Когда экранное искусство превращается в конвейер по производству контента, а магия кино растворяется в холодном свете голых цифр кассовых сборов, итоги года становятся особенно показательными. 2025-й оказался не просто чередой отдельных неудач, он стал тревожным симптомом. Это год, когда громкие имена, многомиллионные бюджеты и проверенные формулы бесславно тонули в безразличии зрителей.
Давайте отбросим формальные списки и посмотрим на настоящие провалы. Тут те, что оставили после себя не просто разочарование, а ощущение глубокой утраты веры в то, что большие студии ещё способны удивлять.
Ремейки как форма самоуничтожения
Начнём с самого громкого и показательного краха. «Белоснежка» (2025) от Disney не просто плохой фильм - это культурный феномен, пример того, как проект может быть уничтожен ещё до своего выхода. Основной ущерб был нанесён не слабой компьютерной графикой (хотя гномы действительно вызывали недоумение своей неестественностью) и не спорным кастингом. Смертельным ядом стали публичные высказывания главной звезды, Рэйчел Зеглер.
В своих интервью актриса неоднократно заявляла, что классический мультфильм 1937 года «крайне устарел» в вопросах женских ролей, а принц в нём был «преследователем». Такое пренебрежительное отношение к первоисточнику, сформировавшему детство поколений, вызвало волну возмущения.
Ситуацию усугубили политические заявления Зеглер в поддержку Палестины и против Дональда Трампа, что ещё больше политизировало восприятие сказки. Фильм превратился в поле идеологической битвы, в котором самой истории места уже не осталось. В результате кассовый провал и уникальный для Disney феномен: атака «ревью-бомбинга» на IMDb, когда 90% из 353 000 ранних оценок были единицами. Алгоритмы сайта зафиксировали неорганическую активность, но факт остаётся фактом, зрительский гнев был беспрецедентным.
Похожая, хотя и менее громкая судьба постигла «Я знаю, что вы сделали прошлым летом». Авторы попытались угодить всем: создать и сиквел, и ремейк для новой аудитории. Получилось ни то, ни сё. Сюжет, переполненный клише, лишился главного - подлинного страха и саспенса оригинала. Игра актёров казалась неестественной, а убийцу можно было вычислить в первые полчаса.
Эта картина - хрестоматийный пример того, как попытка эксплуатировать ностальгию оборачивается пустой, бездушной поделкой, не способной напугать даже непритязательного зрителя.
Сиквелы-самоубийцы
Тренд на бесконечные продолжения в 2025 году достиг своего апогея, но далеко не все сиквелы оказались желанными. «Капитан Америка: Новый мир» окончательно обнажил кризис всей киновселенной Marvel. Фильм погряз в политических аллюзиях, забыв о динамичном экшене и ясной истории. Персонажи говорили лозунгами вместо живых диалогов, а сюжетные линии запутывались и обрывались, не находя логического завершения. Это был не блокбастер, а нескончаемый, утомительный семинар, где супергерои служили лишь фоном для неуклюжих идеологических посылов.
Не отстала и «Бессмертная гвардия 2». Если первая часть, несмотря на все споры, пыталась исследовать экзистенциальную усталость бессмертных, то сиквел похоронил эту философию под грудой новых персонажей, запутанных интриг и бесконечных разговоров. Команда древних воинов превратилась в скучную бюрократическую структуру, а главная героиня Энди потеряла ту самую многовековую тяжесть во взгляде. В погоне за расширением вселенной создатели утратили её сердце.
Абсолютным чемпионом по разрушению собственного наследия стал сиквел «Никто 2». Первый фильм впечатлил стильным экшеном и чёткой мотивацией героя - обычного семьянина, вынужденного вспомнить свои тёмные навыки. Вторая часть превратила эту выверенную формулу в нелепый фарс. Семья главного героя внезапно обрела невероятные боевые навыки, а уровень насилия перешёл все границы разумного, став откровенно комичным. Сиквел не развил историю, а предал её, сделав из лаконичного триллера нелепую пародию на сам себя.
Оригинальные проекты, которым не хватило души
Самое горькое разочарование приносят фильмы, у которых был потенциал, но не хватило смелости или таланта его реализовать.
«Элио» от Pixar - мучительный провал студии, которая, казалось, знала секрет идеального семейного кино. История мальчика, ставшего послом Земли в межгалактическом сообществе, на бумаге звучала захватывающе. Но на экране она превратилась в набор заезженных штампов, будто собранных из обрезков «ВАЛЛ-И» и «В поисках Немо». Персонажи остались плоскими шаблонами, а центральная тема самопознания - невыразительной декларацией. При бюджете, исчисляющемся сотнями миллионов, мультфильм собрал в мировом прокате катастрофически мало, показав, что даже волшебство Pixar не работает без искренней, оригинальной истории.
Фэнтези «В потерянных землях» с Милой Йовович и Дэйвом Батистой по рассказу Джорджа Р. Р. Мартина казалось беспроигрышной комбинацией. Но режиссёр Пол У. С. Андерсон, известный франшизой «Обитель зла», вновь снял фильм для своей супруги, не особо заботясь о качестве. Вместо эпичного путешествия по мрачному миру зрители получили набор красивых, но пустых картинок. Мир был непродуманным, диалоги - деревянными, а сюжет - вторичным и предсказуемым. Критики и зрители сошлись во мнении: это был проект «просто потому что», лишённый творческой искры и обречённый на кассовый провал.
«Электрический штат» братьев Руссо, создателей «Мстителей: Финал», должен был стать новой вехой в научной фантастике. На деле это оказалась безликая, тусклая антиутопия с блеклой графикой и абсолютно не запоминающимися персонажами. Криспратт в очередной раз сыграл самого себя, а зрелищного будущего, ради которого затевался проект, так и не возникло. За огромный бюджет Netflix купил лишь горькое разочарование.
Приговор комиксам и хоррорам
Даже проверенные жанры в 2025 году давали осечки. «Крэйвен-охотник» от Sony должен был запустить новую серию о врагах Человека-паука, но вместо этого поставил жирный крест на этой идее. Лишённый самоиронии, скучный и перегруженный бессмысленным экшеном, фильм стал образцом того, как можно провалить даже самую простую концепцию. Арон Тейлор-Джонсон старался, но его герой вызывал лишь один вопрос: «И это всё?».
А «28 лет спустя», долгожданное продолжение культовой зомби-саги, оказалось не просто плохим, а оскорбительным для памяти оригинала. Вместо напряжённой борьбы за выживание и социальной сатиры зрители получили бессвязную, скучную мешанину из чужих идей, позаимствованных у «Ходячих мертвецов» и десятка других постапокалиптических проектов. Мир был нелогичным, персонажи картонными, а финал откровенно намекал на ненужное продолжение. Это была не история, а её бледная, беспомощная тень.
Итоги печального года можно подвести одной фразой: киноиндустрия столкнулась не с кризисом идей, а с кризисом уважения. Уважения к зрителю, к первоисточникам, к самой сути storytelling. Деньги, звёзды и спецэффекты оказались бессильны там, где не было самого главного - сердца. И пока студии будут делать вид, что не замечают этой простой истины, списки самых разочаровывающих фильмов будут только расти.