Здравствуйте, дорогие читатели.
Знаете, я поймал себя на мысли, что мы порой бываем несправедливы. Мы с лёгкостью перечисляем имена великих режиссёров-мужчин, создавших золотой фонд нашего кино, — Гайдай, Рязанов, Тарковский... И часто забываем, что в этом же, абсолютно мужском и патриархальном мире, были они. Женщины. Режиссёры, чей талант был настолько мощным, а характер — настолько стальным, что они не просто выжили, а создали одни из самых сильных, пронзительных и по-настоящему «мужских» фильмов своей эпохи.
Их имена сегодня, к сожалению, знают не все. А ведь их судьбы — это готовые романы о силе воли и невероятной любви к искусству. Давайте сегодня с огромным уважением вспомним этих удивительных женщин.
Татьяна Лиознова: хозяйка на мужской территории
Представьте себе съёмочную площадку «Семнадцати мгновений весны». Десятки звёздных, обласканных славой актёров-мужчин: Тихонов, Броневой, Табаков, Евстигнеев... Целая армия титанов. И командует всей этой армией — маленькая, хрупкая женщина, которую современники вспоминали как невероятно требовательного, жёсткого и порой даже деспотичного режиссёра. Татьяна Лиознова.
Именно из этой её требовательности и рождалась магия. Знаменитая сцена безмолвной встречи Штирлица с женой в кафе «Элефант», которой не было в книге, стала одной из ключевых в фильме. По воспоминаниям, идея этой сцены родилась в творческом союзе режиссёра и актёра, и во многом её предложил сам Вячеслав Тихонов.
Но именно Лиознова сумела воплотить её на экране с такой пронзительной силой. Она заставила актёров просто смотреть друг на друга. И от этого молчания, от этого невысказанного слова, у всей страны перехватывало дыхание.
Она сняла главный шпионский сериал в истории СССР. Сериал о войне, о разведке, о мужских играх ума. И сделала это с безупречным мастерством.
Лариса Шепитько: горящая свеча
Если Лиознова была разумом, то Лариса Шепитько была — душой. Горящей, страдающей, неистовой. Каждый её фильм — это не просто история, это оголённый нерв, это крик, это вопрос, брошенный в небеса.
Её главный шедевр — военная драма «Восхождение», получившая «Золотого медведя» на Берлинском кинофестивале.
Смотреть этот фильм физически больно. Это не просто кино о войне. Это почти религиозный опыт, библейская притча о предательстве и верности. О том, что такое быть человеком перед лицом смерти.
И когда ты понимаешь, что эту страшную, запредельную по своей мощи мужскую правду о войне сняла молодая, красивая женщина, становится не по себе. Какой же внутренней силой нужно было обладать, чтобы создать такое?
Её жизнь оборвалась трагически рано. Она погибла в автокатастрофе в 41 год, во время выбора натуры для своего будущего фильма по повести Валентина Распутина «Прощание с Матёрой». Этот фильм позже доснял её муж, режиссёр Элем Климов, и назвал его просто — «Прощание».
Динара Асанова: исповедник для «пацанов»
Динара Асанова была, пожалуй, самым честным и самым бесстрашным режиссёром своего времени. В эпоху, когда было принято говорить об успехах, она не боялась говорить о боли. Её герои — трудные подростки, хулиганы, дети, которых списало со счетов общество.
Её знаменитый фильм «Пацаны» — это почти документ. Она не побоялась смешать профессиональных актёров (во главе с Валерием Приёмыховым) с непрофессиональными исполнителями — ребятами со сложными судьбами.
Она не играла в документалистику. Она дала им голос. Она не осуждала и не поучала, а пыталась заглянуть в их колючие, озлобленные души и найти там то, чего им так не хватало, — любовь. В советское время, когда о таких проблемах было не принято говорить вслух, её фильмы были как шоковая терапия. И она тоже ушла слишком рано, в 42 года.
Вместо финала
Татьяна Лиознова, Лариса Шепитько, Динара Асанова, Кира Муратова... Эти женщины были разными. Но их объединяло одно. Они не пытались снимать «женское» кино. Они брались за самые сложные, самые «мужские» темы — война, предательство, нравственный выбор, социальные проблемы.
Им было вдвойне тяжело. Им приходилось доказывать своё право на профессию в мире, где доминировали мужчины. Им приходилось бороться с цензурой, с косностью чиновников, со скепсисом коллег.
Но они победили. И оставили нам фильмы, которые до сих пор заставляют нас думать, спорить и чувствовать. Они доказали, что настоящее искусство — это не вопрос пола. Это вопрос воли, таланта и способности говорить правду, даже когда весь мир против тебя.
А вы знали об этих женщинах-режиссёрах? Какие их фильмы вы любите и помните? И как вы думаете, почему сегодня в нашем кино так мало заметных женских имён в режиссуре?
Очень жду ваших размышлений.
Удачи вам, и давайте помнить наших великих творцов.
До встречи!
С уважением, Дмитрий.
Если вам понравилось, подпишитесь, пожалуйста, на канал и прочтите также мои прошлые лучшие статьи: