Спецэффекты «Метрополиса» Фрица Ланга
Прежде всего, для этого фильма было построено грандиозное количество миниатюрных моделей.
Например, райский сад – это модель с картиной на заднем плане. Из-за того, что её снимали с очень близкого расстояния, камеру не двигали, вместо этого перед ней двигали модель. Чтобы достичь плавного панорамного движения всю конструкцию перемещал электромотор.
Эрих Кеттлхут также был задействован в роли matte painter, хотя в то время еще не знали такого термина. Он в буквальном смысле нарисовал ночные виды Новой Вавилонской башни на картоне размером 60 на 40 сантиметров. Для анимации ползущих по стенам башни лучей света ему приходилось стирать черноту, убирая тени в потоке лучей и пририсовывая их обратно за лучами. И так — миллиметр за миллиметром. Каждый его новый шаг снимали на плёнку: 25 кадров для секунды фильма, в итоге получалось движение света по стенам башни. Всего Кеттлхут создал для фильма около тысячи картин Вавилонской башни. Такую технологию создания покадровой анимации Ланг подсмотрел во время своей поездки в Голливуд.
Городские кварталы – это модели с картиной на заднем плане. Вся конструкция города состояла из моделей, размер которых уменьшался так, чтобы три с половиной метра пространства студии представляли собой 350 метров пространства города. Этот метод усиленной перспективы активно используется и сегодня. На дальней стене красовалась картина Вавилонской башни. На мостах и дорогах миниатюрного городского пейзажа можно было увидеть 300 маленьких моделей автомобилей, которые двигали вручную ассистенты — миллиметр за миллиметром для каждого нового кадра – модель города тоже снималась покадрово. На подготовку и съёмку этих кадров ушло шесть недель, а на экране они пробегают всего за несколько секунд.
Сцены с моделями занимали очень много времени: требовалось уделить особое внимание освещению и положению камеры. Так сцена из 2 100 кадров, снятых по отдельности, занимала восемь дней работы. И все они пробегали перед зрителем за десять секунд! Покадровая анимация – одна из трех основных технологий магии кино, использованных во время съёмки «Метрополиса».
Сцену со взрывом в машинном зале готовили четыре недели (включая создание моделей), но сама сцена (которую нужно было снять за один дубль) занимала 30 секунд экранного времени.
