Уже почти пятьдесят лет "Звёздные войны" остаются культурным феноменом, который даже и не думает уходить на покой. Книги, комиксы, сериалы, фильмы - вселенная разрастается, и конца этому не видно.
Но понятно, что фундамент всего - девять эпизодов основной саги, разбитые на три трилогии. У каждой есть свои плюсы и сильные стороны, о которых сказано достаточно. А вот слабые места - тема куда интереснее, особенно в отношении оригинальной трилогии.
О них и поговорим, выделив по одному критическому просчёту на каждый фильм.
Приятного чтения!
Эпизод I: Скрытая угроза (Слабый сценарий)
Принято считать этот фильм слабейшим в трилогии приквелов, и корень зла здесь один - сценарий. Джордж Лукас, безусловно, гениальный творец, но написание живых диалогов и построение логичного сюжета никогда не было его сильной стороной (в чём он сам неоднократно признавался). Ошибка была в том, чтобы взять эту ношу на себя, не пригласив опытного соавтора.
Из-за этого "Скрытая угроза" получилась сухой и тяжеловесной. Фильм вязнет в бесконечных политических объяснениях, теряя всякое обаяние за картонными репликами. Сюжет двигается не логикой, а странными совпадениями.
Взять хотя бы ключевой момент - встречу джедаев с Энакином. Это поворотное событие для всей саги, но как оно обставлено? Могущественные рыцари не находят иного способа починить корабль, кроме как ввязаться в сомнительное пари, поставив на кон всё, включая судьбу ребёнка. Выглядит это настолько надуманно, что рушит веру в происходящее.
Ну и Джа Джа Бинкс тянет и без того слабый сценарий на глубокое дно.
Эпизод II: Атака клонов (Ужасная химия Падме и Энакина)
На самом деле "Атаку клонов" принято ругать сильнее, чем она того заслуживает. У ленты отличный темп и крепкий экшен, но всё это меркнет на фоне катастрофической любовной арки. Отношения Энакина и Падме здесь - готовое пособие о том, как не нужно снимать мелодраму.
Всё начинается с провала в логике. Орден джедаев, где привязанности под строжайшим запретом, принимает "мудрое" решение: отправить эмоционально нестабильного подростка охранять его детскую любовь. Вдвоём. На райскую планету Набу. Без какого-либо присмотра.
Комментарии излишни.
Но даже этот сюжетный костыль можно было бы простить, если бы на экране была любовь, в которую хочется верить. Увы, между Хейденом Кристенсеном и Натали Портман начисто отсутствует "химия". Их взаимодействие выглядит натянутым и неловким, а легендарный монолог про песок окончательно добивает атмосферу. Зритель просто не верит в эту страсть, а без неё центральный конфликт фильма рассыпается.
Эпизод III: Месть ситхов (Стремительное падение Энакина)
Третий эпизод подарил нам, возможно, лучшую дуэль на световых мечах в истории саги. Да и в целом весь фильм пропитан красивыми дуэлями. Но весь этот визуальный триумф разбивается о центральную сюжетную линию - превращение Энакина в Дарта Вейдера.
На бумаге всё работает хорошо. У нас есть талантливый джедай, раздираемый страхами и амбициями, и всё это постепенно тянет его во тьму. Но всё получилось уж слишком стремительно. Всего за какие-то минуты экранного времени Энакин переходит от сомнений к хладнокровной расправе над юнлингами. Он вообще без проблем принимает на веру, что Орден, которому он служил всю сознательную жизнь, якобы сборище заговорщиков.
При этом сами джедаи, хвалёные мастера Силы, годами не замечали, что Канцлер Республики и есть лорд ситхов.
Мотивация Энакина - спасти Падме от смерти при родах - выглядит ещё более шаткой, если задуматься. Набу - одна из богатейших планет Галактики с передовой медициной. Шанс осложнений при родах там, вероятно, близок к нулю. Строить на этом страхе весь поворот персонажа - драматургически слабый ход.
В итоге "Месть ситхов" становится учебным примером того, как не надо писать историю морального падения. Зрителю не дают прожить трансформацию героя - ему просто сообщают, что она произошла, но мы это и так знали из оригинальной трилогии.
Эпизод IV: Новая надежда (Актёрская игра Марка Хэмилла)
Критиковать этот фильм - занятие почти бессмысленное. "Новая надежда" остаётся эталоном жанра: безупречный темп, живое повествование, визуальный стиль, который не устарел за полвека. Редкий случай, когда блокбастер сохраняет и душу, и обаяние спустя десятилетия.
Но если искать слабое звено, то это актёрская игра Марка Хэммила. Сам персонаж написан отлично: наивный фермер, мечтающий о приключениях, - классическая точка входа для зрителя. Проблема в исполнении. Молодому Хэмиллу не хватало актёрского опыта, и это чувствуется: местами игра выглядит скованной, а манера подачи - излишне капризной и нытливой.
Спасает ансамбль. Харизма Харрисона Форда, величие Алека Гиннесса, энергия Кэрри Фишер - они создают такую плотную атмосферу, что шероховатости Хэмилла растворяются в общем потоке. Поэтому фильм выдерживает этот груз без особых проблем.
Эпизод V: Империя наносит ответный удар (Запутанная временная шкала)
Пятый эпизод по праву носит титул вершины саги. Это тот редкий сиквел, который превзошёл оригинал во всём: он мрачнее, глубже, взрослее, но при этом не теряет авантюрного духа и юмора. А легендарное откровение Вейдера стало эталоном сюжетных поворотов на десятилетия вперёд.
Однако, если отвлечься от эмоций и посмотреть на структуру, всплывает серьёзная логическая нестыковка. Сюжет разделяется на две линии, которые должны идти параллельно, но их темп не совпадает от слова "совсем".
Пока Хан Соло и Лея спасаются от имперского флота (что по ощущениям занимает несколько дней), Люк проходит изнурительное обучение у Йоды на Дагобе. Чтобы достичь хоть какого-то прогресса в Силе, ему потребовались бы недели, если не месяцы. Фильм монтирует эти события встык, создавая иллюзию одновременности, но математика здесь не работает.
Лукас не дал никаких объяснений - ни искривления времени, ни магии Силы. Мы просто должны принять это как данность. К счастью, повествование настолько захватывает, что большинство зрителей замечает этот рассинхрон только при десятом пересмотре.
Эпизод VI: Возвращение джедая (Инфантилизм)
После виртуозного баланса пятого эпизода финал трилогии ощущается как шаг назад. Это по-прежнему отличное кино, которое достойно закрывает арки героев, но ему катастрофически не хватает веса и серьёзности предшественников. Главная проблема - резкая смена тональности в сторону детской аудитории.
Именно здесь Империя, до этого внушавшая ужас, превращается в карикатуру. Трудно воспринимать угрозу всерьёз, когда элитный легион штурмовиков проигрывает битву племени плюшевых мишек с копьями. Сцены с эвоками, занимающие огромную часть хронометража, убивают напряжение, превращая драму в утренник.
Ещё один гвоздь в крышку гроба атмосферы - нелепая гибель Бобы Фетта. Самый грозный охотник за головами в Галактике, молчаливая легенда, погибает из-за случайного тычка ослеплённого Хана Соло. Это выглядит как гэг из комедии, а не финал опасного противника. В итоге фильм жертвует драматизмом ради лёгкости, и это лишает победу повстанцев того величия, которого она заслуживала.
Эпизод VII: Пробуждение Силы (Ремейк под маской сиквела)
Технически к этому фильму сложно придраться. Вроде у него сочная картинка, качественный звук, приятные герои. Но всё это рушится, как только включаешь критическое мышление. Главная беда "Пробуждения" - его патологическая вторичность.
По сути, Джей Джей Абрамс не стал изобретать велосипед, а просто переснял "Новую надежду" с современной графикой. Загибайте пальцы:
- Важные чертежи спрятаны в дроиде;
- Герой-сирота прозябает на песчаной планете;
- Наставник погибает на глазах учеников;
- Повстанцы атакуют очередную, только ещё более гигантскую "Звезду Смерти".
Структурно фильм повторяет оригинал почти покадрово.
В ремейках нет ничего плохого, если они заявлены честно. Проблема седьмого эпизода в том, что он пытается выдать себя за прямое продолжение саги, но при этом боится сделать хоть один самостоятельный шаг в сторону. Это продукт, созданный по безопасным формулам, чтобы сыграть на ностальгии.
Эпизод VIII: Последние джедаи (Беззубая мораль и картонные злодеи)
А вот тут уже слишком многое пошло не так: странная деконструкция образа Люка Скайуокера, молниеносное (и ничем не обоснованное) обучение Рей, затянутая и лишённая логики сюжетная линия с погоней флотов. Но всё это меркнет на фоне главной проблемы - тотальной "диснеизации" конфликта.
Фильм страдает от навязанной, приторной правильности. Героям запрещено быть жёсткими или неоднозначными. Самый яркий пример - сцена с Чубаккой. Грозный вуки, ветеран множества войн, отказывается от ужина только потому, что на него жалобно посмотрела пушистая зверушка. Этот момент отлично иллюстрирует подход авторов: сгладить все углы, даже если это противоречит здравому смыслу и характеру персонажа.
Злодеи пострадали ещё сильнее. Первый Орден здесь выглядит не как могущественная военная машина, а как сборище некомпетентных истеричек. Генерал Хакс превращён в объект для насмешек, его унижают и свои, и чужие.
В итоге конфликт теряет остроту. За идеальных героев, которым всегда везёт, переживать не получается - у них слишком мощная "сюжетная броня". А злодеи, лишённые интеллекта и достоинства, не вызывают чувства опасности.
Эпизод IX: Скайуокер. Восход (Разрушение франшизы)
Если седьмой и восьмой эпизоды ещё оставляли пространство для манёвра и надежды, то финал саги похоронил их под обломками "Звезды Смерти". Этот фильм стал памятником тому, как нельзя управлять франшизами. Он не просто слаб - он катастрофичен для целостности всей истории.
Джей Джей Абрамс и Крис Террио создали ленту, которая существует в вакууме. Она судорожно пытается отменить события восьмого эпизода, игнорируя логику развития персонажей. В итоге сюжет напоминает лоскутное одеяло, сшитое белыми нитками в последнюю ночь перед дедлайном. Хаос, необъяснимые прыжки повествования и дыры в сценарии здесь не нужно искать с лупой - они сами бросаются в глаза.
Особенно цинично на этом фоне выглядит официальный синопсис, который обещал "ответы на все загадки". В реальности фильм породил вопросов больше, чем дал ответов. Главный из них - чудесное воскрешение Императора. Откуда у Палпатина взялся гигантский флот "Звёздных разрушителей", каждый из которых способен уничтожить планету? Где он прятал тысячи фанатичных последователей? Как он вообще выжил после падения в шахту реактора? Сценаристы ограничились ленивым "Каким-то образом Палпатин вернулся", но это не драматургия, а признание в собственном бессилии.
Рей здесь окончательно бронзовеет в статусе "Мэри Сью" - персонажа без изъянов и слабостей, которому всё даётся даром. За её судьбу невозможно переживать, ведь понятно, что сценарий вытащит её из любой передряги.
В сухом остатке возникает закономерный вопрос: для кого снят этот фильм? Хардкорные фанаты плюются от нарушения канонов. Случайным зрителям нет смысла смотреть девятую серию шоу, которое к финалу потеряло всякую связь с реальностью. Это громкий, дорогой, но абсолютно пустой финал великой истории.