"Фильм очарователен, блестяще сыгран множеством актёров, в том числе и характерных, которым нечем завидовать своим зарубежным коллегам. Он выделяется формальным изяществом…"
Ой, бабушка умерла! / Toh, è morta la nonna! Италия, 1969. Режиссёр Марио Моничелли. Сценаристы: Луиза Монтаньяна, Луиджи Малерба, Стефано Струкки, Марио Моничелли. Актеры: Сирена Адгемова, Кароль Андре, Ванда Каподальо, Питер Шатель, Валентина Кортезе и др. Комедия. Премьера: 9.10.1969.
В этой черной комедии наследники умершей бабушки ссорятся из-за оставленного ею наследства…
В год выхода картины «Ой, бабушка умерла!» в итальянский кинопрокат пресса отнеслась к ней в целом прохладно.
Кинокритик Джузеппе Туррони (1930-1990) писал, что этот фильм Моничелли «не очень смешной, как и его предыдущий фильм, «Девушка с пистолетом», хотя и довольно плавный, но обладает… неспособностью подняться над средним уровнем и в то же время желанием сделать что-то иное, острое, необычное и потому совершенно уморительное. … Но смех есть смех: этот в фильме [«Ой, бабушка умерла!»] кажется мне бессмысленным, … беспричинным именно потому, что он не проистекает из социально-политической ситуации, которая его допускает» (Turroni, 1969).
Аналогичное мнение было высказано и в статье К.Ф. Венегони: «Немного неудачный в плане чёрного юмора (из-за недостатка злобы? Из-за внутреннего неприятия итальянцами этого жанра?) … не спасается от посредственности. Моничелли, обычно легко владеющего сатирическими темами, явно подвёл неподходящий ему сюжет» (Venegoni, 1970).
Киновед Мино Арджентьери (1927-2017) отметил, что действие комедии «Ой, бабушка умерла!» «разворачивается под знаком нонконформизма, свойственного культурной индустрии… Фильм очарователен, блестяще сыгран множеством актёров, в том числе и характерных, которым нечем завидовать своим зарубежным коллегам. Он выделяется формальным изяществом… Моничелли в своём фильме добавляет нотки англосаксонского чёрного юмора, перед которым мы преклоняемся с уважением, потому что так долго страдали от гор шаблонных шуток, не обращая внимания на их суть… Идея, которая движет фильмом, довольно условна, но Моничелли воплощает её с лёгкостью. Достаточно было бы просто дать волю этому потоку, чтобы получить удовольствие от создания парадоксальной и самодостаточной истории. Но нет! Сценаристы сговорились наполнить её сатирическим подтекстом, не имеющим оправдания, кроме попыток переложить отголоски антибуржуазного бунта во внешние, потребительские и безобидные формы» (Argentieri, 1969).
Противоречивые оценки этой комедии Марио Моничелли сохранились и в XXI веке.
Леонардо Де Франчески писал, что, «чувствуя необходимость радикализировать свой комедийный подход, переосмыслить предметы и среду расследования и перенастроить тон в сторону сатирического и гротескного направления, Моничелли призвал новую команду сценаристов…, которые привели в замешательство зрителей и критиков очень черной комедией «Ой, бабушка умерла!»… Здесь Моничелли создал идеологический разрыв, который никогда не будет устранен в его последующих фильмах: с 1970-х годов дискурс семьи в творчестве режиссера, несмотря на сложные отклонения, оказывается неотделимым от другого символического элемента, который постепенно приобретает все большее значение: присутствия смерти» (De Franceschi, 2001).
Однако Лоренцо Чиофани придерживается иного мнения: «Не кривя душой, можно сказать, что «Ой, бабушка умерла!» – пожалуй, его наименее удачный фильм, пожалуй, самый нелепый и, почти наверняка, наименее отражающий пронзительный взгляд мастера. … Всё здесь настолько очевидно, что не даёт нам возможности удивиться, настолько намеренно гротескно, что фильм становится скорее неприятным, чем трогательным, с тусклым, почти карикатурным измерением, модными оптическими цветами и переигрывающими актёрами, скрывающими ироническую брехтовскую отчуждённость. … Антибуржуазная ярость слишком расчетлива, чтобы быть убедительной» (Ciofani, 2018).
У комедии «Ой, бабушка умерла!» были трудности с цензурой. Её поначалу, вообще, хотели не выпустить в прокат, но потом дали гриф «от 14 лет». Но, увы, картина не привлекала публику.
Во-первых, в ней не было звезд первой величины.
Во-вторых, действительно, смеха в ней было мало, а сатира, направленная против буржуазии, массовую аудиторию по большому счету не интересовала…
Киновед Александр Федоров