[Новейшее] кино

...Итак, что же можно сказать о новейшем периоде кино, периоде, за название которого борются несколько весьма крупных спонсоров во главе с компанией Сони.

Мы точно можем указать, когда этот период начался - ровно двенадцать лет назад, когда на экраны был выпущен прекрасный в своей наивности фильм "Явление Кракена". Фильм, снятый буквально за копейки непрофессионалами, но энтузиастами своего дела, подхватившими упавшее зная кино как искусства.

Разумеется, ваши замечательные предшественники творили далеко не на пустом месте, и пусть вас не обманывает их мнимая уникальность на фоне остального, предельно коммерческого кинематографа.

Долгое время киноискусство было заперто в границах экрана, будто картина, вставленная в жесткую деревянную раму. Однако попытки выйти за его пределы предпринимались еще на заре кинематографа. Путей такого выхода до "Явления Кракена" было, строго говоря, два: инструментальный и фармакологический. К великому сожалению, второй путь на данный момент подвергнут столь строгим ограничениям, что их не называют запретом скорее в силу психологических причин, нежели стремления к максимальному соответствию реальным положениям дел. Об этом пути мы будем говорить отдельно в платной части курса.

Что же до пути инструментального, то каждый из вас наверняка неоднократно испытывал на себе действие простейших ветрогенераторов и тремор-моторов, которыми сейчас оборудовано порядка сорока процентов кинозалов мира. Их использование действительно обогащает опыт просмотра даже несовременного кинопроизведения, однако посещение подобных сеансов до сих пор сопряжено с необходимостью предъявления медицинских справок, подтверждающих недюжинное здоровье зрителя, а также всеобщего согласия посетителей зала на использование внешних эффектов.

Увы, так называемые индивидуальные ветрогенераторы Люмьер-Чиконе не отличаются должной избирательностью, хотя сейчас их арендную стоимость удалось наконец уместить в разумные пределы.

Несколько большее хождение приобрели обонятельные эксперименты, однако, к сожалению, из-за постоянного вмешательства продюсеров в процесс кинопроизводства существует серьезный перекос в сторону так называемых "приятных ароматов". Действительно ли подобная цензура, проводимая по отношению к куда более сложным в производстве букетам, имитирующим присутствие в больничных отделениях или на мясоперерабатывающих производствах, улучшает зрительский опыт? Думаю, однозначно на этот вопрос смогут ответить только настоящие энтузиасты кино, ставшие свидетелями скандального успеха сентиментальных ретробоевиков "Кровь" и "Почтальон всегда звонит сквозь кота".

К еще большему сожалению, эксперименты с добавлением так называемого осязательного опыта сейчас находятся на крайне низком уровне. В первую очередь это связано с техническими сложностями, поскольку не каждый киноэнтузиаст готов приобрести и затем регулярно использовать костюмы с тактильными усилителями, во вторую же - с недостаточным количеством самих энтузиастов и их выносливостью, что мешает оборудовать хотя бы какую-то часть кинотеатров необходимыми пружинными устройствами, работающими пусть даже в одну шестнадцатую необходимой силы.

Третий путь, возникший как раз на границе первого и второго, сочетает в себе техническую простоту и запрет на использование фармакологических стимуляторов.

Разумеется, он уже в силу сочетания несочетаемого - технологической доступности и изощренности творческого подхода - пока крайне несовершенен, и лишь по-настоящему выдающимся мастерам своего дела удается выходить сухими из воды, так сказать, омутов юридических разбирательств, особенно в связи с участившимися жалобами на повсеместное использование физических методов воздействия вместо художественных.

Большинство жалоб, конечно же, возникают из-за обнаружения зрителями либо членами их семей гематом различного происхождения (любопытно, что особые проблемы вызывают фильмы романтического содержания), однако случаются и факты прямого контакта зрителей с сотрудниками кинозалов, особенно в случаях так называемой кредитной комы, в которую зрители впадают, созерцая завершающие титры кинопроизведения. Сейчас лучшие юристы работают над составлением типового договора, который посетители кинотеатров будут заключать с фильмопрокатчиками, пока же каждый случай приходится рассматривать отдельно, и дополнительных расходов избежать удается далеко не всегда.

И это несмотря на то, что порог виртуальной активности в любом современном кинозале составляет какие-то тридцать два процента, ниже которых опускаться совершенно бессмысленно... Вскоре вы сможете убедиться в этом сами, а для истинных любителей кино, допущенных по медицинским показателям, будут устроены специальные кинопоказы с максимально разрешенным порогом в семьдесят процентов.

Что ж, вас ждет много интересного, друзья мои!