Вручение 80-летнему Никите Михалкову ордена Святого апостола Андрея Первозванного в Екатерининском зале Кремля стало очередным подтверждением его давно сложившегося статуса.
Для зрителей это не было открытием: превращение режиссера в государственного идеолога завершилось много лет назад, и нынешняя высшая награда лишь подчеркнула этот факт.
Пока Никита Сергеевич рассуждал об «особой химии» с президентом и советовал соотечественникам измерять жизнь по тем, кому живется хуже, стало окончательно ясно: кино для него давно ушло на периферию.
А переизбрание на пост председателя Союза кинематографистов 22 декабря лишь подтвердило роль несменяемого «хозяина» отрасли, который правит ею железной рукой, прикрытой бархатной перчаткой.
В это же время его 88-летний брат Андрей Кончаловский, начисто лишенный этого мессианского пафоса, продолжил методично и даже жестко препарировать российскую историю в своих «Хрониках русской революции».
И если Михалков в последних интервью предстает как проповедник, защищающий «духовные скрепы», то Кончаловский остается холодным аналитиком, который в своих беседах с журналистами часто граничит с мизантропией, называя народную массу инертной и нуждающейся в сильном руководстве.
Творческая пропасть между братьями с годами стала непреодолимой.
Никита Сергеевич, чей последний по-настоящему интересный фильм «12» (и тот - ремейк) вышел в 2007-м, окончательно ушел в продюсирование и «Бесогон ТВ».
Его недавняя попытка покорить массового зрителя блокбастером «Кракен» обернулась громким провалом: картина, где он выступил продюсером, не просто не окупилась, но и показала, что его чутье на зрительский интерес безвозвратно утрачено.
Кончаловский же, снявший более 30 фильмов (против 25 у брата), продолжает работать как «стахановец», хотя его последние работы всё чаще напоминают лекции по философии, а не живое кино.
Пока младший брат коллекционирует ордена и «Оскар» за «Утомленных солнцем», старший, имеющий за плечами голливудский опыт и призы Венецианского фестиваля, свысока наблюдает за этим «византийством», оставаясь вечным западником, который разочаровался в Западе, но так и не стал своим в «патриархальной» деревне брата.
Семейная идиллия клана Михалковых-Кончаловских - это тоже во многом фасад для публики.
Внутри «дворянского гнезда» давно тлеет конфликт между нынешними женами режиссеров.
52-летняя Юлия Высоцкая и 78-летняя Татьяна Михалкова представляют собой две разные галактики, которые стараются не пересекаться.
Высоцкая - энергичная, подчеркнуто современная и независимая бизнес-леди, ставшая для Андрея Сергеевича не просто пятой женой, а полноправным партнером и музой.
Татьяна Евгеньевна же олицетворяет старую школу «жены гения», чья жизнь подчинена интересам мужа и поддержанию его статуса через бесконечные светские рауты.
Поговаривают, что за внешним приличием скрывается глубокое взаимное неприятие: Высоцкая не приемлет «бантиков» и нарочитой статусности семьи Никиты Сергеевича, а Татьяна Михалкова видит в Юлии лишь второстепенную актрису, нарушившую вековые устои клана.
Что касается распределения сфер влияния, то клан Михалковых-Кончаловских фактически превратил российский кинематограф в свою вотчину, где роли распределены согласно темпераментам и амбициям наследников.
Династия, процветает, но идет по стопам отцов с разной степенью успеха. Из 11 детей на двоих (семь у Андрея, четверо у Никиты) особняком стоит Анна Михалкова.
Пока её брат Артем и сестра Надежда скорее эксплуатируют фамильный бренд (Надежда играет и пробует себя в режиссуре, а Артем занимает административные ниши и снимает проходное кино), Анна стала единственной, кто доказал свою состоятельность вне контекста фамилии.
51-летняя актриса превратилась в одну из главных «русских женщин» современного экрана, играя глубокие и лишенные пафоса роли, что резко контрастирует с монументальным стилем её отца.
В 2025-м она закрепила этот статус, получив звание Народной артистки России, чье появление в титрах сегодня считается знаком качества и гарантией подлинного актерского мастерства.
Остальные дети делят между собой скорее административные и финансовые потоки, нежели творческие лавры. Например, Степан Михалков (сын Никиты Сергеевича в первом браке с Анастасией Вертинской) давно ушел в ресторанный бизнес, лишь изредка соприкасаясь с кино как продюсер.
В лагере Кончаловского ситуация иная: его сын Егор прочно занял нишу качественного, но коммерческого мейнстрима, стараясь держаться подальше от философских исканий отца, но активно используя связи клана для реализации своих проектов.
В итоге, сравнивая последние выступления братьев, видишь двух стариков, которые по-разному встречают закат.
Никита Михалков купается в лучах государственной милости, превращая свое имя в политический бренд.
В то время как Андрей Кончаловский, несмотря на спорность своих идей, остается художником, который хотя бы пытается искать новые смыслы в мире, который его брат уже давно объявил враждебным.
P.S Беспрецедентный случай в истории современного российского стриминга: цензуре подвергся сам Никита Михалков. Из «Утомленных солнцем» (1994 года) внезапно исчезли ключевые три минуты - банная сцена, эпизод интимной близости и размышления о само*бийстве. Несмотря на взрослый рейтинг 18+, онлайн-платформы предпочли «стерилизовать» шедевр. Это выглядит особенно двусмысленно на фоне недавнего награждения режиссера: государственное признание заслуг теперь странным образом соседствует с фактическим искажением авторского замысла.