В каждой семье есть тот человек, который её скрепляет, способен в нужный момент объединить. Будь то Рождество или какое-то несчастье. И когда дело касается именно этого члена семьи, скошенного недугом, тут остальные бросают всё и мчатся на помощь. Это не разрешает конфликты между ними, но, по крайней мере, позволяет сделать приятное неизлечимо больному и создать подобие благополучия в последних воспоминания умирающего. Как в семье Джун, крепкой старушки, не теряющей бодрости духа даже в крайней стадии рака. К ней в палату тут же, оставив все дела на потом, явились Коннор (нелепый очкарик Джонни Флинн), Джулия (растерянная от выполнения двойной функции на съёмочной площадке Кейт Уинслет), Молли (злопамятная Андреа Райзборо) и Хелен (псевдобуддистка Тони Коллет). А так же целая орава их детей. Все они силятся быть терпимее друг к другу на глазах Джун, только рано или поздно обиды проявляются, и уход за матерью становится для всех настоящим испытанием.
Кейт Уинслет потрясающая актриса, настоящая некрасовско-брюловская женщина, кою обожают во всём мире. Она сыграла столько замечательных персонажей, на дюжину жизней достанет. Работала с выдающимися постановщиками и, наверняка, училась у них ремеслу, тайком подглядывая особенности и манеру. И, как и полагается большому лицедею, она решилась снять своё кино, рассудив, наверное, лучше поздно, чем никогда. И в данном случае лучше бы никогда. В том смысле, что фильм получился достаточно посредственным, без какой-либо продуманной авторской манеры и тщательно прописанного сценария. Все сюжетные линии, характеры персонажей, словно смодерированы нейросетью и чуть разбавлены здравым смыслом живого человека. Перевалив за экватор действие становится крайне скучным, при том, что всё время с самого начала мы лениво могли предсказывать всякое действие или фразу того или иного героя.
Собрав под свои знамёна великолепных артистов (Хелен Миррен, Тимоти Сполл и вышеназванные) Уинслет не смогла предложить им ничего кроме своего обаяния при переговорах. Тем самым введя в заблуждение и наведя тень на их фильмографию. Им попросту непонятна задача, что надо в момент неприкрытой ненависти сына играть отщепенцу Споллу? Или как создать милосердное понимание между двумя сестрами в момент немыслимого откровения в коридоре госпиталя? Картина, в которой большую часть времени совершенно не импонируешь действующим лицам, их надуманным проблемам, в один момент, к концу второго акта, совершенно увязает в патоке всепрощения и начинает задорно хоронить бедную престарелую мать семейства. И к финалу нас доводят, растерявшихся и утомлённых, пытаясь вовлечь в счастье семьи под Вифлеемские мотивы.
Прощай, Джун неудачный старт режиссёрской карьеры великой актрисы, на котором, надо полагать она и успокоится. Это очень слабая картина, в которой собраны всевозможные трюизмы и поданы публике без какой-либо авторской обработки. Совершенно стандартная лиричная драма, более подходящая для условного телеканала для домохозяек. Нас практически ничего в ней не тронет, за исключением, пожалуй, нелепого по своей бесцеремонности и невежеству медбрата. Он вызывает раздражение и возмущение от совершенно непрофессионального поведение. А его появление за рождественским столом спустя год после основных событий как будто вопит о себе и сильно отдаёт конформизмом. И только это впечатление сохранится в нашей памяти, к великому сожалению и очередному опровержению тезиса о талантливости таланта во всём.