Палаццо Дукале — сердце Венеции.
Белоснежные мраморные кружева, воздушные аркады, будто выточенные из облаков, и розоватый оттенок заката на древних стенах.
Дворец пережил всё: расцвет Венецианской Республики, наполеоновское разграбление, австрийскую оккупацию.
Первое, что поражает — кажущаяся невесомость. Секрет в гениальной архитектурной иллюзии: тяжелая верхняя часть покоится на ажурной колоннаде. Это метафора всей венецианской государственности — сила, опирающаяся на свободу и закон.
Каждая колонна, каждый капитель — страница истории. В тени этих арок решались судьбы мореплавателей, купцов и целых народов.
Переступая порог через Порта делла Карта ("Врата Бумаги"), вы совершаете путешествие во времени. Золотая лестница (Скала д'Оро), по которой поднимались лишь избранные, ведет в бесконечную анфиладу залов.
Государственные залы.
Здесь начинается длинная анфилада Государственных залов Дворца — помещений, в которых размещались высшие органы политической и административной системы, веками вызывавшей всеобщее восхищение. Сама неизменность этой системы поразительна: не имея какой-либо писаной конституции, она была настолько эффективна, что просуществовала долгое время и гарантировала социальный мир. После середины XIV века в городе полностью отсутствовали мятежи или восстания, и никто не ставил под сомнение права и возможности, позволявшие городской аристократии монополизировать управление государством; более того, режим, символом которого был Лев Святого Марка, пользовался чрезвычайной народной поддержкой и умело поддерживал этот миф о себе.
В этих залах размещались не только все основные органы управления Республики — от Большого совета до Сената и более узкого Полного совета, — но и важнейшие судебные органы, от Совета десяти до трех Советов сорока.
Убранство каждого зала всегда представляет собой тщательно продуманное прославление добродетелей Государства и тех функций управления, которые должны были в нем осуществляться.
Квадратный атрий.
Это помещение в значительной степени служило приемной, преддверием всех многочисленных государственных залов.
Его убранство датируется XVI веком, периодом правления дожа Джироламо Приули, который изображен на плафонной картине Тинторетто со знаками своей власти в окружении аллегорий Справедливости и Мира.
Четыре окружающие сцены, вероятно, созданные мастерской Тинторетто, включают библейские истории — возможно, намекающие на добродетели дожа — и аллегории четырех времен года.
Торжественное убранство зала было дополнено четырьмя картинами на мифологические сюжеты, которые теперь находятся в антикамере Зала Полного совета.
Их место здесь заняли работы Джироламо Бассано «Явление ангела пастухам» и другие библейские сцены, условно приписываемые Веронезе.
Зал Четырех Дверей
Это помещение служило парадной приёмной перед более важными залами Дворца. Четыре двери, давшие ему название, богато обрамлены драгоценным восточным мрамором; каждую из них венчает аллегорическая скульптурная группа, отсылающая к добродетелям, которые должны вдохновлять тех, кто принимает на себя бремя управления государством.
В 1574 году в этой части Дворца произошел пожар, нанесший особенно серьезный ущерб этому залу и следующим за ним помещениям — Антикамере Зала Полного совета, самому этому Залу и Залу Сената, — к счастью, не затронув несущих конструкций. Деревянная отделка и убранство были заменены в кратчайшие сроки.
Свой нынешний облик зал обрёл в результате этих восстановительных работ, выполненных Антонио да Понте по проектам Андреа Палладио и Антонио Рускони.
Сводчатый потолок, чье стукковое убранство создано Джованни Камби, прозванным Бомбарда, содержит мифологические фрески с изображениями городов и регионов, находившихся под властью Венеции, выполненные Якопо Тинторетто, начиная с 1578 года.
Эта декоративная программа призвана показать — тесно связанными друг с другом — основание Венеции, её независимость с самых истоков и историческую миссию венецианской аристократии, следуя торжественной концепции, уже заданной убранством Золотой лестницы.
Среди картин на стенах выделяется работа Тициана, изображающая дожа Антонио Гримани (1521-1523) коленопреклонённым перед Верой.
На мольберте установлено знаменитое полотно Джамбаттисты Тьеполо с изображением Венеции, получающей дары моря от Нептуна, созданное между 1756 и 1758 годами.
Антикамера Зала Полного совета
Это была парадная приёмная, где иностранные послы и делегации ожидали приёма Полным советом, которому Сенат делегировал полномочия по ведению иностранных дел.
Эта комната была восстановлена после пожара 1574 года, и её оформление, подобное тому, что мы видим в Зале Четырех Дверей, включает деревянный резной потолок.
Центральная фреска, созданная Паоло Кальяри, более известным как Веронезе, изображает Венецию, раздающую почести и награды.
Верхнюю часть стен украшает изящный фриз, а к числу роскошных элементов убранства относятся камин между окнами — спроектированный Винченцо Скамоцци и изваянный Тициано Аспетти около 1586 года — и монументальный дверной проем, ведущий в Зал Полного совета. Его коринфские колонны несут фронтон, увенчанный мраморной скульптурой, изображающей женскую фигуру Венеции, опирающуюся на льва, в сопровождении аллегорий Славы и Согласия; эта работа выполнена Алессандро Витторией.
Рядом с дверными проемами находятся четыре полотна, которые Якопо Тинторетто написал для Квадратного атрия, но которые были перенесены сюда в 1716 году, чтобы заменить оригинальную кожаную обивку стен. Каждая из изображенных мифологических сцен также является аллегорией мудрого правления Республики.
В Антикамере находятся и другие знаменитые произведения, в том числе "Похищение Европы" Паоло Веронезе.
Зал Большого Совета
Здесь, под потолком, украшенным позолотой и полотнами Тинторетто, рождались законы, управлявшие колониальной империей.
Это самый большой и величественный зал Дворца Дожей, его размеры (53 метра в длину и 25 в ширину) делают его одним из самых обширных в Европе.
Здесь проходили собрания важнейшего государственного органа Венецианской республики — Большого Совета. Этот древний институт состоял из всех венецианских патрициев, вне зависимости от их престижа, заслуг или богатства.
Поэтому, несмотря на то что с веками Сенат стремился всё более ограничивать его полномочия, Совет всегда воспринимался как оплот древнего республиканского равенства, пусть и ограниченного лишь дворянским сословием.
Большой Совет имел право контроля над всеми другими государственными органами и должностями, и если те, казалось, приобретали чрезмерную власть, их влияние оперативно сокращалось.
От 1200 до 2000 дворян, его составлявших, никогда не переставали считать себя подлинными хранителями государственного права, от которого происходили все остальные органы власти.
Каждое воскресенье, под звон колокола Сан-Марко, члены Совета собирались под председательством дожа, который восседал в центре помоста, в то время как советники занимали места, расставленные в два ряда вдоль зала, сидя спиной друг к другу.
В этом же зале проходили начальные этапы избрания дожа, которые затем продолжались в Зале Голосования. Процедуры были крайне длительными и сложными, чтобы избежать возможных фальсификаций.
Зал, реконструированный в XIV веке, был украшен фреской Гвариенто (чьи остатки мы видели) и работами самых известных художников того времени, включая Джентиле да Фабриано, Пизанелло, Альвизе Виварини, Карпаччо, Беллини, Порденоне, Тициана. В декабре 1577 года пожар, вспыхнувший в соседнем Зале Голосования, уничтожил их и серьезно повредил саму конструкцию зала. Затем было быстро проведено восстановление, сохранившее его первоначальный облик. После этого начались работы по украшению, в которых участвовали такие художники, как Веронезе, Тинторетто, Пальма Младший, согласно программе: на стенах — эпизоды венецианской истории с особым акцентом на отношения с папством и империей; на потолке — деяния доблестных граждан и аллегории Добродетелей, в то время как центральное пространство было отведено для прославления Республики.
Двенадцать боковых полотен, по шесть с каждой стороны, изображают подвиги доблести или военные эпизоды на протяжении всей истории Города.
Непосредственно под потолком тянется фриз с портретами первых семидесяти шести дожей в истории Венеции (остальные находятся в Зале Голосования), заказанных Якопо Тинторетто, но в основном выполненных его сыном Доменико. На свитке, который держит в руках каждый дож, указаны важнейшие деяния его правления. Дож Марин Фальер, пытавшийся совершить государственный переворот в 1355 году, изображен на черном драпировочном полотне: будучи при жизни приговоренным к обезглавливанию и damnatio memoriae (полному уничтожению имени и изображения) как предатель республиканских институтов.
Вдоль всей стены за троном возвышается самое большое в мире по площади полотно — «Рай», написанное Якопо Тинторетто и его мастерской между 1588 и 1592 годами на месте фрески Гвариенто.
Зал Сената, Зал Коллегии, Зал Совета Десяти — в каждом из них витает дух решений, менявших карту мира. Здесь подписывали договоры, объявляли войны, принимали послов.
Зал Сената
Этот зал также был известен как Сала-дей-Прегади, поскольку дож «умолял» (pregava) членов Сената присутствовать на проходивших здесь заседаниях. Сенат, заседавший в этом зале, был одним из старейших государственных институтов Венеции; он был впервые учрежден в XIII веке и постепенно развивался, так что к XVI веку стал органом, в основном ответственным за надзор за политическими и финансовыми делами в таких сферах, как промышленность, торговля и внешняя политика. Фактически, это был более узкий комитет Великого совета, и его члены обычно происходили из самых богатых венецианских семей.
Реконструкция после пожара 1574 года проводилась в 1580-х годах. После завершения нового потолка начались работы над живописным убранством, которое, судя по всему, было закончено к 1595 году.
В работах, созданных для этого зала Тинторетто и его мастерской, явно доминирует фигура Христа; возможно, это отсылка к конклаву Сената, избиравшему дожа, который затем воспринимался находящимся под защитой Сына Божьего.
В зале также находятся четыре вотивные картины Якопо Пальмы Младшего, связанные с конкретными событиями в истории Венеции.
Зал Совета Десяти
Совет Десяти, давший название этому залу, был создан после заговора 1310 года, когда Баджамонте Тьеполо и другие дворяне попытались свергнуть государственные институты. Изначально задуманный как временный орган для суда над заговорщиками, Совет Десяти стал одним из многих примеров венецианских институтов, которые создавались как временные, но в итоге стали постоянными. Его полномочия охватывали все сферы общественной жизни — от религиозной ортодоксии до внешней политики, от шпионажа до государственной безопасности. Такой широкий спектр власти породил легенду о Совете как о беспощадном, всевидящем трибунале на службе правящей олигархии, суде, приговоры которого выносились быстро после тайных слушаний.
Собрание состояло из десяти членов, выбираемых из Сената и избираемых Великим советом. Эти десять заседали в совете вместе с дожем и его шестью советниками, что объясняет семнадцать полуциркульных очертаний, которые до сих пор можно видеть в зале.
Убранство потолка было работой Джамбаттисты Понкино при участии молодого Паоло Веронезе и Джамбаттисты Дзелотти. Резной и позолоченный потолок разделен на двадцать пять кессонов, украшенных изображениями божеств и аллегорий, призванных иллюстрировать могущество Совета Десяти, который — подобно небесному суду — был ответственен за наказание грешников и освобождение невинных.
Интерпретировать каждый отдельный кессон весьма сложно, поскольку художники часто стремились совместить традиционное толкование мифологического события или фигуры со смыслом, специфичным для Венеции и её истории.
Особенно знамениты картины Веронезе — от изображения старого восточного правителя до сцены, где Юнона осыпает Венецию дарами. Однако центральный овал, показывающий Юпитера, сходящего с облаков, чтобы метать громы в Порок, является копией с оригинала Веронезе, который Наполеон вывез в Лувр.
Зал Кварантии Чивиль Веккья.
Кварантия(Совет Сорока), по-видимому, был учрежден Великим советом в конце XII века и являлся высшим апелляционным судом Республики. Изначально это был единый сорокачленный совет, обладавший значительной политической и законодательной властью, однако в течение XV века он разделился на три отдельных органа: Кварантию Криминале (для приговоров по тому, что мы назвали бы уголовным правом), Кварантию Чивиль Веккья (для гражданских исков в самой Венеции) и Кварантию Чивиль Нуово (для гражданских исков на материковых территориях Республики).
Этот зал был реставрирован в XVII веке; фрагмент фрески справа от входа — единственное, что осталось от первоначального убранства.
Здесь выставленные картины также датируются XVII веком.
Зал Кварантии Криминале и Зал Кож
В этом зале, где размещался один из трех Советов Сорока — высших апелляционных судов Венецианской Республики, — также вершилось правосудие. Кварантия Криминале была учреждена в XV веке и, как следует из названия, занималась делами уголовного права. Это был чрезвычайно важный орган, поскольку его члены, входившие также в состав Сената, обладали и законодательными полномочиями.
Деревянные скамьи датируются XVII веком.
Следующее за этим помещение служило архивом и, вероятно, было заставлено стеллажами и шкафами, подобными тем, что сейчас можно видеть на дальней стене. Однако эти стеллажи не являются частью первоначального убранства, как и панели из тисненой золоченой кожи (cuoridoro), покрывающие другие стены.
Зал Компасс.
Свое название это посещение получило от большого деревянного щита-компасса, увенчанного статуей Правосудия, который стоит в углу и скрывает вход в помещения трех глав Совета Десяти и государственных инквизиторов (посетить их можно только в рамках экскурсии «Тайные маршруты»).
Таким образом, этот зал служил приемной, где ожидали вызова те, кого вызвали эти могущественные магистраты; а великолепное убранство было призвано подчеркнуть торжественность судебного механизма Республики, некоторые из самых известных и эффективных элементов которого размещались в этих помещениях.
Убранство датируется XVI веком, и вновь заказ на оформление потолка получил Паоло Веронезе. Работы, завершенные в 1554 году, все призваны восхвалять «доброе правление» Венецианской Республики; однако центральная панель, на которой святой Марк спускается, чтобы увенчать три Теологические добродетели, является копией оригинала, хранящегося ныне в Лувре. Большой камин был спроектирован Якопо Сансовино в 1553-54 годах.
Во Дворце все помещения, служившие для отправления правосудия, были связаны по вертикали. Начиная от тюрем на цокольном этаже, известных как «Колодцы», через Канцелярию адвокатов на лоджии, Советы Сорока и Зал магистратов по правовым вопросам на первом этаже и различные судебные залы на этом втором этаже, эта последовательность завершалась тюрьмами прямо под крышей — знаменитыми «Пьомби» или «Свинцами». Все эти пространства были соединены лестницами, коридорами и вестибюлями.
Из этого зала, фактически, можно пройти в Оружейную палату и Новые тюрьмы по ту сторону Моста Вздохов.
Но за позолотой и фресками скрывалась и обратная сторона власти. Крытый переход Мост Вздохов (кстати, название придумал лорд Байрон) вел из дворца в тюрьму.
Мост Вздохов
Мост Вздохов был построен в 1614 году для соединения Дворца дожей со зданием Новых тюрем. Полностью закрытый и покрытый со всех сторон, мост содержит два отдельных, идущих параллельно коридора. Тот, которым сегодня пользуются посетители, связывал тюрьмы с залами Магистрата по правовым вопросам и Кварантии Криминале (Уголовного апелляционного суда) на основном этаже Дворца; другой соединял тюрьмы с помещениями Государственной адвокатуры. Оба коридора связаны со служебной лестницей, ведущей из камер цокольного этажа «Колодцев» (Поззи) до подкровельных камер «Свинцов» (Пьомби).
Знаменитое название моста возникло в романтический период и, предположительно, отсылает к вздохам заключенных, которые, пройдя из зала суда в камеру, где им предстояло отбывать наказание, в последний раз бросали взгляд на свободу, мельком видя лагуну и Сан-Джорджо через маленькие окна.
Узники, бросив последний взгляд на лагуну через решетчатые окошки, действительно вздыхали — о свободе.
Приезжайте в Венецию и посетите Дворец дожей. вы поймете: это не просто дворец. Это сама Венеция, обращенная в камень. Книга, которую нужно не просто увидеть, а прочувствовать каждой клеткой.
Продолжение следует…