Филиппо Бальдинуччи (1625–1697) был писателем, коллекционером и рисовальщиком.
Будучи членом флорентийского купеческого класса, он получил иезуитское образование и рано задумался о религиозной жизни, от которой в итоге отказался в пользу карьеры в искусстве.
Сначала он обучался у скульптора и гравёра Якопо Марии Фоггини (1620–1684), а затем перешёл в мастерскую художника Маттео Росселли (1578–1650).
Его связи с флорентийскими меценатами и ценителями искусства привели Бальдинуччи к назначению в Мантую для инвентаризации имения, унаследованного Анной Медичи Австрийской, сестрой великого герцога Фердинанда II Тосканского.
Это дало Бальдинуччи возможность изучить произведения искусства из коллекции мантуанских герцогов.
В 1664 году он поступил на службу к кардиналу Леопольдо де Медичи, брату Фердинанда, в качестве его бухгалтера.
После того как Бальдинуччи доказал свою состоятельность своему покровителю, он был назначен куратором коллекции рисунков Медичи.
Бальдинуччи каталогизировал рисунки по художникам и датам, а также приобрел дополнительные работы для пополнения коллекции, которые сегодня составляют ядро Кабинета гравюр и рисунков Уффици.
Помимо этого, он также собрал собственную коллекцию, которая на момент его смерти насчитывала около 1200 эскизов. Он расположил их в четырех томах в хронологическом порядке (сейчас они разобраны и хранятся в Лувре в Париже), каждый том сопровождался комментарием и указанием авторства, что свидетельствует о его методичности в составлении каталогов и высоком профессионализме.
Бальдинуччи также расширил коллекцию живописи Медичи, приобретая в основном работы школ и художников, которые были недостаточно представлены. Среди них была серия автопортретов, которые сегодня также находятся в Уффици.
Большинство работ, выполненных самим Бальдинуччи, — это портреты его знакомых, написанные мелом.
Его сын, Франческо Саверио, рассказывал, как, посещая дом маркиза Алессандро Валори во флорентийской сельской местности вместе с другими учёными, Бальдинуччи писал портреты гостей, а затем оставлял их у хозяина. Он также делал копии для себя, которые хранил в переплёте, который был разобран и распродан во второй половине XVIII века.
Путешествия Бальдинуччи по Италии, его оценка работ и контакты с художниками привели к написанию им нескольких текстов об искусстве.
В 1667 году он опубликовал «Cominciamento e progresso dell’ arte dell’ intagliare in rame» — первую опубликованную историю искусства гравюры и офорта. Затем последовал «Тосканский словарь искусства рисунка» (1681), сборник терминов по искусству, и его наиболее известная публикация — «No zie de’ professori del disegno da Cimabue in qua», шеститомный сборник биографий художников, изданный (частично посмертно) с 1681 по 1728 год.
Последняя выделяется среди других биографий художников той эпохи тем, что включает в себя работы мастеров со всей Италии, а не только из одного конкретного региона, а также из Северной Европы.
В 1682 году Бальдинуччи также опубликовал отдельную биографию Джованни Лоренцо Бернини (1598–1680), работу, заказанную королевой Швеции Кристной, которая жила в Риме с 1655 года и чей дворец он часто посещал.
В своих трудах об искусстве Бальдинуччи использовал археологический подход, тесно связанный с методологией, практикуемой современными искусствоведами, но в то время считавшийся новаторской идеей.
Он включает в себя изучение архивных документов, таких как бухгалтерские книги, описи имущества, дневники и переписка.
Новым также было стремление Бальдинуччи создать для Медичи коллекцию широкого охвата и его универсальный подход к биографиям художников.
P.S. Приглашаем вас посетить наш телеграмм-канал, там много всего интересно. А уж сколько прекрасных картин у нас в вк. Ждем вас с нетерпением!