Тайные желания, страсть, влечение, низменные инстинкты и психологичность – вот это как раз то самое авторское кино, которое мы получаем в последние несколько лет от самых разных деятелей индустрии. Подобная недетская направленность, безусловно, может порой и оттолкнуть, однако, согласитесь, исследование подобной проблематики в глубине души всегда представляет интерес для каждого из нас. Вот и новое кино с Николь Кидман "Плохая девочка" пытается попасть ровно на эту территорию: один трейлер чего стоит! Однако уже давненько мы не видели такого разрыва между мнениями зрителей и критиков... Что же такого в фильме видят одни, но не замечают другие? Что именно отталкивает аудиторию? И насколько эта "Плохая девочка" хорошо выполняет свою работу, угождая интересу кинозрителя? Попробуем же разобраться сегодня в этом!
"Плохая девочка" вышла из-под пера Халины Рейн - уроженки Нидерландов, которая, так-то, в кинопроизводстве задействована уже очень давно: изначально она - актриса, первые роли которой состоялись ещё в 90-х, в сериалах и короткометражках. Тем не менее, актёрская карьера у женщины, прямо скажем, хоть и сравнительно насыщенная, но лишённая по-настоящему крупных успехов: преимущественно второй план, нулевая узнаваемость в массах, упор на национальное кино и отсутствие перспектив для чего-то большего. Тем удивительнее, насколько лихо Рейн переквалифицировалась в постановщицу, которую зазывает к себе крайне модная нынче студия "A24" и с которой готовы поработать звезды первой величины.
А дело в том, что первый же режиссёрский опыт Халины, эротический триллер "Инстинкт", получил весьма лестный приём от критиков. История про женщину-психиатра, которой в пациенты достаётся преступник, никак не смахивающий на такового, кажется весьма банальной и предсказуемой, однако Рейн удается выжать из этого концепта чуть ли не все соки за счет грамотно выстроенного сценария, и в ходе повествования ты постоянно вынужден гадать: а действительно ли пациент преступник, или все это – результат профдеформации главной героини?
Зрители приняли "Инстинкт", скажем прямо, прохладно, что так-то понять можно, но вот критики были более благосклонны к проекту дебютантки, и та же Европейская киноакадемия, например, отметила постановщицу в номинации "Открытие года". По итогу после "Инстинкта" Халину Рейн впервые по-настоящему заметили в индустрии - и вот про её следующий режиссёрский проект Вы уже действительно могли что-то слышать...
Совсем скоро Рейн взяла в оборот сама студия "A24": ей предложили для постановки сценарий постироничного триллера с элементами слэшера "Тела, тела, тела". Ироничное название, согласитесь?
Казалось бы, это совсем не профиль Халины, однако можно сказать, что шалость, в общем-то, удалась: зрители восприняли "Тела, тела, тела" в целом получше, чем "Инстинкт", хоть и однозначным и универсальным хитом фильм вновь... не стал. Тем не менее, благодаря вновь удачно написанному сценарию, к которому, правда, на сей раз женщина не имела никакого отношения, лента получила одобрение от критиков, а возросшая медийность Рейн и само реноме студии "A24" (ну, в смысле, что они держат марку - а вы как думали?) помогли постановщице получить право написать и поставить свой собственный сценарий - с бюджетом работяги из "листа бумаги" точно помогут, поэтому таким шансом явно стоит воспользоваться!
И вот теперь мы вплотную подошли к "Плохой девочке"...
Перспективная постановщица, наконец, получила на руки все возможные козыри: свеженаписанный сценарий с собственным исключительным видением, уже знакомый жанр эротического триллера с нюансом, так ещё и сама Николь Кидман вызвалась на главную роль, впечатлившись сценарием будущего проекта. К ней присоединились не менее занятные личности: маэстро Антонио Бандерас, на минуточку, и юный талант Харрис Дикинсон, а "A24" в рамках промокампании повезла кино аж на Венецианский кинофестиваль - значит, уверенность в успехе проекта имеется.
И все они, вроде как, не обманулись в своих ожиданиях: критики встретили фильм весьма благосклонно, Венецианский фестиваль расщедрился аж на Кубок Вольпи за лучшую женскую роль для Кидман, дело чуть ли не дошло до очередного "Оскара". Одна проблемка: в этот раз к проекту приковано как никогда много внимания, и потому зрительская оценка медленно, но верно ползёт всё ниже и ниже. Неужели Халина всё-таки дала осечку в этот раз? Или, может быть, кино просто не поняли? Ну, давайте рассмотрим это дело поподробнее...
И завязка сюжета говорит нам о том, что уже с самого старта картины нас ждёт кое-что интересное...
У женщины по имени Роми всё, вроде бы, в жизни хорошо: она руководит большой логистической компанией, которая вовсю развивает свой новый проект по роботизации доставки, а после работы её ждут любящий муж-театрал, две дочки, большой дом с бассейном и умиротворённая семейная обстановка. Казалось бы, чего еще желать, однако уже вступительная сцена даёт нам понять, в чём тут нюанс – сексуальная жизнь Роми оставляет желать лучшего, и после ночи с мужем она в срочном порядке бежит в другую комнату, чтобы посмотреть там взрослые видеоролики и ублажить себя, ибо только так у неё получается испытать оргазм.
Но совсем скоро жизнь Роми кардинально меняется – в её компанию набирают новую группу стажёров, и там женщина сразу замечает Сэмюэля - коренастого, харизматичного и привлекательного молодого человека, который прямо с порога начинает ей хамить. Кажется, что Роми тут же жёстко приземлит новичка, однако всё не так просто: она начинает чувствовать потаённое влечение к этому самоуверенному пареньку, и дальше события начинают закручиваться с небывалой скоростью - и каждое новое всё более горячее и провокационное.
И, да, вроде бы перед нами история сближения взрослой женщины и совсем молодого парня, однако на деле всё куда глубже, чем можно ожидать!
Уже первые минуты фильма буквально кричат о том, что сексуальное неудовлетворение Роми не позволяет ей полноценно ощущать себя в этом мире, что её профессиональное и семейное благополучие – лишь ширма, за которой женщина пытается уже не в первый раз скрыться от глубинных своих потребностей. И подобное говорит о том, что проблемы Роми куда более серьёзные, чем может показаться на первый взгляд: одно дело, когда человеку просто хочется разнообразия в жизни за счёт приевшейся рутины, и это мотивирует его на измену, а другое дело, когда проблема лежит куда глубже, из-за чего все дальнейшие события могут приобретать несколько иную тональность. Именно с этой точки зрения Халина Рейн пытается рассказать свою новую историю, что придаёт сценарию проекта ещё большую пикантность...
Далее мы становимся свидетелями одновременно продолжительных и резких диалогов между Роми и Сэмюэлем, в ходе которых отдельные слова, жесты, брошенный в сторону взгляд или оговорка в речи помогают понять, что чувствуют и как ощущают себя в данный момент персонажи, находясь друг перед другом. Они не называют друг друга по имени, не используют много слов в своих репликах, но это только подчёркивает их обоюдную заинтересованность друг в друге и привносит особый вайб порочности в их психологическое взаимодействие.
Муж Роми – интеллигент, и делает он всё мягко и нежно, тогда как от Сэмюэля буквально веет чем-то резким, жёстким и порочно грязным, а именно это, как кажется, и нужно Роми, и чуть ли не в каждом взгляде женщины читается желание испытать новый сексуальный опыт, где она будет не доминирующей, а доминируемой, путём сближения с тем, кто способен воплотить её неконвенциональные мысли в реальность, не гнушаясь классическими устоями и общепринятыми принципами.
Сэмюэль же – тот человек, который не страшится корпоративной иерархии, он ведёт себя с Роми так, будто никакого профессионального разрыва между ними не существует и вовсе, разговаривая с ней практически наравне. Его движения, голос и мимика излучают силу и стойкость, а желание следовать правилам и инструкциям лишь подчёркивают личностную фактуру парня, что разительно отличается от того, что есть в семье у Роми с творчески ориентированным мужем и двумя детьми-подростками, где чёткий порядок уже давно уступил место хаосу.
Притом Сэмюэль прекрасно понимает, чего хотят люди и что нужно делать ему самому, чтобы добиться расположения окружающих, и именно это он старается провернуть с Роми, а та, уже подсев на крючок, в свою очередь, старается проверить почву и понять, насколько Сэмюэль является именно тем, кто нужен ей, в результате чего мы наблюдаем за нескончаемыми sexual mind games, из чего непонятно, кто кого соблазняет, будто они оба это делают по очереди, движимые идеей добиться желаемого поэтапно, разогрев предварительно изнутри и себя, и своего партнёра, и момент, когда оба они таки отдадутся в руки соблазну, кажется всего лишь вопросом времени.
Подобные моменты прекрасно ложатся уже в классическую канву жанра, но, несмотря на это, постановщица прекрасно раскрывает всю эмоциональную и чувственную палитру своих персонажей, где буквально нужно следить за порой едва уловимыми знаками, чтобы понять протагонистов и самому прочувствовать всё то облако страсти, которые постепенно окутывает Роми и Сэмюэля. Рейн здорово работает с крупными планами, подчёркивая важность конфликта, происходящего внутри конкретных людей, вне зависимости от того, в каком месте они ведут разговор, а также отдельным образом концентрируется на минималистичном, но постоянно меняющемся в соответствии с развитием их отношений саундтреке, призванном подчеркнуть разгорающийся внутри каждого из них огонь, который вот-вот вырвется наружу.
Однако тут вы можете спросить: а почему же у фильма такие низкие зрительские оценки, если всё здесь так хорошо? Проблема в том, что по итогу «Плохая девочка» - не то, чтобы и эротический триллер…
Начиная примерно с середины хронометража, повествование замедляется, возникает всё больше экзистенциальных диалогов, а в финальной трети так и вовсе конкретно личностная история выходит на первый план, и тут уже окончательно становится понятно, что на деле Халина сняла не столько классическое жанровое произведение в современных декорациях, сколько переизобретённую и лишь отчасти жанровую историю, в глубине которой скрывается важное социальное высказывание о наболевшем.
Да, в действие вступают эротические игры, становясь притом по ходу повествования всё более раскрепощенными и чувственными, и Роми, до этого старающаяся максимально подавить в себе ураган страсти, уже отжигает с Сэмюэлем на дискотеке и вовсю лакает молоко из миски, стоя перед парнем на четвереньках, однако сквозной линией через всё это проходит намерение Роми таки быть с мужем, которого она искренне любит, и желание абстрагироваться от удовлетворенности обладания им путём ухода в отрыв на стороне, предоставляя своему нутру полную свободу действий.
Финал ленты окончательно расставляет всё по местам, полноценно обнажая ту идею, которую Хелена закладывала в новую историю. Суть в том, что "Плохая девочка" — это история о женщине, находящийся в экзистенциальном кризисе и пытающейся всячески выбраться из него, приняв по итогу все те желания, которые возникают внутри неё. Фильм исследует женскую натуру путём исследования самых потаённых желаний героини, которые являются по большому счёту общественно порицаемыми. Вдобавок лента поднимает и важные в этом смысле вопросы о карьерных амбициях, доверии, правильности намерения идти до конца и наличия внутренней свободы для следования тому пути, по которому ты сам хочешь идти. Хелен удалось сделать так, чтобы нарративная глубина её нового проекта была действительно проникновенна, ну или, по крайней мере, выделилась на фоне её предыдущих работ.
Правда, ко всем этим стараниям Рейн рассказать комплексную и многогранную гендерную историю возникают вопросы, поскольку постановщице не всегда удаётся увязать все линии в единую структуру, из-за чего порой может показаться, что Хелен банально не знает, в каком направлении развивать ту или иную идею – итоговый посыл слишком уж перетягивает на себя внимание, и все предыдущие попытки фильма поднять важные экзистенциальные вопросы уже не ощущаются столь значимыми, а заигрывания с социальной повесткой иногда оборачиваются в странную шутку, которая не ощущается к месту в рамках несколько развязного, но всё же более-менее строгого повествования. Складывается впечатление, что Хелен пыталась сделать свою новую попытку в артхаус более масштабной и амбициозной, как и подобает любому продолжению, но то ли опыта и мастерства не хватило, то ли чуйка подвела. В любом случае развитие уже имеющихся нарративов заметно, и это не может не радовать, ведь таким образом карьера женщины также не стоит на месте.
А суть в том, что в "Плохой девочке" чувствуется преемственность, ибо концептуально, а порой и технически это своеобразное переосмысление "Инстинкта", о котором мы уже писали выше...
Первая режиссёрская работа Рейн тоже была посвящена, как это ни странно, сексуальному влечению женщины к мужчине, истинная природа которого до конца ленты оставалась загадкой – на протяжении всего фильма главная героиня боролась с желанием поддаться чарам преступника, готового на все ради освобождения, однако держа в голове мысль, что, возможно, он и не пытается ею манипулировать. При этом в конечном счёте проект был посвящен теме женской эгоистичности, которая порой может запросто сломать судьбу вроде бы ни в чем невиновного человека, и уже на этом этапе карьеры Рейн можно заметить тягу женщины к более сложным и глубинным историям.
На сей раз Хелена пошла дальше во всех аспектах. Сценарно перед нами вновь история женщины и мужчины-обольстителя, только теперь и сама женщина не против прыгнуть в объятия амура, но всё это намеренно прикрывается популярным жанром и является лишь пунктирным закосом под эротический триллер. Постановка также отсылает к той самой ленте 2019-го года: тут и некоторые сцены диалогов в отдельных помещениях, и психологичность этих самых диалогов, и демонстрация внутренней борьбы протагонистки - визуальных оммажей хватает, а динамика повествования и режиссура не дают заскучать, в отличие от первой попытки Рейн в артхаус, следуя главным заветам любого идейного продолжения.
Всё это было бы невозможно без прекрасных актёрских работ. У Софи Уайлд пусть и немного экранного времени, но она нормально справляется со своей ролью, малое появление на экране которой компенсируется идейной подоплёкой ее героини, Антонио Бандерас, как всегда, прекрасен и в нужной степени эмоционален там, где это требуется по сценарию, а Харрис Дикинсон одной своей фактурой обеспечивает нужный эмоциональный крен, дополняя его своей минималистичной, но глубокой игрой.
Однако главное украшение картины – это, безусловно, Николь Кидман. В свои почти что шестьдесят лет актриса пробует себя в кардинально новом по наполнению проекте, и получается у неё всё ну просто блистательно. Благодаря игре Кидман ты без каких-либо зазрений совести веришь Роми и проходишь с ней всю арку принятия и осознания себя, и если бы не Николь, то сделать это было бы в разы сложнее, как ни крути. Одна из лучших работ прошедшего киносезона!
Фильм получил, конечно, неоднозначный приём по всем возможным параметрам... Однако нельзя не признать, что даже при определённых минусах эта лента заслуживает внимания!
"Плохая девочка" - фильм, как это принято говорить, не для всех. Казалось бы классический эротический триллер плавно превращается в феминистскую историю а-ля "Барби", исследующую женскую натуру и рассуждающую на тему того, как важно иметь и принимать порой даже самые нестандартные свои желания, несмотря на негативно устоявшееся на сей счёт общественное мнение. Однако картина также рассуждает и на куда более понятные и важные для всех людей темы, и пусть делает она это не без ощутимых провисаний, подобную инициативу невозможно не уважать. Приплюсуйте сюда восхитительную игру Николь Кидман, которая в столь откровенном жанре смотрится как влитая (благо, и опыт-то у неё есть, как мы помним), и на выходе получите концептуально интригующее произведение, которое не грех будет посмотреть на досуге и попытаться проникнуться идейной смелостью Рейн и её искренним рвением сделать что-то нестандартное и выходящее за рамки канонов жанра. Не в этом ли прелесть оригинального кино?