Существует как минимум три общепринятых классификации сюжетов художественной литературы. Они делят всю мировую литературу на 7, 16 или 36 категорий. Немного особняком держится теория Хорхе Луиса Борхеса, согласно которой художественная литература состоит всего из четырёх сюжетных линий.
На первый взгляд подобный вывод удручает, ведь получается, что на самом деле всё уже давно написано, всё сказано и писатели больше не нужны. Но, если задуматься: нот ведь тоже крайне мало, а музыку пишут на протяжении многих веков, до сих пор удивляя новыми мелодиями.
Более того: даже самый избитый сюжет, при желании, можно неоднократно использовать, каждый раз создавая яркое, увлекательное произведение, от которого сложно оторваться.
Там всё известно наперёд!
Возьмём к примеру Золушку. Казалось бы, что тут можно нового сказать?
Она – бедная, невзрачная, никому не нужная. Он – богатый, яркий, успешный. Полюбили друг друга – и выяснилось, что за тусклым образом замухрышки скрывалась красавица-царевна.
Её не разглядели – издевались, строили козни, а она – всё терпела, веря, что придёт её звёздный час. С детства знакомая история.
Любого разбуди среди ночи – и он без запинки расскажет от и до. О чём тут ещё можно говорить?
А если всё знакомо наперёд, то не только писать – читать нет смысла.
Конец несложно угадать
Вроде бы всё логично. Однако, стоит немного поразмыслить, как в голову приходят возражения:
Во-первых, конец любого произведения нетрудно предсказать. Он либо счастливый, либо трагический – третьего варианта нет.
Во-вторых, сюжет – это лишь фактура, тогда как основное внимание притягивают образы.
Мы ведь читаем книги в большей степени для того, чтобы ощутить те или иные эмоции, сопереживать приглянувшимся персонажам, разделять с ними радости и горести. Поэтому, если вдуматься, сюжет в сущности вторичен.
Если провести некую параллель с архитектурой, то каждый дом – квадратной или прямоугольной формы, состоит из фундамента, стен да крыши, у каждого есть окна и двери. Ничего нового. Тем не менее, стоит лишь оглядеться по сторонам, чтобы обнаружить яркие, запоминающиеся постройки.
Мимо одних проходишь, ничего не испытывая, а возле иных так и хочется остановиться, сфотографироваться. А ведь всё те же элементы…
Нечто подобное происходит и с книгами. Да, основных сюжетов очень мало, но каждое произведение – по-своему уникальное, включая истории про Золушку.
Персоны рулят!
Да, сюжет в сущности может быть знакомым, но благодаря живым персонажам, имеющим выразительные черты характера, свою жизненную предысторию, какие-то физические особенности (например, инвалидность), произведение становится увлекательным, оно способно зацепить читателя до глубины души.
Сюжеты повторяются, но личности все уникальны. И если серьёзно подойти к проработке образа своего персонажа, а в идеале – вообще найти прототип, то даже самая избитая история заиграет новыми красками.
Порой с детства знакомые сюжеты даже помогают лучше раскрыть персонажей, показать всю многогранность, всю сложность их характеров. Автор больше сосредотачивается на образах, чем на фактуре, проникает в душу своих героев, стремится тончайшими штрихами передать все эмоции, переживания, всё внутреннее и внешнее. И получается шедевр!
А ещё – воспоминания!..
В уже далёком 2006 году я написал небольшой любовно-приключенческий рассказ «Постояльцы», который, пожалуй, вполне можно отнести к категории историй о Золушке. Главная героиня – сирота, живущая с бабушкой. Они – практически нищие, порой еле сводят концы с концами. Ситуация резко меняется, когда к ним на постой приезжает преуспевающий бизнесмен и между молодыми людьми возникает симпатия.
«Затевая спор о том, что завтра в их дом въедут постояльцы, Александра и подумать не могла, чем всё это для неё обернётся!..» — именно так выглядит аннотация. А постояльцев действительно двое, и на долю второго выпала роль антипода.
Описанные события разворачиваются в курортном посёлке Седово на берегу Азовского моря, где мы с родителями и кумовьями неоднократно отдыхали, поэтому, работая над произведением, я неоднократно прибегал к детским воспоминаниям, что и помогло сделать его более ярким и запоминающимся.
Да и у главной героини есть реальный прототип, что, опять же, позволило сделать образ девушки живым и цепляющим.
И, разумеется, банальная история любви разбавлена интересными, порою – драматическими фактами из жизни персонажей. Да и без конфликта, конечно же, не обошлось.
Рассказ был написан почти 20 лет тому назад, когда я делал лишь первые шаги на пути творческого становления, поэтому, безусловно, сегодня написал бы иначе. Однако, формируя в 2020 году сборник романтических историй «Двух судеб перекрёсток», я, не колеблясь, включил в него и этот рассказ. Мне кажется, он всё же достоин внимания.
Вместо резюме
Подводя итоги выше сказанному, выделю основные три мысли:
- Крайне важно писать о том, что знакомо и понятно автору;
- Максимально детализировать всех персонажей;
- Опираться на воспоминания.
Тогда и до боли знакомый сюжет заиграет новыми красками. Особенно, если в него будет заложен важный посыл.