Эту картину ждал и впечатляющий кассовый успех: только в Италии ее посмотрели около 11 миллионов зрителей, таким образом, этот фильм стал самой популярной работой Марио Моничелли за всю его многолетнюю творческую биографию.
Большая война / La Grande guerra / La grande guerre. Италия-Франция, 1959. Режиссер Марио Моничелли. Сценаристы: Адженоре Инкроччи, Марио Моничелли, Фурио Скарпелли, Лучиано Винченцони (по мотивам рассказа Ги де Мопассана «Два друга»). Актеры: Альберто Сорди, Витторио Гассман, Джеронимо Меиньер, Эльза Ваццолер, Сильвана Мангано, Фолько Лулли, Бернар Блие, Ромоло Валли, Витторио Саниполи и др. Трагикомедия. Премьера: 28.10.1959. Прокат в Италии: 10,8 млн. зрителей (по другим данным – 11,2 млн. зрителей). Прокат во Франции: 1,0 млн. зрителей.
Эта трагикомедия рассказывает о злоключениях неудачливых персонажей Альберто Сорди и Витторио Гассмана во время первой мировой войны...
В год премьеры «Большой войны» итальянская пресса отзывалась о ней в целом весьма доброжелательно.
В ту пору журналист Марио Бьянки (1939-2022) (сценаристом и режиссером станет только в 1970-х) писал, что в этом фильме «Сорди, Гассман и очень талантливая Сильвана Мангано под руководством режиссёра демонстрируют великолепную актёрскую игру, а мягкая, сероватая операторская работа Ротунно достигает волшебного результата. Конечно, многие негативные моменты сохраняются: … «фрагментаризм», не создающий целостной картины, но конечный результат остаётся более чем замечательным» (Bianchi, 1959).
Кинокритик Джан Луиджи Ронди (1921-2016) отметил, что «Марио Моничелли, работая над фильмом, возможно, несколько переборщил с антигероическими ситуациями и шутками, но он искупил свою вину той человечной и скромной, уравновешенной и безмятежной атмосферой, которой он сумел доверить самые яркие страницы своей истории» (Rondi, 1959).
Сценарист и кинокритик Гвидо Аристарко (1918-1996) был более «академичен»: «Мы можем определить «Большую войну» как «полезный» фильм. «Полезность» связана с необходимостью и гражданским долгом убрать те камни, которыми мы пытаемся скрыть «запретные» страницы нашей истории, и тем самым выявить «червей», которых эти камни скрывают и питают. Моничелли… создал масштабный, зрелищный фильм с идеями, направленными именно на борьбу с клише и мифами всё ещё официальной риторики» (Aristarco, 1959).
В самом конце XX веке Николо Рангони Макиавелли оценил «Большую войну» как шедевр, где Моничелли начал утверждать себя как один из величайших режиссёров итальянской комедии, хотя в этой работе комедия и затмевается трагической, но сатирической обстановкой с сильной антимилитаристской ориентацией. Смех, эмоции, нежность, драма и горечь – вот результат, гармоничный ансамбль персонажей и интонаций, идеален» (Machiavelli, 1999).
В XXI веке «Большая война» остается материалом для киноведческого анализа.
Кинокритики Эудженио Радин пишет, что в «Большой войне» «изображение настолько искреннее, что исключает обвинения в насмешке: фильм заставляет одновременно смеяться и плакать, он трогает и развлекает, горе сочетается с комедией, смех становится шансом на искупление для неизвестных, забытых солдат, ирония превращается в отстранённость и способность осознать разрыв между военной эпикой и окопной реальностью. … Героическое видение войны далеко от замысла авторов, которые предпочитают изображать человеческие образы, которым зрители могут сопереживать. Не безупречных и бесстрашных бойцов, а мужчин: со своими недостатками и страхами, способных разрушить миф о войне. … Персонажи в исполнении Альберто Сорди и Витторио Гассмана — бездельники, равнодушные к военным целям и стратегиям, чья единственная цель — выжить. Они, как и иные персонажи Моничелли, вечно борются с чем-то, что им не по плечу, с чем они не справляются и к чему не способны. … Поиск истины, разрушение эпоса в пользу большего реализма, кажется, сближает рассматриваемый фильм с неореалистическим кино. С другой стороны, итальянская комедия, как и неореализм, родилась на улице, из желания рассказать о реальности, горе и страданиях народа. … Ирония придаёт фильму исключительную силу, а эмоции рождают смех, и наоборот. Но величие фильма Моничелли заключается в его способности вызывать смех среди мрачной и суровой обстановки — жизни в окопах. … Смех Моничелли — это ницшеанский смех, отстранённый взгляд, направленный на то, чтобы разоблачить беспорядок жизни, показать несоответствие между ценностями и действиями, несоответствие, в котором мы рискуем быть раздавленными» (Radin, 2019).
Микеле Куратоло подчеркивает, что «Моничелли, убеждённый в бессмысленности и бесполезности войны, практически отказывается, за исключением нескольких сцен, … от любых резких высказываний или решительных протестов против неё. Вместо этого он позволяет образам, в их удачном сочетании драматизма и иронии, доказывать свою точку зрения и, по-видимому, ограничивается пошаговым наблюдением за двумя робкими и ленивыми героями, шаг за шагом прослеживая этапы их пути к смерти… Когда фильм вышел на экраны, эта лёгкость прикосновения, которая в повествовательном плане соответствовала принятию точки зрения простого солдата, втянутого в бой без всякого призвания, была ошибочно воспринята некоторыми критиками как отстранённость или оскорбление павших. На самом деле, … «итальянская комедия» сочетает традиционную приверженность реалиям своих предшественников с более лёгким, разочаровывающим, а порой и юмористическим стилем. В своих лучших проявлениях она неизменно размышляет – иногда саркастически, иногда с горечью – о национальном обществе, подчёркивая его недостатки, пороки и ужасы. Верный этим канонам, в «Большой войне» Моничелли умело использует юмор, иронию, а порой и самую откровенную и уморительную комедию, и ему удаётся передать по сути трагическое и мучительное историческое событие в пластичной, убедительной и правдивой манере» (Curatolo, 2015).
Луис Сантьяго пишет, что «Альберто Сорди (Оресте) и Витторио Гассман (Джованни) прекрасно чувствуют себя в своих ролях и по-настоящему заставляют нас поверить в дружбу, полную разногласий, которую развивают их персонажи. На протяжении всего фильма то один, то другой акцентируется в сюжете… «Большая война» — это черная комедия, которая умеет сочетать нюансы самых разных жанров и создавать классический конечный продукт, который обязательно стоит посмотреть киноманам» (Santiago, 2015).
Лоренцо Чиофани считает, что «Большая война» — «великолепный фильм, но также и одно из самых культовых произведений итальянского кинематографа, где Италия, а следовательно, и итальянцы… изображены без риторики и глупых штампов, возвышая факты грубым и беспощадным реализмом… Однако именно в нём наилучшим образом сочетаются его призвания: блестящее, свободно оперирующее шаблонами итальянской комедии; и гражданское, находящее в мощной теме повод для размышлений об обычаях и обществе, не забывая при этом о гуманистическом и зрелищном уроке таких классических произведений… Движущая сила фильма – удивительная химия между этими двумя культовыми фигурами, которые затмевают друг друга в поистине радостном артистическом действии честной игры» (Ciofani, 2015).
Киноведы Питер Бонданелла (1943–2017) и Фередико Паккиони убеждены, что «сила комедии создаёт гротескное видение абсурдности войны и некомпетентности её командиров, изображая так называемую войну как идиотскую и донкихотскую экспедицию, в которой простые итальянцы из рабочего класса приносятся в жертву пустым идеалам, которых придерживаются крайне некомпетентные офицеры высшего класса, ведущие их в бой. … «Большая война» – это искусное сочетание чёрного юмора, призванное подорвать патриотическую риторику, к сожалению, свойственную всем воюющим, и великолепно срежиссированный военный фильм. Батальные сцены, воссозданные с огромными затратами, резко контрастируют с индивидуальными, но более красноречивыми человеческими драмами, развивающимися в действиях двух антигероических героев Моничелли» (Bondanella, Pacchioni, 2017: 187-188).
Французский киновед Жак Лурсель также в целом высоко оценил «Большую войну» как отважную попытку снять комедию о войне: «Моничелли использует такой бюджет и такой режиссерский стиль (с великолепным широкоэкранным форматом в черно-белой гамме, с глубиной натурных планов), какие подошли бы настоящей военной драме, чем, в принципе, и является эта жестокая картина, местами потрясающая до глубины души… Едкая и разоблачительная интонация принадлежит комедии, чьей мишенью становится пошлое и вредное восхваление великой бойни начала века. … Большую войну нельзя назвать картиной, удачной во всех отношениях; она слишком затянута, ей не хватает ритма, главные герои недостаточно выделяются из общей массы, поскольку их прошлое и характеры описаны недостаточно (хотя акценты и диалект воспроизведены очень тщательно). … Тем не менее, из описания этих антигероев, их трусости и пассивности, рождается совершенно неподдельный пацифистский мотив» (Лурсель, 2009).
Получив «Золотого Льва святого Марка» Венецианского кинофестиваля, «Большая война» стала самой значимой и именитой работой Марио Моничелли.
Кроме главного приза в Венеции «Большая война получила» и иные престижные награды: премия «Серебряная лента» была присуждена Альберто Сорди. Премии «Давид Ди Донателло» — Альберто Сорди (1920-2003) и Витторио Гассману (1922-2000).
Эту картину ждал и впечатляющий кассовый успех: только в Италии ее посмотрели около 11 миллионов зрителей, таким образом, этот фильм стал самой популярной работой Марио Моничелли за всю его многолетнюю творческую биографию.
На мой взгляд, антимилитаритсткая «Большая война» — одна из самых глубоких картин Марио Моничелли, горькая комедия и психологическая драма здесь практически неразделимы. Мастерские режиссура, актерская игра и изобразительное решение создают эффект полного погружения в эпоху и дают пищу тревожным размышлениям…