"Это пародия на голливудские и итальянские пеплумы. По ходу развития сюжета римский император Нерон склонен посвятить себя искусству и любви, но…
Комедия «Мой сын Нерон» собрала в кинопрокате Италии и Франции в совокупности больше трех миллионов зрителей. Отзывы прессы были противоречивыми, хотя в целом вполне доброжелательными".
Мой сын Нерон / Выходные с Нероном / Mio figlio Nerone/ Les Week-ends de Néron. Италия-Франция, 1956. Режиссер Стено. Сценаристы: Сандро Континенца, Диего Фаббри, Уго Герра, Стено, Родольфо Сонего. Актеры: Альберто Сорди, Витторио Де Сика, Глория Свенсон, Брижит Бардо, Марио Каротенуто, Энцо Фурлаи, Аньезе Дуббини, Чиччо Барби, Мино Доро, Джорджия Молл, Сандра Мило и др. Комедия. Пародия. Премьера: 13.09.1956. Прокат в Италии: 2,4 млн. зрителей. Прокат во Франции: 0,6 млн. зрителей.
Это пародия на голливудские и итальянские пеплумы. По ходу развития сюжета римский император Нерон склонен посвятить себя искусству и любви, но…
Комедия «Мой сын Нерон» собрала в кинопрокате Италии и Франции в совокупности больше трех миллионов зрителей. Отзывы прессы были противоречивыми, хотя в целом вполне доброжелательными.
Кинокритик Пьеро Пинтус (1920-2001) писал, что в этом фильме «римская история была прекрасно высмеяна, ... но она осталась ... на уровне веселого фарса, банального и красочного клоунады. Шоу, конечно, есть, и оно поставлено с большим количеством средств ... и качественными актерами)» (Pintus, 1956).
Писатель и кинокритик Лео Пестелли (1909-1976) пожалел, что «тщательность в написании сценария, подчеркнутая большим экраном и цветами, великолепием костюмов и декораций, не выходит за рамки кадра, оставляя еще более очевидной бедность содержания, недостаток подлинной комической силы, которая в менее блестящей обстановке была бы менее заметна. ... В целом, развлекательная ценность фильма умеренная, и даже Альберто Сорди, главный герой, проявляет свою неотразимую сторону лишь мельком» (Pestelli, 1956).
Спустя сорок лет Николо Рангони Макиавелли отметил, что «в руках Стено и Альберто Сорди Нерон предстает в образе классического безответственного, избалованного и праздного итальянца, и эта пародия на пеплум также намекает на суть его «дисфункций»… Было бы замечательно, если бы режиссер, подобно великим итальянским сценаристам жанрового кино, смог рассмешить зрителей, исследуя это размышление с помощью едкой сатиры. К сожалению, и как бы эффектно это ни было, все сводится к фарсовому механизму убогого и беспечного главного героя» (Machiavelli, 1995).
Рецензии кинокритиков XXI были весьма противоречивыми:
«Стено удается вызвать несколько смешных моментов. Присутствует намек на импровизацию, Сорди чрезмерно переигрывает (как это всегда было в начале его карьеры), но если мы смеемся, то в конечном итоге только благодаря ему и отчасти благодаря достойной Де Сике» (Davinotti, 2010).
«Если подумать, Сорди был рожден, чтобы быть этим Нероном, в период, когда он блистал своей готовностью предаваться любым глупостям, словно гениально безумный конь… И весь фильм ощущается как одно из шоу или ревю, … безвкусная пародия на великие зарубежные постановки» (Ciofani, 2019).
Действительно, пародию на модные в 1950-х пеплумы «Мой сын Нерон» трудно назвать удачной.
Альберто Сорди (1920-2003) и Витторио Де Сика (1901-1974), в самом деле, мечтами могут рассмешить. Юная Брижит Бардо (1934-2025) очаровательна. Голливудская звезда Глория Свенсон (1899-1983) элегантна.
Но в целом фильму, на мой взгляд, явно не хватает хорошо продуманной сценарной выдумки. Всё выглядит фрагментарно, без какого-либо единого сюжетного стержня…