На экранах - новая перспективная романтическая комедия под названием «Материалистка». Казалось бы, жанр уже давно потерял популярность и банально вышел из моды, однако за последние годы ситуация поменялась, и теперь за вроде бы такие "старомодные" и "банальные" ромкомы берутся творчески заряженные киноделы в попытках придать свежее дыхание избитому концепту. На сей раз номинантка на премию Оскар Селин Сон возвращается со своим новым авторским проектом, готовясь вновь покорять всевозможные премии киноиндустрии - как раз в жанре романтической комедии. Но критики в восторге и называют ленту без малого одним из лучших фильмов этого года, рекламная кампания бьет из всех щелей, да и актерский состав на зависть: утонченная Дакота Джонсон, гламурный Педро Паскаль и харизматичный Крис Эванс – ну как здесь устоять? Но что же такого увидели в новинке те самые критики? Правда ли Селин Сон удалось переизобрести жанр ромкома и сделать кино, которое трогает до глубины души? Удалось ли Дакоте Джонсон наконец-то сняться в хорошем фильме, а Педро Паскалю - проявить новые актерские таланты? И почему первые зрители не то чтобы в восторге от итогового результата? Разберёмся!
Романтические комедии - жанр, казалось бы, бессмертный. Ещё на заре Голливуда людей привлекала романтика, а после финансового успеха “Красотки” она так и вовсе годами “не отпускала” ни зрителей, ни продюсеров долгое-долгое время. Правда, сейчас у жанра возникли неочевидные проблемы: тут и кризис идей, и кассовые провалы, и невозможность говорить о межличностных отношениях без скатывания в социально заряженное высказывание, и тот факт, что нынче фильмы этого направления банально лишены искренности и прописывают их люди будто бы не особо опытные, так скажем. Такое кино, как нам кажется, способны спасти люди опытные, свободные от предрассудков и уверенные в силе рассказываемой истории. Однако кажется, что в последние годы всё же нашёлся способ внедрить в современное кино романтику: то Сидни Суини возьмёт в оборот Глена Пауэлла в финансово успешном "Кто угодно, кроме тебя", то уже Глен Пауэлл даст ответочку в квази-премиальном "Я не киллере", то жанр попытаются реанимировать актрисы более старшего поколения - Энн Хэтэуэй в "Мысли о тебе" и Дженнифер Лоуренс в "Без обид", а то и персонаж из прошлого нагрянет: как, например, недавняя новенькая "Бриджит Джонс". Но ещё есть на примете человек и даже целая студия, от которых действительно можно ожидать какого-то монументального возрождения…
"Материалистку" нам подарила канадская сценаристка и режиссёр Селин Сон - и если Вы следите за киношным пространством последнего времени, Вы точно про нее когда-то слышали: секрет прост - именно Сон в ответе за позапрошлогодний премиальный хит "Прошлые жизни". Это кино широко известно своим сильным, вдохновлённым реальными событиями сценарием - и неудивительно, ведь Селин много лет изучала как раз драматургию, психологию и философию. Мощная комбинация для авторского режиссёра, согласитесь? Сперва, однако, Селин работала над театральными пьесами, а первый её киноопыт связан с фэнтезийным сериалом Amazon "Колесо времени". Не то чтобы прямо-таки отличный проект для начала карьеры - сериал приняли, как минимум, спорно, но, тем не менее, юного автора приметили работяги из листа бумаги со студии "A24" и, как водится, дали полную креативную свободу. Не всегда ставка на исключительное видение автора приносит свои плоды, и даже А24 бывает промахивается, но в тот раз все сложилось не просто хорошо, а отлично.
Казалось бы, на бумаге лента не представляла из себя прям уж чего-то уникального – мелодрама, в которой девушка Нора, уехав еще в детстве в другую страну, найдя там любимого человека и занимаясь любимым делом, пересекается с человеком, в которого она была когда-то давным-давно влюблена. Однако на то это и студия А24, чтобы дарить миру фильмы, которые способны вызывать ни с чем не сравнимые эмоции. Тогда у Селин Сон получилась многогранная история про принятие себя, про предопределенность событий, про силу любви как таковой и про бренность человеческих судеб, трагичность которых является неотъемлемым спутником наших жизней. Мощные актёрские работы, пронзительная режиссура, прекрасно написанный сценарий и душещипательная история, от которой, ей-богу, так и тянет прослезиться в конце – словом, Селин Сон сразу же задала и другим дебютантам, и сама себе невероятную планку. И старания окупились с лихвой: премиальный сезон подарил и "Прошлым жизням", и самой Селин такую огласку, благодаря которой ей стали открыты буквально любые дороги в Голливуде. Однако девушка, кажется, ещё не всё сказала про любовь и осталась на студии "A24", решив заняться новой душещипательной историей.
В этом отношении с "Прошлых жизней" изменилось не так много, разве что теперь Селин Сон стали доступны звёзды первой величины: дивный старый Капитан Америка Крис Эванс, который не прочь сняться и в более приземленных проектах, проверяя на прочность свои драматические способности, красавец Педро Паскаль, который нынче буквально нарасхват и кочует из проекта в проект, снимая сливки со своей умопомрачительной медийности, и обворожительная Дакота Джонсон, фильмографии которой срочно требуется какое-нибудь достойное кино – у нее и без того проблемки с качественными проектами имеются, а недавно же ведь еще и "Мадам Паутина" была… Так, о чем это мы? В общем, все они успешно перешли от не самых удачных блокбастеров к любопытным авторским работам, и неудивительно, что в какой-то момент обнаружили себя на съёмочной площадке "Материалистки" под руководством одного из самых многообещающих авторских режиссёров, который решил снять фильм о том, как двое мужчин бегают за одной роскошной девушкой. И, кажется, совсем недавно мы уже видели что-то похожее, не находите? Да-да, я о тех самых «Претендентах» от Луки Гуаданьино, которых я неиронично считаю лучшим фильмом прошлого года. И складывается ощущение, что и на сей раз нас ждет по-настоящему стоящее кино, которое сможет претендовать (поняли-поняли, да?😊) на всевозможные награды в скором будущем. Что же, давайте переходить к сюжету проекта...
А завязка сюжета действительно способна вызвать неподдельный интерес: Люси – успешная молодая девушка, уже много лет работающая брачным агентом и, по идее, по долгу службы она должна понимать о любви в частности и чувствах в целом если не всё, то многое. Для нее отношения – это проект, сделка, которую можно заключить путем грамотного подбора своим клиентам нужного партнера, отвечающего тем или иным метрикам: рост, вес, зарплата и прочее. Неожиданно на свадьбе одной из своих клиенток она сталкивается за столом одиночек с богатым, обаятельным и уверенным в себе Гарри, который проявляет к Люси неподдельный интерес. Ситуация стремительно набирает обороты, когда Люси внезапно возобновляет общение со своим бывшим, Джоном, и теперь она встревает в страстный и интригующий любовный треугольник с участием чертовски привлекательных мужчин. Но кто из них на самом деле ПРЕТЕНДУЕТ на её сердце? И способна ли Люси сама подарить любовь одному из них?
И здесь стоит сразу же обозначить следующее: "Материалистка" – это не то, чем кажется! Да, рекламная кампания нам говорит, что лента – это та самая романтическая комедия, только сделанная по современным стандартам и призванная возродить интерес зрителей к забытому, как кажется, жанру. Только вот не дайте себе попасть в лапы хитрым маркетологам: неужели вы думаете, что студия А24 возьмется за типичный ромком, коих на этом свете было уже миллионы? Тут правильнее будет сказать, что "Материалистка" – это попытка в деконструкцию ромкома, где как таковые любовные интересы персонажей будут представлены в нестандартном ракурсе, и где на этой почве будут строиться рассуждения на важные сегодня темы. И звучит это вполне себе годно, по крайней мере, чего-то такого мы давно не видели, благо и автор подвернулся соответствующий, которому явно есть что сказать. Так-то оно так, да вот только есть нюанс…
И вот, казалось бы, все карты у Селин Сон на руках, остается только сделать хорошее кино, однако она почему-то свернула куда-то не туда… Если начинать с эмоциональной отдачи от Материалистки, то здесь все можно описать довольно просто и понятно – это кино банально скучно смотреть. Если первый акт еще поддерживает бодрую динамику, заряжает чеховские нарративные ружья, знакомит с протагонистами и плавно вводит в контекст, то уже на середине картине буквально становится нечего тебе предложить, из-за чего просмотр превращается в ту самую рутину, которая непозволительна для искусства, оно ведь должно вызывать эмоции. Материалистка же натурально вгоняет в сон, и причина здесь в своей основе кроется в следующем. Понимаете, для того чтобы повествование тебя увлекало, в проекте должны быть либо прописанные персонажи, за развитием и конфликтами которых было бы интересно наблюдать, либо складный сюжет, за событиями которого хотелось бы следить в ожидании поворотов или развязки, либо же прописанная идейная глубина, где поднимались бы важные темы и их раскрытие происходило бы поступательно и было бы творчески оформлено. Проблема в том, что ничего из этого в "Материалистке" нет и в помине.
Казалось бы, история о любовном треугольнике требует, чтобы все основные игроки были запоминающимися и объемными персонажами, но нет, в фильме никто из главной троицы не может похвастаться серьезным раскрытием. Да, мы знаем, что Люси выросла в бедной семье, и долго шла к богатству, которым владеет сейчас, но разве этого достаточно для того, чтобы проникнуться происходящими с ней в настоящем событиями? Да, мы знаем, что Джон мечтает стать актером, сейчас он подрабатывает на работах побанальнее, чтобы скопить суммы для выступлений, живет в скромной квартире, а также что он до сих пор не может забыть Люси, с которой когда-то давно встречался. И что, ну вот что с того? Да, мы знаем, что Гарри вырос в богатой семье, что пошел по стопам родителей и теперь он хочет заручиться нематериальными активами своего нового увлечения в лице все той же Люси? И разве это должно работать? Правда, вот тут конкретно это более-менее, но работает, и все благодаря актерской игре, за счет которой Гарри неиронично становится самым оформленным персонажем проекта, особенно если сравнивать с другими действующими лицами.
В Гарри чувствуется харизма, понимание того, что он знает себе цену, знает, что хочет в этой жизни, но также в нем сквозит и какая-то загадка, придавая персонажу нарративный вес, и это все оправдается ближе к финалу, что отрадно. Хвалить тут надо Педро Паскаля – сколько бы его ни было в последние годы в инфополе, нельзя не признать, что справляется со своей работой актер вполне себе неплохо, а образ шуга-дедди в разрезе такого фильма и такого персонажа, от которого буквально сквозит флюидами, закрепился за ним не просто так. К сожалению, про остальных сказать чего-то хорошего не получается. Крис Эванс – просто Крис Эванс, это просто в определенной степени наивный человек, который ждет своего шанса, и за плечами которого нет внятного нарративного наполнения. О Дакоте Джонсон тоже обозначить чего-то субстантивное не получается – да, она играет уверенную в себе девушку, у которой в жизни случается переломный момент, меняющий ее судьбу, но вот актерски все это передается практически никак. Дакота просто ходит в красивых нарядах, разговаривает по телефону, общается вживую, но во всех этих действиях нет ничего выдающегося с точки зрения актерского мастерства.
И тут мы плавно переходим к главному камню преткновения – сценарию. Предыдущий проект Селин Сон не просто так получил номинацию на Оскар за лучший сценарий – местный скрипт был по-настоящему мастерски написан: он плавно вводил в повествование новые темы, аккуратно рассуждал относительно уже затронутых проблематик, не бросая их на полпути, в результате чего идейная глубина становилась все больше, а персонажи - все объемнее и сложнее, а в конце оставлял будто бы у разбитого корыта, предоставляя пространство для размышлений без необходимости в озвучивании затронутых ранее тем и подтекстов. Что же мы имеем в "Материалистке"? Да, в начале нас снабжают намеками на будущий разговор: тут тебе и конфликт между личным и профессиональным, и мужская неуверенность, и социальные предрассудки, и понимание нормальной адекватной жизни, и необходимость в современном обществе быть чем-то большим, чем просто среднестатистическим человеком. Звучит все это правда здорово, только вот совсем скоро от былого нарративного разнообразия не остается ни следа.
Уже на экваторе повествования фильм превращается в тягомотное диалоговое кино, где от идейного запала первого акта остается лишь та самая тема, вынесенная в заголовок картины, про конфликт материального и духовного. И, да, в оригинале фильм называется "МатериалистЫ", то есть намекая, что все участники любовного треугольника в той или иной степени привержены подобной стезе. И на самом деле в фильме это действительно демонстрируется, правда суть в другом – все основные мысли картины натурально проговариваются персонажами. Здесь нет никакого намека на попытку предоставить зрителю возможность додумать, поразмыслить, обсудить, в ленте нет никакой недосказанности, и все основные мысли, некоторые из которых взяты будто бы просто ради проталкивания актуальных веяний, подаются в лоб, чего раньше Сон в творчестве себе не позволяла.
Арка Люси выглядит максимально притянутой за уши: все свидания с Гарри показаны нарезкой, из-за чего в постепенно выстраивающуюся химию между ними ты не веришь, а неправильный подбор человека для одной из ее клиенток слишком уж очень резко меняет жизненные ориентиры девушки. Неужели они никогда даже не задумывалась о подобных случаях, если уже достаточно работает в этой индустрии? Неужели это тот самый роман с Гарри на нее так повлиял, развитие которого мы видим всего ничего? Неужели главным спусковым механизмом стал разговор с Джоном, в котором, по сути, ничего конкретного для развития основного конфликта арки Люси не происходило? Да, она случайно увидела следы операции на ногах Гарри, но разве один этот момент в вакууме может сработать необходимым образом? Нет, он сработает только в контексте, когда весь комплекс событий вынуждает Люси поменяться. Здесь же это ничего не происходит, и дело не в том, что мы как-то плохо стыкуем детали, нет, а в том, что это банально скверно написанный сценарий, только и всего.
Более того, в конечном счете нарратив приходит к тому, что – вы только представьте – материальные ценности не так важны, любовь должна быть в отношениях обязательно, и материальное положение в этом смысле не важно. То есть все превращается в – внезапно – критику капитализма! Окститесь, товарищи, вы что творите, какой опять капитализм, в очередной раз! (вставка с тиньковым) И спрашивается, разве такого мы ждем от человека, который написал сценарий Прошлых жизней? Ну, разумеется, нет! От многогранной истории в фильме остались лишь зачатки, которые толком и не попытались раскрыть, и остается только развести руками: ну как так можно?
Технически же ленте также похвастаться особо нечем. Да, здесь все также много статичных кадров, долгих диалогов, попыток заигрывать с динамикой пространства на фоне происходящих с протагонистами событий, однако теперь это ощущается, как, скорее, натянутые авторские приемы, нежели непосредственные элементы повествования. Дизайн помещений приятный, цветокорр и общая цветовая палитра местами и правда радует глаз, однако все эти детали не способны по-настоящему привлечь к себе внимание, поскольку на переднем плане у нас всё же история, а вышла она откровенно такой себе, и все оставшиеся элементы проекта, касающиеся технической стороны, выполнены на уровне «удовлетворительно», из-за чего обращаться к ним приходится поскольку-поскольку. А юмор… Его тут крайне мало, можно сказать, что практически нет, поэтому даже за этот аспект зацепиться не получается, увы.
И по итогу мы получаем пусть и не плохой проект, совсем нет, а просто средний фильм, и это неимоверно расстраивает... "Материалистка" – это кино, которое будто бы не понимает, в какую аудиторию оно метит. Для любителей чувственных, уютных и не особо притязательных ромкомов оно покажется чересчур медленным, сбивчивым и не располагающим к ощущению любви проектом, да и комедию так таковую они здесь тоже вряд ли найдут, как мы уже сегодня обсуждали, а для любителей вдумчивых и атмосферных картин с заходом на исследование важных социальных и личностных тем оно окажется максимально топорной и словно лишенной искренней творческой подноготной историей, где все идеи буквально проговариваются в лоб и где полем для будущих размышлений и не пахнет. Да, картина может порадовать поклонников Педро Паскаля, который за счет своего обаяния может вытянуть, кажется, любого посредственно прописанного персонажа, а также и тех, кто искренне устал от постоянных сиквелов, приквелов и ремейков, так как тут все-таки новая самостоятельная история. Но только вот будет ли вам, например, этого всего достаточно?
Во всей этой истории больше всего интересно другое: как Селин Сон, человек, который написал, не побоюсь этого слова, шедевральные Прошлые жизни, где были и потрясающая атмосфера, и пронзительная история, и по-настоящему грамотный сценарий, написала вот этот вот материал, где все крайне куце, блекло, обрывисто и, что самое страшное, заурядно. Да-да, Материалистка ощущается именно что заурядно, что непростительно ни для студии А24, славящейся своими оригинальными и самобытными картинами, ни тем более да самой Селин Сон. У женщины явно есть видение, есть понимание того, что и как она хочет снимать, но в этот раз будто бы студия решила не рисковать и предложила ей сделать такой фильм, который как бы приглянется более широкой аудитории, а под это дело и скрипт нужен попроще, и актеры поизвестнее, чтобы люди точно пошли на такое в кино.
И здесь просвечивается занятная ирония: в попытках усидеть на всех стульях сразу студия, может, и получит прибыль в прокате, да только вот премиальные амбиции, скорее всего, уже сведены к минимуму, ибо действительно стоящего кино сделать не получилось, а сам фильм, внутри которого явственно заложена критика капитализма, пусть и в более приятной обертке, если угодно, оборачивается тем самым продуктом, в котором творческой составляющей по сравнению с прошлым творением автора по минимуму.
Хотите посмотреть за многоуровневой и проработанной историей со схожим концептом любовного треугольника, да еще и с высокой динамикой? Включайте "Претендентов". Хотите искренней, душещипательной и трогательной истории про настоящую любовь, которая находится в центре, а не периферии сценария? Включайте "Время жить" с Эндрю Гарфилдом и Флоренс Пью. Хотите посмотреть что-то новое, но связанное именно с любовью, и узнать настоящий уровень Селин Сон как постановщицы и сценаристки? Включайте "Прошлые жизни". Да даже "Плохая девочка" подойдет, хотя это и не ромком вовсе. И это я только по относительно недавним проектам прошелся, а ведь можно и больше примеров найти, если копнуть поглубже. А "Материалистка"…. В этом смысле никакая, выдающая себя за что-то глубокое, но являющаяся все тем же сугубо материальным, а не духовным. Еще одна ирония, не находите?)