Уникальные кадры знаменитостей, которые не покажут в кино: фотопроект Мэри Эллен Марк | Подборка для вдохновения

Мэри Эллен Марк пришла в фотографию в конце 1960-х — в момент, когда документальный язык требовал не столько эффектности, сколько человеческой глубины. Она рано поняла, что её интересует не внешняя сторона событий, а то, что происходит по ту сторону официального действия: между дублями, за закрытыми дверями, вне рамок публичных ролей.

Марлон Брандо и фотограф Мэри Эллен Марк во время съемок фильма «Апокалипсис сегодня» (Фрэнсис Форд Коппола, 1979).

На протяжении почти сорока лет Марк работала на съёмочных площадках крупнейших режиссёров своего времени — от Francis Ford Coppola до Federico Fellini и Milos Forman. Она снимала кино не как гламурную индустрию, а как сложный, уязвимый процесс, где каждый участник — живой человек, а не функция.

Актриса Кэндис Берген и французский режиссер Луи Малле на свадьбе. Луганьяк, Франция, 1980 г.

Актер Кристофер Рив с женой Даной, Нью-Йорк, США, 1999 г.

Работа в кино дала ей не только доступ к легендарным персонажам, но и редкую профессиональную школу наблюдения: умение быть рядом, не мешая; ждать; считывать состояние до того, как оно оформится в жест или взгляд.

Актер Патрик Суэйзи дома, Лейквью, Калифорния, США, 1995 г.

Стиль: между репортажем и психологическим портретом

Фотографический язык Мэри Эллен Марк сформировался на стыке жанров. Её кадры невозможно однозначно отнести ни к чистому репортажу, ни к классическому портрету. Это всегда свидетельство присутствия.

Актер Шон Пенн в своей гримерке, Манхэттен, Нью-Йорк, 1983 год.

Ключевые особенности её стиля:

• отсутствие декоративности и визуальных эффектов;
• близкая дистанция, создающая ощущение доверия;
• внимание к состоянию человека, а не к его статусу;
• умение работать в длительном времени, возвращаясь к героям снова и снова.

Бак Генри и Майк Николс шутят во время создания Уловки-22. Рим, Италия, 1969 год.

Марк не стремилась «поймать момент» — она выстраивала пространство, в котором момент мог случиться сам. Иногда это требовало настойчивости, иногда — почти режиссёрской интуиции, но никогда не было случайным.

Брук Шилдс разминается на съемочной площадке Сахара, Израиль, 1983 г.

Частые сюжеты: люди вне сцены

Если говорить о повторяющихся темах, то Марк снова и снова обращалась к:

• закрытым или полузакрытым мирам;
• людям в уязвимом положении;
• состояниям ожидания, паузы, перехода.

Бунюэль с Фернандо Рей в костюме стареющего дворянина Дона Лопе, который усыновляет, а затем соблазняет свою подопечную Тристану. Тристана, Толедо, Испания, 1969 г.

Брэд Питт и Кейт Бланшетт. Вавилон, деревня недалеко от Уарзазата, Марокко, 2005 г.

Её интересовали не экстремальные события как таковые, а человеческое переживание внутри них. Именно поэтому её герои — будь то актёры, подростки улиц или пациенты психиатрических клиник — всегда выглядят не объектами наблюдения, а соавторами визуального рассказа.

Дэнни Девито шутит за обедом со своей женой Реей Перлман. Пролетая над гнездом кукушки, Салем, Орегон, 1975 г.

Отдых, пока съемочная группа готовится к следующей сцене в Мулен Руж. Мулен Руж, Сидней, Австралия, 2000 г.

«За кулисами»: главный проект о невидимой стороне кино

Кристина Риччи в своей гримерке. Сонная лощина, Англия, 1999 г.

Феллини притворяется спящим на съемках Сатирикона, а Джузеппе Ротунно игриво обнимает его, Рим, Италия, 1969 г.

Фотопроект «За кулисами» стал квинтэссенцией её опыта работы в кино. Это не просто серия снимков со съёмочных площадок — это исследование самой природы публичного образа.

Марк снимала:

• моменты между дублями;
• актёров вне роли;
• режиссёров в состоянии сомнения и концентрации;
• усталость, напряжение, тишину.

Джонни Депп на съемках у окна парикмахерской Суини Тодда, Суини Тодд, демон-парикмахер с Флит-стрит, Pinewood Studios, Англия, 2007 г.

Её фотографии с площадок Apocalypse Now и One Flew Over the Cuckoo’s Nest ценны именно тем, что в них нет ни героизации, ни разоблачения. Она не разрушает миф — она показывает его человеческую основу.

Важно, что «За кулисами» — это не единичный проект, а результат десятилетий работы. Он демонстрирует, как документальная фотография может существовать внутри коммерческой среды, не теряя авторской позиции. Для Марк кино было не декорацией, а поводом говорить о человеке — в профессии, в усталости, в моменте сомнения.

Джим Кэрри, Голливуд, Калифорния, 2001 г. За кулисами.

В эпоху визуального шума работы Мэри Эллен Марк напоминают: сильная фотография рождается не из редкого доступа, а из способности быть рядом и видеть глубже. Её «За кулисами» — это не архив знаменитостей, а честный разговор о людях, оказавшихся по ту сторону сцены.

Если стремитесь к глубине в своих фотографиях, то регистрируйтесь на мой бесплатный марафон "Путь фотографа". За 3 дня расскажу, как научиться видеть кадр и как начать зарабатывать на творчестве. Подробнее здесь.