и прерывистая, и среди слишком многих вещей с очень плохим вкусом, встречаются и редкие остроумные идеи. Но всё не сходится, и снова поверхностность всё портит. Тото в роли главного героя не разочаровывает тех, кто всё ещё любит видеть его в его старом репертуаре» (Pestelli, 1959).
И уж совсем мрачные вывода после просмотра сделал кинокритик Уго Казираги (1921-2006): «зрителям, будем честны, не везет, ведь им приходится потреблять настолько ужасно испорченные, настолько лишенные духа и всякого света человеческого разума продукты» (Casiraghi, 1959).
В конце 1970-х оценка этой комедии стала куда теплее: «Вечное, соблазнительное взаимодействие правды и лжи в фильме Стено и Тото приобретает черты грубого фарса с сюрреалистическими обертонами, что делает его весьма приятным для просмотра. Лучше многих других «китчевых» фильмов категории B, фильм Стено возводит низкое в ранг возвышенного, искусство — в ранг мусора» (L'Unità. 16.02.1979).
Что же касается мнений киноведов и кинокритиков XXI века, то они лишены былого негативного единства:
«Здесь царит шквал шуток, каламбуров и языковых недоразумений… Прежде всего, следует отметить чрезвычайно высокий уровень актерской игры Тото, который, кажется, вернулся к энергии своих молодых лет, чтобы вдохнуть жизнь в гениального художника. Отсылка к бодрости его двадцатилетия даже обеспечивает ослепительный финал фильма» (Clerici, Urso, 2020).
«Стено снял один из самых заурядных фильмов Тото, один из тех, которые попадают в «кучку анонимных» без славы или похвалы, во многом благодаря импровизационным способностям неаполитанского комика. … Сценарий лишь намечает минимальный сюжет, предоставляя Тото полную свободу действий, но тон фильма не самый лучший» (Davinotti, 2008).
В 1958 году на экраны мира вышла красочная мелодрама Генри Костера (1905-1988) «Обнаженная Маха», главную роль в которой сыграла голливудская звезда Ава Гарднер (1922-1990).
Успех этой ленты в кинопрокате, по-видимому, и вдохновил продюсеров и режиссера взяться за съемки комедии «Тото, Ева и запретная кисть» (кстати, в Испании этот фильм шел под более ясным названием «Тото и обнаженная Маха»). Правда, кроме переклички в названии комедия Стено с мелодрамой Костера имеет мало общего.
В целом «Тото, Ева и запретная кисть» и сегодня местами может повеселить публику. И не только из-за гротескных шуток Тото (1898-1967), но и из-за ярких эпизодов с участием Луи де Фюнеса (1914-1983). Однако при всем том эту комедии, увы, нельзя, на мой взгляд, отнести к лучшим творениям Стено…