С точки зрения гештальт-терапии, «закрыть гештальт» означает завершить какое-либо незавершенное действие, ситуацию, конфликт, потребность или выразить подавленные чувства. Незавершенный гештальт – это некая «фигура», которая постоянно вырисовывается на фоне нашей жизни и требует внимания, оттягивая на себя энергию, пока не будет завершена или осознана. Как только гештальт закрыт, энергия освобождается, и человек может двигаться дальше, становясь более цельным и способным к новым переживаниям.
В фильме «Ирония судьбы, или С легким паром!» наиболее ярко свой гештальт (или несколько гештальтов) закрывают Женя Лукашин и Надя Шевелёва. Ипполит и Галя, напротив, остаются с новыми, болезненными и незавершенными гештальтами.
Давайте подробно разберем это.
---
Женя Лукашин: Закрытие гештальта инфантильности и страха перед подлинностью
Незавершенные гештальты Жени до событий фильма:
- Страх обязательств и инфантилизм:Женя, несмотря на возраст и профессию, проявляет удивительную пассивность в своей жизни. Он живет с мамой, позволяет ей диктовать некоторые аспекты жизни, а его отношения с Галей кажутся скорее данью традиции и «правильности», чем искренней страстью. Он находится в состоянии «вечного мальчика», избегающего истинной ответственности за свою личную жизнь и свои желания. Его предыдущий развод также является незавершенным гештальтом, поскольку он не осмыслил его причин и не извлек уроков.
- Потребность в истинной душевной близости и тепле:Подсознательно Женя ищет не просто жену, а человека, с которым он почувствует глубокую эмоциональную связь, понимание и тепло. С Галей эти потребности не удовлетворяются. Он признаётся Наде, что с Галей «скучно», что она «сердится».
- Неспособность принимать активные решения: Женя плывет по течению. Даже в Ленинград он попадает по чистой случайности, будучи в неадекватном состоянии, а не по собственному решению.
Процесс закрытия гештальта в фильме:
- Столкновение с реальностью и принуждение к действию:Парадоксально, но именно нелепая ситуация в Ленинграде вынуждает Женю выйти из пассивного состояния. Он оказывается в чужой квартире, перед незнакомой женщиной, и вынужден объясняться, отстаивать себя, а затем и добиваться Нади. Алкоголь снимает его внутренние запреты и позволяет проявиться его истинным желаниям и эмоциям.
- Выражение подавленных чувств и желаний: В диалогах с Надей Женя начинает говорить о своих истинных чувствах, о скуке в отношениях с Галей, о своей боли от предыдущего брака. Он проявляет искренность, которая была подавлена в его обычной жизни.
- Принятие ответственности и активный выбор: Кульминацией закрытия его гештальта является его осознанное возвращение в Ленинград. Это не случайность, не пьяный бред, а целенаправленный, активный выбор. Он оставляет комфортную, привычную, но неудовлетворяющую его жизнь в Москве с Галей и летит к Наде, рискуя всем. Он выбирает не просто женщину, а другой образ жизни, основанный на подлинных чувствах.
Как это показано в фильме:
- До: Помятый вид, рассеянный взгляд, разговоры с мамой, нерешительность с Галей.
- Во время: Сначала растерянность, затем искренние разговоры, песни, выражение симпатии к Наде, конфликты с Ипполитом. Его "борьба" за Надю, когда он не просто уходит, а возвращается, показывает, что он больше не "плывет по течению".
- После: Когда Женя возвращается в Ленинград, в его походке и взгляде чувствуется решимость, целеустремленность. Он уже не тот инфантильный мальчик, а мужчина, который сделал свой выбор и готов за него бороться. Его лицо светится осознанностью и надеждой.
---
Надя Шевелёва: Закрытие гештальта «правильности» и стремления к стабильности за счет чувств
Незавершенные гештальты Нади до событий фильма:
- Потребность в эмоциональной полноте и спонтанности: Надя – умная, интеллигентная, но ее жизнь кажется слишком упорядоченной, возможно, скучноватой. Ипполит – "идеальный" кандидат: успешный, надежный, респектабельный. Но их отношения, вероятно, лишены той искры, страсти и глубины чувств, которую подсознательно ищет Надя. Она выбирает стабильность и предсказуемость, возможно, из страха одиночества или соответствия социальным нормам.
- Конфликт между долгом/рациональностью и внутренними желаниями: Надя долго живет, опираясь на разум и логику, подавляя свои эмоциональные порывы. Она пытается быть "правильной" невестой, "правильной" женщиной.
- Неосознанная неудовлетворенность существующим положением:Несмотря на внешнее благополучие, Надя испытывает внутренний дискомфорт, который проявляется в ее готовности вступить в диалог с Женей, а не просто выгнать его.
Процесс закрытия гештальта в фильме:
- Нарушение порядка и выход из зоны комфорта: Появление Жени – это полный хаос, который разрушает ее идеальный, тщательно выстроенный мир. Этот хаос вынуждает ее конфронтировать со своими скрытыми желаниями и страхами.
- Осознание истинных чувств: Под влиянием Жени, его искренности и непосредственности, Надя начинает чувствовать то, что, возможно, давно дремало внутри нее – эмоциональное притяжение, нежность, понимание. Она позволяет себе быть уязвимой и открытой.
- Принятие нелогичного, но эмоционально верного решения:Надя осознает, что Ипполит, хоть и "идеальный", не делает ее по-настоящему счастливой. Она выбирает рискованный путь, отказавшись от предсказуемой стабильности ради внезапно вспыхнувших чувств. Ее решение отпустить Ипполита и ждать Женю – это акт закрытия гештальта "правильной" жизни и открытия себя для подлинных, пусть и непредсказуемых, чувств.
Как это показано в фильме:
- До: Упорядоченность квартиры, ее собранность, сдержанность в поведении с Ипполитом.
- Во время: Сначала возмущение, затем растерянность, смех, слезы, споры с Ипполитом и Женей. Ее колебания, метания между двумя мужчинами. Самый яркий момент – это ее слезы после ухода Ипполита и ее готовность ждать Женю, даже если это выглядит нелепо. Ее преображение из строгой учительницы в влюбленную женщину.
- После: В финальной сцене, когда Надя видит Женю, ее лицо светится облегчением, радостью и любовью. Она выглядит по-настоящему счастливой, свободной от прежних внутренних конфликтов.
---
Почему Ипполит и Галя не закрывают свои гештальты (в рамках фильма)?
- Ипполит: Его гештальт – это потребность в контроле, порядке, а также, возможно, неуверенность в себе, скрытая за маской респектабельности. События фильма для него – не закрытие, а открытие нового, болезненного гештальта. Он теряет Надю, его мир рушится, его авторитет подорван. Он уходит озлобленным, униженным, не осознав причин произошедшего и не приняв своей части ответственности. Он остался со своим гневом, обидой и чувством потери.
- Галя: Для Гали разрушается гештальт "успешного замужества" и ее видение будущего. Она тоже остается с незавершенным гештальтом потери и разочарования, который ей предстоит осмыслить и закрыть уже после событий фильма.
Таким образом, «Ирония судьбы» блестяще демонстрирует, как случайность может стать катализатором для глубоких личностных изменений, вынуждая героев взглянуть в лицо своим незавершенным потребностям и, наконец, закрыть свои гештальты, чтобы обрести подлинное счастье и целостность.
