Гостиничный номер / Номер в отеле / Camera d'albergo / Chambre d'hôtel. Италия-Франция, 1980. Режиссер Марио Моничелли. Сценаристы: Адженоре Инкроччи, Марио Моничелли, Фурио Скарпелли. Актеры: Витторио Гассман, Энрико Монтезано, Моника Витти, Роже Пьер, Беатрис Бруно и др. Комедия. Премьера: 12.02.1981. Прокат в Италии: 21-е место в сезоне. Прокат во Франции: 0,1 млн. зрителей.
Амбициозные молодые «кинематографисты» около года снимали скрытой камерой постояльцев отеля, а потом решили найти возможность выпустить свой опус на экраны…
В год выпуска этой комедии в прокат итальянская пресса была к ней в целом благосклонна.
К примеру, кинокритик Джовани Граццини (1925-2001) писал, что «среди множества фильмов, снятых кинематографом, чтобы высмеять себя, этот, конечно, не самый ядовитый, но его основа (отношение между вымыслом и реальностью) пронизана юмором и завязана на тонком взгляде» (Grazzini, 1981).
Альдо Тассоне считал, что мораль этой картины прост: «вымысел влияет на реальность, кино и жизнь. Если бы режиссёр более последовательно развил эту оригинальную тему, «Гостиничный номер» мог бы стать своего рода итальянским «Днем вместо ночи». Тем не менее, достоинство этого фильма в том, что он заранее поднял вопрос о безответственном использовании скрытой камеры» (Tassone, 1982).
Уже в XXI веке кинокритик Карло Черути отмечает, что «Гостиничный номер» – «забавный, остроумный и полный качественных шуток фильм. … Моничелли снял комедию, которая, пусть и не входит в число его лучших работ, несомненно, смешная, остроумная и полна качественных шуток. Гассман всегда выглядит гигантом» (Ceruti, 2004).
Увы, мне лично «Гостиничный номер» не показался забавным и остроумным. Напротив, грубоватым и пошловатым. Хотя, надо отдать должное – Витторио Гассман и Моника Витти сыграли свои роли неплохо, хотя и, на мой взгляд, с излишним пережимом.
Что касается критики «безответственного использования скрытой камеры», то она в этой комедии, конечно, есть, но могло ли это быть чем-то сатирически значимым в 1980 году, когда мода на скрытую камеру в кино уже давно прошла?
Киновед Александр Федоров
Маркиз дель Грилло / Il Marchese del Grillo / Le Marquis s'amuse. Италия-Франция, 1981. Режиссер Марио Моничелли. Сценаристы: Альберто Сорди, Леонардо Бенвенути, Пьеро Де Бернарди, Марио Моничелли, Туллио Пинелли. Актеры: Альберто Сорди, Каролин Берг, Паоло Стоппа, Марина Конфалоне, Элена Фиоре и др. Комедия. Премьера: 23.12.1981. Прокат в Италии: 5,7 млн. зрителей. Прокат во Франции: 0,1 млн. зрителей.
1809 год. Рим. На сей раз Марио Моничелли представил зрителям вольную фантазию на тему «Принца и нищего», где «принца», то бишь маркиза дель Грилло сыграл Альберто Сорди…
Итальянские киноведы и кинокритики отнеслись к этому высокобюджетному костюмному фильму Марио Моничелли в целом неоднозначно.
В год выхода «Маркиза дель Грилло» в европейский прокат журналист Валерио Спига писал, что «только Моничелли в лучшей форме мог взяться за такую тему, не скатившись в фарс и пошлость, к которым нас приучили некоторые исторические фильмы… Однако режиссёр, неизменно сохраняя высокий уровень зрелищности, вызывающий частый и убедительный смех, создал картину – беспощадную и забавную, гротескную и трогательную, остроумную и вдумчивую – мира, находящегося в упадке, безжизненного класса, привычек и обычаев, чьи отпечатки, более выраженные, чем можно подумать, до сих пор сохраняются в итальянском обществе. ... Альберто Сорди заслуживает особого упоминания, играя одну из лучших ролей за всю свою карьеру. Мы никогда не видели его таким вычурным: но не таким размеренным и эффектным, таким взрывным и при этом богатым нюансами. В своих двойных ролях маркиза и пьяницы-угольщика он демонстрирует, как можно изменить лицо, не прибегая к гриму» (Spiga, 1981).
Стефано Селлери отмечал, что «Моничелли доверяет Альберто Сорди высочайшее мастерство зрелищности, прежде чем зрелость уступит место дряхлости, а повествование – дешёвым нравоучениям. Комедия грубовата, но она вполне вписывается в эпизодический, плутовской темп повествования, в котором непринуждённо переплетаются исторические элементы… Продукт безупречного профессионализма, прочная рутина, граничащая с классикой» (Selleri, 1999).
Кинокритик Массимо Бертарелли (1943-2019) был убежден, что это «сквернословная и (полу)смешная комедия Марио Моничелли вторгается в область папской сатиры… Это умный фильм, полный остроумных шуток и ярких костюмов. Однако у него есть три недостатка: римский диалект, вульгарность и чрезмерная затянутость. Альберто Сорди безупречен, но Паоло Стоппа и Флавио Буччи — достойные спутники» (Bertarelli, 2001).
По мнению кинокритика Лоренцо Чиофани, «пронизанный цинизмом и сарказмом, Альберто Сорди играет своего маркиза поистине величественно, делая его незабываемым в фильме… Он — движущая сила всей истории, и без него, без его грандиозного присутствия, фильм был бы бессмысленным и однообразным — два часа и больше, конечно, слишком долго» (Ciofani, 2014).
Марсель Давинотти согласен с тем, что фильм интересен, «прежде всего, благодаря блестящему Альберто Сорди. Без него фильм был бы очень скучным и чрезмерно многословным (более двух часов). … К счастью, Моничелли – неординарный режиссёр, и фильм не скатывается дальше определённой черты, сохраняя сдержанный профессионализм. Ключевым фактором для поддержания юмора (единственно верного, в конце концов) является чрезмерное использование римского диалекта с обилием ненормативной лексики и Сорди, который, безусловно, не скупится на свои фирменные междометия. Особенно притягательна его невыносимая, но именно поэтому уморительная, властная манера поведения» (Davinotti, 2007).
Конечно, «Маркиз дель Грилло» вовсе не примитивная сатирическая комедия. Маркиз в блестящем исполнении Альберто Сорди не просто циничный шутник, а персонаж, пытающийся вырваться за рамки размеренного существования и пресыщенного богатства. Поэтому можно, наверное, воспринимать его шутки как своего рода «выхлопы», попытки (как и у персонажей одной из предыдущих комедий Марио Моничелли – «Мои друзья») выйти за границы бытовой рутины с помощью эпатажного маскарада. Но когда в финале после спасения своего двойника от гильотины маркиз уезжает из Рима, это своего рода горький провал его «шутейности», побег в никуда…
Разумеется, можно согласиться с тем, что эта картина Марио Моничелли чрезмерно затянута и местами слишком вульгарна, но мастерство режиссера, декораторов, костюмеров, оператора и, конечно же, Альберто Сорди, бесспорно. Так что ничуть неудивительно, что «Маркиз дель Грилло» получил множество наград, включая приз за лучшую режиссуру на Берлинском кинофестивале.
Что касается прокатной судьбы этой итало-французской картины, то она была весьма радушно принята массовой аудиторией в Италии (5,7 млн. зрителей), но во Франции публику, увы, не заинтересовала… По-видимому, комедия получилась слишком укоренной в итальянские национальной традиции и диалекты…
Киновед Александр Федоров