В Центральном выставочном зале «Манеж» открылся масштабный межмузейный проект «Все Бенуа — Всё Бенуа», который продлится с 13 декабря 2025 года по 19 апреля 2026-го. Это редкий для Петербурга формат — выставка не одного художника и даже не одного направления, а целой династии, которая на протяжении полутора веков формировала культурный ландшафт России.
Проект создан при поддержке Комитета по культуре Санкт-Петербурга и объединил более 600 экспонатов из собраний свыше 60 музеев и частных коллекций. Среди партнёров — Эрмитаж, Русский музей, Третьяковская галерея, Петергоф, Пушкинский музей, Театральный музей имени Бахрушина, Кунсткамера и другие крупные институции. Уже по этому списку становится понятно: перед нами не камерная история, а попытка собрать энциклопедию русского искусства через судьбу одной семьи.
В центре экспозиции — Александр Николаевич Бенуа: художник, историк искусства, сценограф, куратор, критик и просветитель. Однако выставка не превращается в монографию. Напротив, она последовательно показывает Бенуа как феномен среды — семьи, круга общения, культурного контекста. Рядом с работами Александра Бенуа представлены произведения Леонтия, Николая и Альберта Бенуа, Евгения Лансере, Зинаиды Серебряковой, а также их современников — Репина, Сомова, Маковского, Айвазовского и других.
Первый этаж Манежа отдан пространству «Азбука Бенуа». Это не просто раздел, а настоящий лабиринт, где зритель буквально блуждает между буквами, образами и смыслами. Здесь собраны оригинальные эскизы ко всем листам знаменитой «Азбуки» — редчайшее собрание, позволяющее увидеть замысел художника целиком. В экспозиции соседствуют живопись, графика, архитектурные чертежи, театральные эскизы, книги, игрушки и предметы быта. Этот раздел производит сильное впечатление именно своей плотностью: кажется, что ты попал не в музей, а внутрь семейной памяти.
Один из самых спокойных и при этом выразительных фрагментов выставки — кабинет Александра Бенуа. Он воссоздан по архивным фотографиям с использованием подлинной мебели и личных вещей. Здесь же представлены документы, графика, театральные костюмы и произведения искусства, которые по инициативе Бенуа вошли в собрание Эрмитажа. Этот зал особенно хорошо показывает масштаб его личности — не только как художника, но и как человека, обладавшего исключительным художественным чутьём.
Отдельного внимания заслуживает раздел «Ожившие балеты Бенуа», посвящённый Русским сезонам Сергея Дягилева. В Манеже представлены реконструкции спектаклей «Павильон Армиды», «Петрушка», «Сильфиды». Архивные материалы здесь дополнены современными технологиями: фотографии «оживлены» с помощью искусственного интеллекта, а в видеоработах используется техника дипфейка. Решение спорное, но, на мой взгляд, удачное — оно не превращает классику в аттракцион, а помогает почувствовать масштаб и новаторство сценографии Бенуа.
На втором этаже зритель попадает в стеклянный лабиринт «Лабиринт и горизонты Бенуа», посвящённый его театральному наследию. Эскизы декораций и костюмов, сценографические концепции, работа с пространством и перспективой — здесь особенно ясно видно, как Бенуа формировал визуальный язык театра начала XX века.
Выставка в Манеже — это не только рассказ о семье, но и о культурной экосистеме, которую Бенуа создавали вокруг себя. Как справедливо отмечают кураторы, сегодня фамилия Бенуа стала своего рода брендом — знаком традиции, качества и непрерывности культурной памяти. Эта экспозиция убедительно показывает, почему.
Выйдя с выставки, остаёшься с ощущением не «просмотренной экспозиции», а прожитого большого исторического фрагмента. Это редкий случай, когда масштаб проекта не подавляет, а, наоборот, помогает лучше понять, из каких слоёв складывалось русское искусство и какую роль в этом сыграла одна семья.