16 ноября этого года Ватикан стал местом встречи, где Папа Лев XIV собрал Кейт Бланшетт, Спайка Ли, Монику Беллуччи и других голливудских звёзд, чтобы обсудить не премии и кассу, а настоящую роль кино в жизни общества. Для понтифика это была возможность показать, как искусство может говорить о боли, надежде и человеческих ценностях, не оставаясь формальностью.
Он говорит с актёрами не как с селебрити. И смотрит кино не как развлечение на вечер. Папа Римский Лев XIV вообще оказался фигурой неожиданной — не только для Ватикана, но и для большого экрана. Киноман в белой сутане. И сегодня - список его самых любимых фильмов.
Встреча с актерами
Лев XIV взошёл на папский престол после кончины Франциска и довольно быстро дал понять: он не собирается закрываться от мира. Уроженец Чикаго, понтифик говорит о современности спокойно и без опаски — в том числе через кино. Для него это не индустрия и не красные дорожки, а способ говорить о боли, надежде и выборе так, чтобы тебя услышали.
В ноябре 2025 года Ватикан стал похож на съёмочную площадку — в хорошем смысле. 16 числа Лев XIV провёл историческую встречу с актёрами и режиссёрами, приуроченную к Юбилейному году Римско-католической церкви. Формально — протокол. По факту — диалог.
В одном зале оказались Кейт Бланшетт, Спайк Ли, Моника Беллуччи, Адам Скотт, Серджо Кастеллитто, Вигго Мортенсен, Крис Пайн, Гас Ван Сент. Итальянскую сторону представляли Джанни Амелио и Джузеппе Торнаторе — автор «Нового кинотеатра “Парадизо”». Набор имён — как афиша фестиваля класса А. Но Лев XIV говорил с ними не о премиях и кассе.
Он назвал кинематографистов «паломниками воображения» и попросил не бояться ран мира. Прямо перечислил: насилие, бедность, изгнание, одиночество, зависимость, забытые войны.
«Это темы, которые нужно признавать и рассказывать», — подчеркнул понтифик, добавив, что все великие режиссёры так или иначе исследуют боль.
При этом Лев XIV не скрывает тревоги из-за падения интереса к кинотеатрам. Для него кино — это не только файл или платформа, а пространство совместного переживания. Зал. Экран. Тишина. Вздохи. Смех. Слёзы. Всё то, что сложно заменить индивидуальным просмотром.
Встреча с 85-летним Аль Пачино.
Интерес к кино у Льва XIV — не разовый жест. Летом он встречался в Ватикане с 85-летним Аль Пачино. Повод — обсуждение будущего фильма «Мазерати: Братья». Вместе с продюсером Андреа Иерволино актёр представил биографическую драму, в которой, помимо Пачино, задействованы Джессика Альба, Энди Гарсия и Энтони Хопкинс. Пачино играет Винченцо Ваккаро — бизнесмена и инвестора. По словам Иерволино, встреча с понтификом стала моментом глубокого духовного вдохновения, а сама история Мазерати — рассказом о солидарности и стремлении к общей цели.
Но, пожалуй, больше всего о взглядах Льва XIV говорит не список гостей Ватикана и не громкие имена, а четыре фильма, которые он назвал сам. В интервью Variety, записанном накануне встречи с голливудскими звёздами, понтифик рассказал о картинах, оказавших на него наибольшее влияние. Ни одного случайного названия. Ни одной модной уступки.
Картины, оказавшие наибольшее влияние на Папу
«Эта замечательная жизнь»
Первым он назвал «Эта замечательная жизнь» Фрэнка Капры — рождественскую классику 1946 года. История Джорджа Бэйли, оказавшегося на грани отчаяния, но увидевшего мир без себя - не как сказка, а как напоминание. О ценности каждой, даже незаметной жизни. О том, как много значит присутствие одного человека — для семьи, города, реальности в целом.
«Звуки музыки»
Дальше — «Звуки музыки» Роберта Уайза. Музыкальная мелодрама, где свет и радость появляются не вопреки истории, а внутри неё. Молодая послушница Мария, дети фон Траппа, песни, которые возвращают жизнь в дом — и при этом тень аншлюса Австрии и нацистской Германии. Надежда здесь не наивная, а упрямая.
«Обыкновенные люди»
Особое место в этом списке занимает фильм «Обыкновенные люди» Роберта Редфорда. Почти личный выбор. Действие картины происходит в Чикаго — родном городе Льва XIV. История богатой семьи, переживающей гибель старшего сына, разворачивается без громких эффектов, но с хирургической точностью. Вина, отчуждение, невозможность говорить друг с другом — и долгий путь к прощению. Дональд Сазерленд и Тимоти Хаттон делают эту историю почти невыносимо честной.
«Жизнь прекрасна»
И, наконец, «Жизнь прекрасна» Роберто Бениньи. Итальянская трагикомедия о том, как отец с помощью воображения и юмора пытается защитить сына от ужаса концлагеря. Фильм, где смех и боль существуют одновременно, не отменяя друг друга. Возможно, именно эта способность — не закрывать глаза на ужас, но всё равно находить свет — и делает кино по-настоящему важным для всех нас.
Если собрать эти четыре фильма вместе, получится не список любимых картин, а довольно точный портрет самого понтифика. Семья. Искупление. Надежда. Боль. И вера в то, что рассказанная история способна что-то изменить — если не мир, то хотя бы одного человека.
А вы как считаете: кино сегодня всё ещё способно говорить о боли и надежде всерьёз — или мы слишком привыкли к эффектам, чтобы слышать такие истории?