На мировые экраны вышла новая психологическая драма «После охоты» от режиссера Луки Гуаданьино, где главную роль исполнила Джулия Робертс, не так давно отметившая свое 58-летие. Актриса предстает в образе Альмы, профессора философии, перед которой встает мучительный выбор: поддержать студентку, заявившую о домогательствах, или встать на защиту своего коллеги. И если сам фильм вызвал у кинокритиков смешанные чувства, то образ главной героини не оставил поводов для сомнений. Альма — настоящая «Железная леди» из Йельского университета. Этот факт заставил меня погрузиться в изучение персонального стиля самой Робертс и раскрыть, почему за ней прочно закрепилось звание «Королевы элегантности и строгого кроя».
Повелительница строгого кроя
Вероятно, самое незабываемое явление Джулии Робертс в брючном костюме, который принято называть «power suit», состоялось в далеком 1990 году. На церемонию вручения «Золотого глобуса» за лучшую женскую роль второго плана в картине «Стальные магнолии» молодая актриса явилась в мужском ансамбле от Giorgio Armani. «Мне и в голову не приходило, какой фурор произведет этот наряд. Я до сих пор бережно храню его», — поделилась она в интервью для Vogue в 2024 году. С тех пор гардероб звезды наполнился бесчисленными костюмами всевозможных фасонов и расцветок. Эта своего рода униформа стала визитной карточкой «Королевы тейлоринга», как окрестил ее журнал W Magazine за преданность жакетам и пиджакам с 90-х годов. Ее давняя подруга и стилист Элизабет Стюарт, которая создает образы для Робертс вот уже два десятилетия, полностью разделяет эту страсть. Достаточно вспомнить недавние появления актрисы: в строгом черном костюме от Bottega Veneta на кинофестивале в Лондоне в 2025 году или в эффектном костюме песочного оттенка из совместной коллекции Gucci и adidas на шоу Джимми Киммела в 2022-м. А ее выход в сером ансамбле от Salon 1884 на шоу Стивена Колберта в 2025-м многие восприняли как изящную отсылку к тому самому легендарному костюму Armani.
Под пиджак Робертс зачастую надевает классическую белую рубашку: «Кажется, все создают великолепные белые рубашки, и каждая из них по-своему прекрасна, будь то уникальный оттенок белого или особенная ткань. Сорочка от Dolce & Gabbana — одна из моих фавориток. У меня есть экземпляр от Hermès и целая коллекция от Givenchy». Стоит отметить, что именно модный дом Givenchy под руководством Риккардо Тиши, с 2005 по 2017 год, занимал особое место в сердце актрисы: «С Риккардо у нас сложились невероятно теплые отношения. Он тонко чувствует меня и понимает, что именно я предпочитаю носить». Элизабет Стюарт подтверждает эти слова: «В те времена команда Givenchy была для нас как вторая семья».
Мастер непредсказуемости
Сама Робертс не раз говорила, что гонка за мимолетными трендами — это игра, в которой она не стремится и не успевает участвовать. И действительно, ее образы на красных дорожках (если не считать костюмы) трудно назвать ультрамодными. Наиболее подходящее для них определение — «неожиданные». Кажется, Элизабет Стюарт выбирает для Джулии платья, руководствуясь лишь ей известным принципом. В последнее десятилетие их объединяет, пожалуй, только длина макси, но в остальном это абсолютно непохожие друг на друга наряды, которые сложно вписать в единую стилистическую концепцию. Перед каждым из них Робертс ставит единственную цель — произвести впечатление. Так, например, случилось с пышным платьем цвета фуксии от Greta Constantine, которое актриса надевала дважды: на премьеру фильма «Билет в рай» в 2022 году и снова, но уже в укороченном виде, на премьеру «После охоты» в 2025-м. Или вспомним уникальное платье от Moschino, созданное специально для нее Джереми Скоттом и украшенное портретами... Джорджа Клуни! В этом наряде в 2022 году она появилась на Премии Центра Кеннеди, чтобы поддержать своего давнего друга и партнера по фильмам об Оушене. Подобный трюк Робертс повторила и в 2025-м, появившись на Венецианском кинофестивале в вязаном кардигане с изображением лица Луки Гуаданьино, режиссера ее нового фильма.
Впрочем, искусством эпатажа Робертс владела и до сотрудничества со Стюарт. Достаточно вспомнить ее появление в полупрозрачном платье от Dolce & Gabbana на премьере «Теории заговора» в 1997 году. Или расшитое алыми пайетками платье от Vivienne Tam, в котором актриса блистала на лондонской премьере «Ноттинг-Хилла» в 1999-м. Хотя в тот вечер публику поразил не столько сам наряд, сколько смелость звезды: короткие рукава обнажили ее небритые подмышки. На первый взгляд, это казалось бунтарским жестом, но, по заверению самой Джулии, все произошло случайно — она просто неверно оценила длину рукава. А вот был ли ее поступок на Каннском фестивале в 2016 году актом протеста, когда она сняла туфли на каблуках прямо перед лестницей Дворца фестивалей, нарушив строгий дресс-код, — так и осталось ее маленькой тайной.
Своя девчонка
И все же, если на красных дорожках Робертс блистает в безупречных нарядах, напоминая своих героинь из фильмов «Красотка» или «После охоты», то в обычной жизни она куда больше походит на Анну Скотт из «Ноттинг-Хилла». Ее повседневный гардероб — это простые джинсы, рубашки, небрежно накинутые на футболки, уютные, слегка растянутые свитеры и кардиганы, а в юности — еще и очаровательные, немного наивные платья. «Выбирать нужно то, что по-настоящему нравится тебе, а не то, что навязывают другие», — поделилась она своим кредо в беседе с W Magazine. Ее личный стиль невозможно представить без очков Paul Smith, особенно в черепаховой оправе, классических ботинок-брог от Church’s и, разумеется, знаменитой копны волос. Несмотря на многочисленные эксперименты с длиной и цветом, ее локоны всегда оставались волнистыми или озорными кудряшками. «Мне кажется, во мне есть что-то, что позволяет людям чувствовать себя рядом со мной легко. Они видят во мне что-то родное. Если кто-то в супермаркете вдруг спросит, зачем я так постриглась, это не от грубости. Это потому, что у них есть ощущение, будто они меня знают — словно я та самая женщина, что сидит позади них в церкви каждое воскресенье», — так Робертс объясняет свое постоянство и народную любовь.