Найти в Дзене
Живописные истории

Эдгар Дега «Танцовщицы»

В этой пастели французский художник Эдгар Дега (1834–1917) возвращается к теме, уже исследованной в его работах 1870-х годов: балерины в состоянии покоя. Он также возобновляет свои регулярные исследования эффектов подсветки сзади — техники освещения, которая "убирает силуэты", устраняет детали и стирает характерные черты лица и тела, делая их анонимными. Но, используя традиционные техники, «Танцовщицы» новы в своём формате и композиции и, несомненно, являются наиболее важным свидетельством того, что называют "классическим периодом" Дега. Около 1884 года художник упростил свою композицию, уменьшил глубину живописного пространства, опустил точку зрения и сосредоточился на одной фигуре или группе фигур. Тем самым он ответил на желание критиков и публики, которые были против беспорядка тонов и сложности эффектов, которые преследуют современную живопись. Так что, «Танцовщицы» служат своего рода манифестом. Дега использует здесь почти квадратный (75 на 73 см) формат, необычный для нег

В этой пастели французский художник Эдгар Дега (1834–1917) возвращается к теме, уже исследованной в его работах 1870-х годов: балерины в состоянии покоя.

Эдгар Дега | Живописные истории | Дзен

Он также возобновляет свои регулярные исследования эффектов подсветки сзади — техники освещения, которая "убирает силуэты", устраняет детали и стирает характерные черты лица и тела, делая их анонимными.

Но, используя традиционные техники, «Танцовщицы» новы в своём формате и композиции и, несомненно, являются наиболее важным свидетельством того, что называют "классическим периодом" Дега.

Около 1884 года художник упростил свою композицию, уменьшил глубину живописного пространства, опустил точку зрения и сосредоточился на одной фигуре или группе фигур.

Тем самым он ответил на желание критиков и публики, которые были

против беспорядка тонов и сложности эффектов, которые преследуют современную живопись.

Так что, «Танцовщицы» служат своего рода манифестом.

Дега использует здесь почти квадратный (75 на 73 см) формат, необычный для него в то время, но к которому он часто будет возвращаться позже.

Если раньше, на своих "танцевальных уроках", он играл с изолированными фигурами и большими пустыми пространствами, то здесь художник группирует вместе шесть фигур, которые соприкасаются и взаимодействуют друг с другом, образуя некое единое существо с множеством голов, рук и ног.

Белизна пачек обеспечивает плавный переход от одного тела к другому, а жесты перекликаются друг с другом.

Неравномерный резкий свет усиливает сияние спин и плеч, светлый или рыжий цвет волос. А пастель, иногда плотная, иногда светлая, превосходно передает воздушность пачек и серый вид комнаты.

Она также позволяет создавать внезапные всплески цвета.

Эта работа предвосхищает впечатляющую серию «Танцовщиц» 1890-х и 1900-х годов.

Позже Дега возвращался к похожим жестам и позам, экспериментируя с разными цветами. Но «Танцовщицы» уникальны и не породили никаких подражаний или вариаций.

Это шедевр, демонстрирующий в эпоху распада импрессионизма и поиска новых путей Ренуаром, Писсарро и Моне поразительную жизненную силу художника.

P.S. Приглашаем вас посетить наш телеграмм-канал, там много всего интересно. А уж сколько прекрасных картин у нас в вк. Ждём вас с нетерпением!
-2