О том, как сохранить монументальную живопись, перенеся её на новое основание, рассказали на конференции «Региональный культурный код: теория и практика визуальных искусств», которая проходила на площадке НовГУ ИНТЦ «Валдай» в ноябре. Доклад представили Александра Гребенщикова и Варвара Сергиеня — художники-реставраторы первой категории, сотрудники Межобластного научно-реставрационного художественного управления, преподаватели Российского государственного художественно-промышленного университета имени Строганова.
Монументальная живопись — вид искусства, который создаётся на больших архитектурных поверхностях, таких как стены, потолки и фасады зданий. К ней относятся, например, мозаики и фрески. Переносить их с одного места на другое умели ещё древние римляне. В России развитию этой техники поспособствовали особенности климата — в холодных и влажных условиях фрески могли быстро разрушаться. Сыграл свою роль и советский режим в ХХ веке, когда древние храмы массово сносили.
— На том этапе истории перенос живописи на новое основание был единственной возможностью сохранить хоть что-то, — пояснила Александра Гребенщикова. — Например, в Третьяковской галерее хранятся фрагменты росписи Храма Христа Спасителя, взорванного в 1931 году. И они сохранились исключительно потому, что их успели до взрыва снять со стены и перенести. Реставраторы, работавшие в то время, практически совершили невозможное. Они работали в разорённых храмах, в любую погоду, будучи ограниченными во времени. Буквально на ходу изобретали методику снятия, транспортировки, реставрации росписей. И благодаря придуманной ими системе многие экспонаты прожили порядка 90 лет. Сейчас, когда появились более совершенные методы, они переживают новый этап реставрации.
Огромный ущерб русской монументальной живописи нанесла Великая Отечественная война. Над восстановлением фресок церквей Спаса на Нередице, Спаса на Ковалёве, Успения на Волотовом поле работали реставраторы трёх мастерских. Сейчас они объединены в одну структуру — Центр реставрации монументальной живописи под руководством Тамары Анисимовой.
Также в современной истории есть примеры, когда на новое место переносились не только росписи, но и весь храм. Так случилось с часовней Святой Анастасии в Пскове. Это памятник архитектуры и монументальной живописи 1911 года работы архитектора Алексея Щусева с сохранившимися росписями Григория Чирикова по эскизам Николая Рериха.
— Часовня расположена на левом берегу реки Великой, рядом с Ольгинским мостом, — рассказала Варвара Сергиеня. — В 1969-1970 годах при реконструкции Ольгинского моста часовню планировали снести. Однако её отстояли псковские архитекторы, которые доказали значимость памятника. Сравнение уникальной монументальной живописи, открытой путём пробной расчистки внутренних стен, с эскизами Николая Рериха, обнаруженными в запасниках Русского музея, подтвердило его авторство росписей часовни и она получила охранный статус. Часовню перенесли к береговому устою моста. На первом этапе были аккуратно сняты все декоративные элементы. Затем здание подняли над землёй, используя специальные подъёмники и оборудование. Часовня была перемещена на новое место на тележках по специально подготовленным рельсам Там часовню установили на заранее подготовленный фундамент, отреставрировали интерьеры и вернули декоративные элементы на прежнее место.
Варвара Сергиеня добавила, что сейчас существует проект по переносу Анастасиевской часовни ещё на 30 метров дальше. Дело в том, что часовня находится слишком близко к мосту и постепенно разрушается от колебаний, которые создаёт большой поток автотранспорта.
Конференция прошла в рамках Конгресса молодых учёных, который, в свою очередь, является частью Десятилетия науки и технологий.
Источник фото.