Когда я прочитала «Сюжет» Джин Ханфф Корелиц, сразу вспомнила другую книгу с похожей основой — «Йеллоуфейс» Р. Ф. Куанг.
В «Йеллоуфейс» белая писательница присваивает рукопись своей погибшей подруги — талантливого автора азиатского происхождения — и выдаёт за собственное произведение, пользуясь тем, что окружающие принимают её за азиатку из-за фамилии и внешности.
В «Сюжете» неудачливый драматург слышит на курсах писательского мастерства завораживающую идею романа от студента (который вскоре умирает) — и решает использовать её для собственного прорыва.
Героиня «Йеллоуфейс» и герой «Сюжета» добиваются оглушительного успеха, но вскоре сталкиваются с одной и той же угрозой: кто-то знает правду.
Акцент сделан на страхе разоблачения, нарастающей паранойе и моральных последствиях присвоения чужого голоса.
Похожие истории разворачиваются как минимум в двух фильмах: «Слова» (2012) и «Идеальный мужчина» (2015). В «Словах» молодой писатель Рори находит старую рукопись и публикует её под своим именем, получая признание. Во французском фильме «Идеальный мужчина»— молодой автор находит дневник участника Алжирской войны и строит карьеру на этой подлинной, но чужой истории.
Во всех этих произведениях фигура шантажиста — или разоблачителя — выступает не просто как драматургический ход, а как зеркало совести главного героя и ставит этический вопрос: когда внимание стало главной валютой, где проходит граница между вдохновением и кражей, между представлением и маскировкой? И что вообще делает историю «твоей»?🤔
