Международный фестиваль «Площадь искусств» в Санкт-Петербурге
«Я люблю эти дни, когда замысел весь уже ясен и тема угадана…»
***
Опера-гала (14 декабря 2025). Академический симфонический оркестр Филармонии (АСО), дирижёр Александр Соловьёв. Солисты – Аида Гарифуллина(сопрано), Иван Гынгазов (тенор), Семён Антаков(баритон)
Она невероятна красива. Нездешняя легкость бытия. Видимая (или кажущаяся?) благорасположенность к миру. Нежность. Дива, одним словом. Оперная дива - это призвание. И непростое дело. Успех может быть скоротечным. Сколько взлетов и падений видела история этого жанра… А имя её – тоже оперное, такое не забудешь – Аида Гарифуллина (род. 1987 г., Казань).
Какая она? Этуаль. Фарфоровая статуэтка. Не станем, однако, судить только по внешним данным.
«Если вы ощущаете свет нежности, идущий от человека, не спешите думать, будто перед вами фиалка, которая согнётся под первым ветром, или вечный ребёнок, незнающий, что делать и куда идти», - предостерегаетпсихолог и писатель Лиля Град.
И это предостережение вспомнилось вовремя. Дисциплины и характера Аиде не занимать. Жёсткость и точность профессионала сквозит в её интервью, умение владеть собой на сцене (и за сценой) восхищает. Кажется, её творческая и личная жизнь тщательно отретушированы - всё вычищено до последней ноты. Таким искусством владеют немногие. Правда, ощущение некоего «постановочного» поведения всё же не покидает меня. Она тщательно отбирает свой репертуар, включая только то, в чём уверена на все сто.Кажется, риск не свойственен ей. Или важна репутация?
С 17-ти лет она живёт вне дома, точнее на два дома – Казань и Вена. Её первым педагогом (и первым и главным менеджером) стала её мама Гарифуллина Ляйла Ильдаровна, профессиональный музыкант-педагог, депутат Казанской городской Думы, директор Центра современной музыки Софии Губайдулиной - квалифицированный управленец и политик.
Вокалу девушка училась в Европе - Нюрнберг (по гранту мэра Казани), потом Вена. Сама Аида не считает себя представительницей русской вокальной школы(интервью программе «Энигма»), говорит, представляет европейскую школу. Престижный Международный конкурс «Опералия» (Operalia, организован в 1993 г. Пласидо Доминго) открыл ей дорогу на европейские оперные сцены (первая премия, 2013 г.). Заявку на конкурс подавала от имени Аиды её мать (говорят, мамаприсутствует даже за «кулисами», когда дочь даёт интервью журналистам). Впрочем, и такие истории нам знакомы.
В 2013 году Валерий Гергиев пригласил её спеть партию Сюзанны в опере Моцарта «Свадьба Фигаро». С 2014 г. маэстро приглашает Аиду в Мариинский в постановки опер Римского-Корсакова («Золотой петушок», «Снегурочка»), однако сами спектакли именитого театра не вызвали большого резонанса у критики и публики. Позднее Аида серьёзно заявит о себе в роли уже знакомой ей Снегурочки на сцене французской Bastille(постановка 2017 г. Дмитрия Чернякова, дирижёр Михаил Татарников). Трепетная, хрупкая, инфернальная Снегурочка покорила тогда Париж. Вокально и сценически очень сильная партия. Париж заговорил о «звенящем русском сопрано».
Она пела в концертах с Дмитрием Хворостовским и Андреа Бочелли. Участвует в благотворительности.
На концерте в БЗФ в рамках программы фестиваля «Площадь искусств» Аида выступала впервые. Для вокалистов это не самая удачная площадка. За спиной - большой оркестр и хоры со зрителями, впереди – до краев заполненный зал публики, будто испытывающей тебя на соответствие алмазным люстрам-пуговицам легендарного зала.
Певица выбрала в этот вечер проверенные временем оперные шедевры: Каватина Casta Diva из оперы «Норма» Беллини, Болеро Елены из оперы «Сицилийская вечерня» Верди, Вальс Джульетты из оперы «Ромео и Джульетта» Гуно, ария Мими из оперы «Богема» Пуччини, романсы Чайковского и Рахманинов в и несколько дуэтов с молодыми яркими оперными певцами русской школы - Иваном Гынгазовым солист театра «Геликон-опера», приглашенный солист Большого и Мариинского театров) и Семёном Антаковым (солист труппы Михайловского театра).
Кавалеры у дамы, отметим,были безупречные и достойные звезды.
Их соло и дуэты звучали убедительно и органично, особенно при исполнении арий из опер русских композиторов. Голос самой певицы лился необыкновенно легко. Казалось, самые высокие ноты даются ей без всяких усилий. Выверенные жесты рук и мимика. Это было роскошно. Зал расслабился с первых аккордов и с наслаждениемвпитывал каждый звук - настоящее Рождественское подношение, а не просто фестивальный концерт.
Едва ли не главным героем вечера (после Аиды, разумеется) был маэстро Александр Соловьёв, главный дирижёр Михайловского театра. Его стараниями и мастерством была создана неимоверно тёплая и доверительная атмосфера: он был артистичен, эмоционален, тепло встречал-провожал солистов, останавливал звучание оркестра, давая голосу солистов продемонстрировать всю свою роскошь. Не забывал о публике и даже однажды безупречно подал реплику варии Томского («Пиковая дама»). Палочка в руках маэстро выписывала невероятные пируэты, включая замысловатую, невиданную мною ранее фигуру - «леска спиннинга».
Сам он был подвижен, как ртуть. Думаю, певцам было легко работать с оркестром, во главе которого стоял такой обаятельный и сопереживающий маэстро.
Овации были неподдельны, публика не собиралась покидать свои кресла, несмотря на поздний час. Гала-концерт в этот декабрьский вечер удался на славу. Были и бисы. Была взаимная щедрость артистов и зрителей. Овации и цветы. Как должно - благодарность насильно не испытывают. Мне понравилось всё.
А вот какая Аида Гарифуллина в современных оперных постановках – пока неясно. Давно она не была в России в этой ипостаси. Хватит ли ей темперамента, интонирования, фразировки, экспрессии, которую так ценит современная аудитория? Способна ли она на дерзости и челленджи режиссёрской оперы? Пока ответа нет.
Не только мне Аида кажется слишком «рафинированной» и безупречной. Это «слишком» и вызывает пристальное (нездоровое?) внимание к ней: неужели перед нами девочка, родившаяся в цветке?.. Так бывает? А вдруг это случай, когда внутреннее равно внешнему без игры и натяжек? Что если это ее сознательный выбор – стараться жить в позитиве, любви, нежности (и не только на сцене)?
Может, это наша среда стала слишком жёсткой, чтобы верить в подобные исключения наяву?
Размышления бывалых…
Но! Это не отменяет главного: у Аиды красивый тёплый глубокий голос, который трогает души, амплуа лирического сопрано высочайшего мирового класса.
Кажется, с её внешними данными она могла бы быть идеальной героиней Бродвейских мюзиклов и венских оперетт. Да и певицане скрывает, что обожает мюзиклы. Может быть, у нее все еще впереди и в этом жанре. Её определенно привлекает не только классика, иначе зачем петь на шоу Ивана Урганта, сниматься в клипе с Филиппом Киркоровым или открывать Чемпионат мира по футболу (2018 г.), где она неожиданно появилась на стадионе «Лужники» с Робби Уильямсом? Почему бы и нет. Возможно, это её «царский» путь вокалистки академической школы.
В сентябре 2025 г. Аида Гарифуллина впервые дала сольный концерт в Большом театре (до этого она выступала на этой сцене и в Мариинском театре как приглашённая солистка). В новом сезоне шоу «Голос. Дети» (2025) на Первом канале заняла кресло наставника. Что это? Новое амплуа? Или подготовка «запасного аэродрома»? Время покажет.
А пока в январе 2026 г. она выступит с концертом в Вене, в марте исполнит партию в «Риголетто» в Королевском «Ковент-Гардене», в апреле - в Баварской опере.
Уверена, будут у неё ещё сюрпризы и премьеры на родине. Поп-проекты не исключены. Подождём?
И вот еще что. Почти курьёз, но для полноты картины: у Аиды вышла к тому же книга по кулинарии (импринт кулинарной редакции издательства ЭКСМО).
Тираж 4 000 (в продаже нет). Ей позвонили (!) из издательства, она не отказалась и от этого «интересного предложения». Сколько ипостасей у смуглянки! И сколько счастливых случаев, которые так удачно реализуются этой дивой. Запомним это имя. Оно ещё прозвучит.
Note. При иллюстрации текста использованы фото Анны Флегонтовой (пресс-служба Филармонии)
©️ Мила Тонбо 2025
💌 Отзывы и рецензии автора на театральные и музыкальные спектакли отечественных и зарубежных постановщиков в подборке «Театральная гостиная»